Amedee and Other Plays 在線電子書 圖書標籤: 法國文學 荒誕派 經典 戲劇 尤涅斯庫 劇本 Ionesco EugeneIonesco
發表於2024-11-27
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《阿麥迪或脫身術》很能引起醜陋恐怖惡心的聯想。丈夫阿麥迪/妻子瑪德琳為瞭遮蓋謀殺案,十五年來閉門謝客阻絕人際交往,臥室的屍體中瞭邪祟似的不斷膨脹伸展到飯廳(還有各處發育的蘑菇),加速侵占瞭活人的生存空間。違反常理變大的屍身和許多散亂堆放的傢具包圍淹沒瞭主角,摧垮其精神,錶情憂愁哀傷,舉動煩躁抓狂,無奈的形象甚是渺小可憐。道具直接傳達人類被物品欲望控製威脅的“異化”概念近乎明喻。
評分《阿麥迪或脫身術》很能引起醜陋恐怖惡心的聯想。丈夫阿麥迪/妻子瑪德琳為瞭遮蓋謀殺案,十五年來閉門謝客阻絕人際交往,臥室的屍體中瞭邪祟似的不斷膨脹伸展到飯廳(還有各處發育的蘑菇),加速侵占瞭活人的生存空間。違反常理變大的屍身和許多散亂堆放的傢具包圍淹沒瞭主角,摧垮其精神,錶情憂愁哀傷,舉動煩躁抓狂,無奈的形象甚是渺小可憐。道具直接傳達人類被物品欲望控製威脅的“異化”概念近乎明喻。
評分《阿麥迪或脫身術》很能引起醜陋恐怖惡心的聯想。丈夫阿麥迪/妻子瑪德琳為瞭遮蓋謀殺案,十五年來閉門謝客阻絕人際交往,臥室的屍體中瞭邪祟似的不斷膨脹伸展到飯廳(還有各處發育的蘑菇),加速侵占瞭活人的生存空間。違反常理變大的屍身和許多散亂堆放的傢具包圍淹沒瞭主角,摧垮其精神,錶情憂愁哀傷,舉動煩躁抓狂,無奈的形象甚是渺小可憐。道具直接傳達人類被物品欲望控製威脅的“異化”概念近乎明喻。
評分《阿麥迪或脫身術》很能引起醜陋恐怖惡心的聯想。丈夫阿麥迪/妻子瑪德琳為瞭遮蓋謀殺案,十五年來閉門謝客阻絕人際交往,臥室的屍體中瞭邪祟似的不斷膨脹伸展到飯廳(還有各處發育的蘑菇),加速侵占瞭活人的生存空間。違反常理變大的屍身和許多散亂堆放的傢具包圍淹沒瞭主角,摧垮其精神,錶情憂愁哀傷,舉動煩躁抓狂,無奈的形象甚是渺小可憐。道具直接傳達人類被物品欲望控製威脅的“異化”概念近乎明喻。
評分《阿麥迪或脫身術》很能引起醜陋恐怖惡心的聯想。丈夫阿麥迪/妻子瑪德琳為瞭遮蓋謀殺案,十五年來閉門謝客阻絕人際交往,臥室的屍體中瞭邪祟似的不斷膨脹伸展到飯廳(還有各處發育的蘑菇),加速侵占瞭活人的生存空間。違反常理變大的屍身和許多散亂堆放的傢具包圍淹沒瞭主角,摧垮其精神,錶情憂愁哀傷,舉動煩躁抓狂,無奈的形象甚是渺小可憐。道具直接傳達人類被物品欲望控製威脅的“異化”概念近乎明喻。
Eugène Ionesco, born Eugen Ionescu (November 26, 1909 – March 28, 1994), was a Romanian and French playwright and dramatist, one of the foremost playwrights of the Theatre of the Absurd. Beyond ridiculing the most banal situations, Ionesco's plays depict in a tangible way the solitude and insignificance of human existence
The author of such modern classics as The Bald Soprano, Exit the King, Rhinoceros, and The Chairs, Eugène Ionesco is “one of the most important and influential figures in the modern theater” (Library Journal). This crucial collection combines The New Tenant with Amédée and Victims of Duty—the plays Richard Gilman has called, along with The Killer, Ionesco’s “greatest plays, works of the same solidity, fulness, and permanence as [those of] his predecessors in the dramatic revolution that began with Ibsen and is still going on.”
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