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出版者:湖南师范大学出版社

作者:赵炎秋

出品人:

页数:376

译者:

出版时间:2006-8

价格:32.00元

装帧:

isbn号码:9787810816281

丛书系列:

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文学原理 内容简介 《文学原理》并非一本简单的文学作品集，也非某位特定作家创作的传记或回忆录。这本书的定位更为宏大，它是一次深入探索和系统梳理文学之所以为文学的内在逻辑与运行机制的旅程。它将读者带离具体文本的细枝末节，转而审视那些构筑起整座文学大厦的基石、梁柱与骨架。 本书的核心在于“原理”二字，意即它试图揭示并阐释那些贯穿古今、跨越中西的、决定文学作品生命力与艺术价值的根本性规律与原则。它并非提供一套僵化的条条框框，而是鼓励读者以一种审视的、分析的、批判的眼光去理解文学的本质，去洞察不同文学现象背后的共通之处。 第一部分：文学的边界与定义 在开启对文学的深入探究之前，本书首先要面对的，也是最根本的问题：何为文学？“文学”这个词语承载了太多的含义，在不同的时代、不同的文化语境下，其界定都可能发生微妙的甚至剧烈的变化。本书将从多个维度剖析“文学”的概念。 首先，我们将考察文学的功能性定义。文学是纯粹的艺术表达，还是承载着教化、记录、娱乐、批判等多种社会功能的载体？本书将探讨文学在不同历史时期所扮演的角色，以及这些功能如何影响文学的形态与内容。例如，古代的史诗往往承担着记录历史、传承民族精神的重任；而某些现代文学则更侧重于个体情感的抒发与社会现实的批判。 其次，我们将审视文学的形式性定义。文学是否必须遵循特定的语言形式，例如诗歌的韵律、小说的结构？本书将探讨“文学性”的来源，究竟是因为其语言的精妙，还是其意象的丰富，抑或是其叙事的方式？我们将讨论那些具有高度艺术性的散文、戏剧，它们与非文学性的文本（如新闻报道、学术论文）在语言运用、结构安排、情感表达上存在哪些本质的区别。 再者，本书还会触及本体论的视角，即文学作为一种独特的语言实践，它如何构建自身的世界，以及它与现实世界的关系。文学是现实的镜像，还是现实的超越？它是一种“虚构”的艺术，但为何又常常触动我们最真实的情感，引发最深刻的思考？本书将探讨文学的“真实性”问题，以及虚构与真实在文学中的辩证统一。 最后，我们还将考察接受美学的视角，即文学作品的意义是否完全由作者赋予，抑或是读者在阅读过程中共同建构的？本书将强调读者在文学体验中的主体性，以及不同读者、不同文化背景下的读者如何对同一部作品产生不同的理解与解读。 第二部分：文学的构成要素 在确立了对文学基本概念的认识之后，本书将进入文学构成要素的细致分析。文学作品并非孤立存在的，它由一系列相互关联、相互作用的元素构成，这些元素共同作用，才得以塑造出丰富多彩的文学世界。 1. 语言与风格： 语言是文学的物质载体，也是其灵魂。本书将深入探讨文学语言的独特性，它如何超越日常的功利性交流，而达到审美的、意象的、情感的表达。我们将分析比喻、象征、暗示、反讽等修辞手法在文学中的运用，以及它们如何赋予文本更深层的含义。 同时，本书还将聚焦于“风格”这一概念。什么是文学风格？它是一种作家独特的语言习惯，还是其思想情感在语言上的体现？我们将探讨不同文学流派、不同作家所形成的鲜明风格，以及风格如何影响作品的艺术感染力。从古典的精炼典雅，到现代的自由奔放，风格的多样性正是文学魅力的重要来源。 2. 意象与象征： 意象是文学作品中最具画面感和情感负载的元素。本书将探讨意象的生成机制，它们如何从现实世界或作者的内心世界中提炼而出，又如何通过语言的组合被赋予新的生命。我们将分析不同意象所承载的文化内涵与情感意义，以及意象在构建作品整体氛围和主题中的作用。 象征则是一种更为深邃的意义传递方式。本书将阐释象征的原理，即用具体的形象来代表抽象的概念或情感。例如，鸟儿常常象征自由，火焰象征激情或毁灭。我们将分析象征在诗歌、小说、戏剧等不同体裁中的运用，以及它们如何引发读者的联想与思考，使作品的意蕴更加丰富而悠远。 3. 结构与叙事： 结构是文学作品的骨架，它决定了作品的整体形态和信息的呈现方式。本书将分析不同文学体裁的典型结构，例如小说的情节结构（开端、发展、高潮、结局），诗歌的段落划分，戏剧的幕次结构。我们将探讨结构对作品节奏、冲突、悬念的营造所起的作用。 叙事是文学作品讲述故事的方式。本书将深入研究叙事学的基本概念，例如叙述视角（第一人称、第三人称）、叙述时间（顺叙、倒叙、插叙）、叙述者类型（全知、限制知）。我们将分析不同的叙事策略如何影响读者对人物、事件和主题的认知，以及叙事创新如何为文学带来新的可能性。 4. 人物与主题： 人物是文学作品的灵魂，是承载思想情感与情节发展的关键。本书将分析人物塑造的艺术，包括人物的性格、心理、行为、语言的刻画。我们将探讨人物的典型性与独特性，以及他们如何在文学世界中获得生命力，并与读者产生情感共鸣。 主题是文学作品所要表达的中心思想或价值观念。本书将探讨主题的提炼与呈现。主题并非简单的口号，而是通过人物的命运、情节的发展、意象的暗示等多种方式含蓄地表达出来。我们将分析不同文学作品所探讨的普遍性主题，如爱情、死亡、正义、人性，以及它们如何反映人类的生存困境与精神追求。 第三部分：文学的类型与流派 文学的丰富性体现在其多样的体裁、流派以及历史演变中。本书的第三部分将带领读者梳理文学世界的广阔图景。 1. 文学体裁的分类与特点： 本书将系统介绍文学的主要体裁，包括诗歌、散文、小说、戏剧等。我们将分析每种体裁的起源、发展，以及其独特的艺术特征、表现手法与审美功能。例如，诗歌以其高度凝练的语言和强烈的情感表达见长；小说则以其宏大的叙事和对人物命运的深入刻画著称；戏剧则通过舞台表演和对话展现冲突与人物。 2. 文学流派的演变与特征： 文学流派是文学发展过程中形成的具有共同艺术追求、创作方法和风格特征的文学思潮。本书将概述西方文学和中国文学历史上主要文学流派的形成与发展，例如浪漫主义、现实主义、现代主义、后现代主义等，以及各自的代表作家和作品。我们将分析不同流派的时代背景、哲学思想、美学观念，以及它们如何影响了文学的面貌。 3. 文学史的宏观视角： 本书还将提供一个宏观的文学史视角，探讨文学如何在历史的长河中不断演进、革新与传承。我们将审视文学与社会、政治、经济、文化等其他领域的关系，以及文学如何成为特定时代精神的反映和文化传统的载体。 第四部分：文学的批评与接受 文学并非仅仅是创作，其价值的实现还需要批评与接受。本书的最后一章将聚焦于文学批评的意义与文学的接受过程。 1. 文学批评的意义与方法： 文学批评是解读、评价、阐释文学作品的重要环节。本书将探讨文学批评的不同功能，包括审美鉴赏、学术研究、价值判断等。我们将介绍几种主要的文学批评方法，例如形式主义批评、马克思主义批评、精神分析批评、符号学批评等，以及它们如何为我们理解文学提供不同的视角和工具。 2. 文学的接受与传播： 文学作品的生命力离不开读者的接受。本书将探讨文学的接受美学理论，即读者在理解文学作品中的主动性和创造性。我们将分析文学作品如何通过翻译、改编、传播等方式跨越时空，影响不同文化背景下的读者。同时，本书也将探讨文学的市场化、大众化对文学创作与接受可能产生的影响。 结语 《文学原理》并非一套枯燥的理论说教，而是旨在为读者提供一个认识和理解文学的通用框架。它鼓励读者在阅读任何文学作品时，都能带着一种“原理”的意识，去探索作品的内在逻辑，去品味其艺术的精妙，去思考其所蕴含的深刻意义。通过对文学基本原理的把握，读者将能够更深入地欣赏文学的魅力，更自觉地进行文学的创造与评价，从而在文学的世界里获得更丰富的精神体验。这本书，是开启你文学探索之旅的一把钥匙，它邀请你一起揭开文学神秘的面纱，领略那永恒的艺术光辉。

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坦白讲，《文学原理》这本书的文字密度和思想深度，完全不是我周末想找点轻松读物时能应付的类型。它更像是一本“操作手册”，告诉你“文学”这个复杂的机器是如何运转的，但它从不教你如何享受这台机器生产出来的“产品”。我试图用它来指导我自己的写作尝试，结果发现，越是想遵循书中的“原则”，我的文字就越是僵硬和做作，像一个被强行塞进束缚衣里的舞者。书中对于“风格”的讨论尤其让我感到困惑，它试图将风格归纳为一系列可识别、可量化的特征集合，但文学的魅力恰恰在于那种难以捉摸的、独一无二的气质，是那些公式化分析永远无法捕捉的“火花”。我更倾向于那些谈论“灵感”、“情感共鸣”和“生命体验”的书籍，它们可能不够系统，但至少能让我感受到与作者之间那份心照不宣的默契。这本书让我觉得文学被过度“理性化”了，仿佛美学不过是数学定理的另一种表达形式，这让我感到一种莫名的失落。

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这本书的结构安排非常严谨，几乎像是一部古典交响乐的乐谱，从引言的定调到尾声的总结，每一步都遵循着清晰的逻辑推进。令我印象深刻的是它对“文学史”与“文学理论”之间辩证关系的探讨，它清晰地指出，任何理论都不可避免地带有其产生的时代烙印，试图构建一个永恒不变的“原理”本身就是一种时代的傲慢。这种自我反思的意识在理论书中是难能可贵的。然而，这种对体系的极致追求，使得这本书在阅读体验上显得有些缺乏“人情味”。它的论证过程如同在冰冷的实验室里进行精确实验，每一个论断都有坚实的文献和逻辑支撑，但少了那种在篝火旁分享故事时的温暖和即兴。我花了大量时间去梳理那些复杂的层级关系，感觉自己更像是在解一个层层加密的密码本，而不是在与一位智者进行对话。对于我这种更看重“体验性”的读者来说，它提供的是一张精确的地图，但地图本身并不能替代亲身穿越那片森林的感受。

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这本《文学原理》简直是文学理论界的“通天塔”，但我想我可能还在塔基徘徊。我拿着这本书，期望能找到一把理解文学的万能钥匙，结果发现自己被困在了各种晦涩的术语和复杂的逻辑结构里。说实话，刚翻开几页，我就被那些关于“能指”和“所指”、“原型”和“结构”的讨论弄得晕头转向。作者似乎默认读者已经对黑格尔、索绪尔了如指掌，上来就是一顿猛攻。我试着跟着他的思路去分析我最喜欢的一部小说，但每当我试图将书里的理论套进去时，那小说的生命力仿佛就被抽走了，只剩下一具被解剖的骨架。阅读的过程就像在攀登一座理论的冰山，寒冷、陡峭，风景确实宏大，但脚下的每一步都充满不确定性。我时常需要停下来，去查阅那些晦涩概念的背景知识，这大大打断了阅读的流畅性。也许这本书更适合那些已经在学术界深耕多年，渴望精进理论框架的学者，对于像我这样只是想“更好地欣赏”文学的普通爱好者来说，它显得过于高屋建瓴，缺乏亲和力。这本书更像是一份严谨的学术地图，而非一次轻松的文学漫游指南。我得承认，它为我打开了一些新的思考维度，但付出的认知代价也相当高昂。

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初读《文学原理》时，我带着一种朝圣般的心情，期待它能为我打开通往“伟大作品”的后门。这本书确实提供了极其详尽的“分析工具箱”，里面塞满了从形式主义到后结构主义的各种精妙的镊子、放大镜和探针。作者对不同流派的理论进行了一种近乎百科全书式的梳理和对比，这在学术参考价值上无可指摘。但问题在于，当我试图用这些工具去“修复”或“诊断”一部我深爱的小说时，我发现工具箱里的工具越多，我反而越不知道该用哪个，或者说，我开始怀疑，文学是否真的需要如此精密的解剖。最让我感到困扰的是，这本书似乎更关注“文学是如何运作的”，而不是“文学为什么能打动人”。它对“审美距离”和“情感唤起”的讨论，虽然专业，但总给人一种疏离感，仿佛在研究一种珍稀但已灭绝的物种。我最终还是选择将它束之高阁，作为一本偶尔需要查阅专业术语时的工具书，而不是一本可以伴随我沉思的伴侣之作。

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读完这本《文学原理》，我感觉自己像是刚刚上完一堂密集的、信息爆炸式的大学研讨课，大脑皮层都在发烫。这本书的特点就是“全景式”的覆盖，它试图把文学从诞生、发展到其内在机制的每一个角落都纳入其理论的网罗之中。我特别欣赏其中对“叙事学”那部分的处理，它用一种近乎工程学的精确度，拆解了故事是如何被建构起来的——时间线的前后跳跃、视角的不断转换，以及那些潜藏在文本深处的意识形态暗流。然而，这种详尽有时也成了负担。每当我沉浸在一个具体的文学案例分析时，作者总会突然将我拉回到宏大的理论体系中，用一套生硬的术语来重新定义我刚刚感知的“美”或“震撼”。我发现自己很难将理论与直觉的阅读体验调和起来。书里引用的例子大多是经典名著，这固然有其权威性，但对于当代读者来说，那些过于遥远的文本有时会造成一种情感上的隔阂。它要求你必须保持一种高度警觉的、批判性的阅读状态，让人在享受文学的乐趣和进行学术的思辨之间左右为难。

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2011-11-27

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读起来并不容易，很多概念涉及马哲和美学，一边看一边找资料。总体读下来收获还是挺多的，我算大概知道文学作品是怎么回事了。

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打分的都是本院人吧……作品中渗透的马哲主义思想太多了，特别是后几章，没特色

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其实我很怀念复习文学原理的日子。

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打分的都是本院人吧……作品中渗透的马哲主义思想太多了，特别是后几章，没特色