《彩色放大本中国著名碑帖:米芾墨迹选4》选收米芾墨迹“拜中岳命作”、“乐兄帖”、“淡墨秋山诗帖”、“秋暑憩多景楼诗帖”、“长至帖”、“新恩帖”、“岁丰帖”、“留简帖”等八件。其中“拜中岳命作”纵二十九点三厘米、横一百零一点八厘米,“致乐兄同官帖”纵二十六点八厘米、横五十四点二厘米;“淡墨秋山诗帖”纵二十九点一厘米、横三十一点九厘米;“秋暑憩多景楼诗帖”纵二十七点六厘米、横三十四点三厘米;“长至帖”、“新恩帖”纵三十三点三厘米;“岁丰帖”纵三十一点七厘米、横三十三厘米;“留简帖”纵三十一点七厘米、横三十九点七厘米。“拜中岳命作”、“淡墨秋山诗帖”、“秋暑憩多景楼诗帖”、“长至帖”、“新恩帖”等五件藏于故宫博物院,“岁丰帖”、“留简帖”藏于美国普林斯顿大学美术馆,“乐兄帖”由私人藏。
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这本书的文献价值和考据功夫,实在令人肃然起敬。它不像一些流行的艺术普及读物那样,仅仅停留在表面现象的描述上,而是进行了深入的、严谨的学术梳理。我特别欣赏作者在引用和对比不同版本、不同时期的拓本时所展现出的那种近乎苛刻的审慎态度。对于每一个重要的细节,作者都提供了详实的出处佐证,这极大地增强了内容的可靠性和说服力。对于那些对历史脉络和版本流变感兴趣的资深爱好者来说,这本书无疑是一本不可多得的案头参考书。它不仅仅是欣赏作品的指南,更是一部微型的、关于艺术史研究方法的范本。每次翻阅,都能从中发现一些先前未曾注意到的细微差异和学术观点,这让阅读过程充满了探索的乐趣。
评分这本书的装帧设计简直是令人惊艳的艺术品。从封面那带着古朴气息的宣纸质感到内页的考究排版,每一个细节都透露着对传统文化的深深敬意。纸张的选择非常到位,那种微微泛黄、略带纹理的触感,仿佛让人穿越回了那个墨香四溢的时代。印刷的精度更是没话说,即便是放大细节观察,那些细微的笔触、墨色的浓淡变化,都得到了完美再现。装订处处理得干净利落,使得整本书拿在手里既有分量感,又易于翻阅。特别是对于喜爱书法的朋友来说,能够拥有这样一本制作精良的册页,本身就是一种享受。封面设计上,它没有采用过于花哨的现代元素,而是用了一种极为克制的留白和典雅的字体,成功营造出一种沉静、内敛的艺术氛围,让人在捧读之前,内心就已经被这种肃穆的美感所吸引。可以说,光是凭着这份对物质载体的极致追求,这本书就已经值得收藏了。
评分对于一个初学者而言,这本书的上手难度似乎有点高,但耐下心来细品,却能发现其中蕴含的无穷宝藏。我最初试图模仿其中某些字帖时,总觉得抓不住那个“神韵”,线条要么过于僵硬,要么显得过于松垮。后来我才明白,这本书的价值更在于提供了一个参照系,而不是一个可以直接复制的模板。书中的某些篇章详细记录了作者在不同年龄、不同心境下对同一书体的变化与取舍,这种“心路历程”的记录,对迷茫中的学习者是极大的慰藉——原来伟大的成就也是建立在不断的探索和自我修正之上的。我开始尝试放下对“形似”的执念,转而去感受那种行笔中的节奏感和呼吸感,这种学习路径的转变,对我目前的练习产生了积极且正面的影响。
评分我最近在研究宋代的文人精神,这本书简直是打开了一扇通往那个时代思想深处的窗户。它不仅仅是关于技法层面的记录,更深层次地展现了一种“士”的生命哲学。作者的论述角度非常独到,不像有些评论那样空泛地赞美线条的“飘逸”或“雄强”,而是深入挖掘了那些看似不经意的点画背后所蕴含的书写者的心境、对自然万物的体悟,以及他们如何在那个动荡的时代中保持内心的秩序与和谐。尤其是一些关于“米家山水”美学如何渗透到其书法创作中的段落,阐述得鞭辟入里,让我对“意在笔先”有了更深层次的理解。读完之后,我感觉自己的视野被极大地拓宽了,不再仅仅将书法视为一种技能,而是一种与世界对话、与自我和解的方式。这种思想性的穿透力,是许多同类书籍所欠缺的。
评分从纯粹的“使用体验”角度来看,这本书的易读性和实用性结合得相当巧妙。虽然内容深度很高,但编排上却做到了清晰的逻辑划分。比如,它会分区对某一种特定的书体结构进行解剖分析,配图精准,讲解简洁明了,没有过多冗余的术语堆砌。对于需要快速捕捉关键信息的读者,可以直接跳到那些结构解析的部分,获得立竿见影的指导。而且,这本书的开本适中,方便携带,有时候我会在通勤路上快速翻阅其中关于“用笔提按”的几个关键段落,迅速调整自己的状态。这种在学术深度和日常可操作性之间的平衡把握得恰到好处,使得它既能满足专业人士的钻研需求,也能温暖那些只是想提升一下自己日常书写水平的普通爱好者。
评分拜中岳命作、致乐兄同官贴、淡墨秋山诗帖、秋暑憩多景楼诗帖、长至贴、新恩帖、岁丰帖、留简帖
评分拜中岳命作、致乐兄同官贴、淡墨秋山诗帖、秋暑憩多景楼诗帖、长至贴、新恩帖、岁丰帖、留简帖
评分拜中岳命作、致乐兄同官贴、淡墨秋山诗帖、秋暑憩多景楼诗帖、长至贴、新恩帖、岁丰帖、留简帖
评分行书。草书。很顺畅。霸王书333。
评分行书。草书。很顺畅。霸王书333。
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