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《第十二夜》：一部关于误解、爱情与身份的舞台喜剧 威廉·莎士比亚的《第十二夜》（Twelfth Night），又名《第十二夜，或你想怎样》（Twelfth Night, or What You Will），是这位不朽剧作家笔下最受人喜爱、也最富于诗意和喜剧色彩的浪漫喜剧之一。这部作品以其精巧的情节设计、鲜活的人物塑造以及对人类情感的深刻洞察而著称。它深入探讨了爱情的复杂性、身份认同的模糊性，以及因误解而产生的种种啼笑皆非的局面。故事发生在一个虚构的伊利里亚（Illyria）国度，一个充满音乐、舞蹈和浪漫气息的地方，却也潜藏着深刻的社会阶级差异和个人情感的纠葛。 故事梗概：海难、伪装与错位的爱恋 《第十二夜》的开端，是一场突如其来的海难，将一对来自同一家族的孪生兄妹——薇奥拉（Viola）和塞巴斯蒂安（Sebastian）——无情地分隔开来。薇奥拉侥幸生还，漂流到了伊利里亚的海岸。然而，她却误以为她的孪生哥哥已经不幸罹难。身处异国他乡，孤身一人，为了生存并寻求保护，薇奥拉做出了一个大胆的决定：她女扮男装，化名为“西萨里奥”（Cesario），并在当地公爵奥西诺（Duke Orsino）的宫廷中谋得了一个侍从的职位。 奥西诺公爵深陷于对邻国伯爵奥利维亚（Countess Olivia）的单恋之中。奥利维亚，一位年轻貌美的贵族女性，正处于丧父守孝的哀痛之中，她发誓在七年之内不与任何男子交往，并拒绝了奥西诺公爵热切的追求。公爵派遣“西萨里奥”（薇奥拉）前往奥利维亚的府邸，替他传达情意，并试图打动她。 然而，事情的发展却超出了所有人的预料。奥利维亚在与“西萨里奥”数次接触后，竟对这位年轻英俊的侍从产生了真挚的爱意。她被“西萨里奥”的智慧、温柔和谦逊所吸引，完全没有察觉到“他”的真实性别。与此同时，“西萨里奥”（薇奥拉）也渐渐爱上了善良而多情的奥西诺公爵，但由于身份的限制，这份爱恋只能深藏心底，无法表露。 在此期间，塞巴斯蒂安也奇迹般地生还，并独自来到了伊利里亚。他不知道孪生妹妹的下落，也对自己的处境感到困惑。当塞巴斯蒂安偶然来到奥利维亚的府邸附近时，他被误认为是“西萨里奥”。奥利维亚，深信自己爱的是“西萨里奥”，对塞巴斯蒂安的出现感到欣喜若狂，并立刻决定与他结婚。 在错综复杂的误解和身份的纠缠中，观众目睹了四角恋的尴尬局面：奥西诺爱着奥利维亚，奥利维亚爱着“西萨里奥”（薇奥拉），而“西萨里奥”（薇奥拉）又爱着奥西诺。这一切的谜团，最终在塞巴斯蒂安的出现和孪生兄妹重逢的时刻，得以解开。当薇奥拉脱下男装，恢复女儿身，兄妹二人出现在众人面前时，所有的误会瞬间烟消云散。 人物群像：性格鲜明，命运交织 《第十二夜》中的人物塑造极为成功，每一个角色都充满生命力，并推动着情节的发展： 薇奥拉/西萨里奥（Viola/Cesario）：故事的核心人物，聪明、善良、勇敢且充满智慧。她为了生存而女扮男装，不仅展现了她的适应能力，也让她在男性的视角下体验了社会和爱情。她的内心挣扎和对公爵的深情是推动情节发展的重要动力。 奥西诺公爵（Duke Orsino）：一位沉浸在自我悲情中的贵族。他对奥利维亚的爱恋显得有些夸张和不切实际，更像是对理想化爱情的迷恋。他被“西萨里奥”的言谈举止所吸引，却未曾意识到这份吸引的根源。 奥利维亚（Countess Olivia）：一位既有高贵气质又不乏任性的女性。她对丧亲的哀痛表现得十分坚定，却也因此显得有些固执。她对“西萨里奥”的爱慕，既是出于被“他”独特魅力的吸引，也暗含着对打破自身封闭状态的渴望。 塞巴斯蒂安（Sebastian）：薇奥拉的孪生哥哥，一位善良而有些懵懂的年轻人。他同样经历了海难，并在重逢前被卷入了各种误会之中，最终戏剧性地与奥利维亚结缘。 马伏里奥（Malvolio）：奥利维亚的严谨、清高的管家。他因试图迎合奥利维亚而中了费边（Fabian）和费斯特（Feste）等人的恶作剧，沦为笑柄，其悲剧性的遭遇也引发了观众的同情和反思。 玛丽亚（Maria）：奥利维亚忠诚的女仆，聪明、伶俐，是整蛊马伏里奥计划的主要策划者之一。 费边（Fabian）：奥利维亚的仆人，也参与了对马伏里奥的捉弄。 费斯特（Feste）：奥利维亚的弄臣，一位充满智慧、善于讽刺和洞察世事的人物。他通过歌谣和戏谑，揭示着人性中的荒诞和情感的真实。他的角色为剧本增添了许多哲理和喜剧色彩。 安德鲁·艾格席契爵士（Sir Andrew Aguecheek）：奥利维亚的追求者之一，一位愚蠢、粗鲁的乡绅，是剧中的滑稽人物，常被他人利用。 托比·贝林奇爵士（Sir Toby Belch）：奥利维亚的舅舅，一个放荡不羁、喜欢享乐的贵族。他整日与安德鲁和马伍（Sir Toby's companion, a drunken reveler）饮酒作乐，并与费边联手捉弄马伏里奥。 主题探讨：身份、爱情与现实 《第十二夜》深刻地探讨了多个主题： 身份的模糊与重塑：薇奥拉女扮男装是剧本的核心情节。这种身份的转换不仅带来了喜剧效果，也促使角色（尤其是薇奥拉和奥利维亚）重新审视自我认知和社会角色。它揭示了身份的相对性，以及在特定情境下，社会如何基于外在表现来定义一个人。 爱情的本质与错位：剧本展示了爱情的多种形态：公爵对奥利维亚的理想化迷恋，奥利维亚对“西萨里奥”的真挚爱恋，以及薇奥拉对公爵的压抑情感。通过这些错位的爱恋，剧本质疑了爱情的理性基础，以及它在多大程度上受到外貌、地位和误解的影响。它也暗示，真正的爱情可能超越表象，触及心灵的契合。 现实与幻觉的界限：伊利里亚的奇特氛围，以及马伏里奥被愚弄的经历，模糊了现实与幻觉的界限。剧本通过费斯特的言行，以及马伏里奥的视角，展现了世界充满荒谬和欺骗的一面，也暗示着个人的感知可能受到外部环境的强大影响。 享乐主义与禁欲主义的冲突：以托比爵士为代表的享乐主义者，与以马伏里奥为代表的禁欲主义者之间形成了鲜明的对比。剧本在一定程度上批判了马伏里奥的刻板和自我压抑，也暗示了过度放纵的危险。 艺术特色：诗意与幽默的完美融合 《第十二夜》的艺术魅力在于其诗意与幽默的完美结合。剧本中充满了优美的抒情诗段落，尤其是薇奥拉和奥西诺的独白，以及费斯特的歌谣，都展现了莎士比亚驾驭语言的非凡能力。同时，剧本中的喜剧元素也极为丰富，从误会产生的笑料，到马伏里奥的遭遇，再到费斯特的讽刺，都让观众在捧腹大笑的同时，也能感受到一丝思考。 历史背景与文学价值 《第十二夜》大约创作于1601-1602年间，是莎士比亚晚期浪漫喜剧的代表作之一。这部作品的标题“第十二夜”来源于基督教的传统节日，也即主显节（Epiphany）的十二天后，这是一个欢乐、狂欢的节日，也暗示了剧本中蕴含的欢乐和戏剧性的颠覆。 《第十二夜》不仅是莎士比亚众多杰作中的一颗璀璨明珠，也是世界戏剧史上不可多得的经典。它以其永恒的主题、鲜活的人物和精妙的艺术手法，持续吸引着一代又一代的观众和读者，并被改编成电影、歌剧等多种艺术形式，在世界范围内广为流传。这部剧作，让我们在欢笑与泪水中，反思爱情的真谛，体味人生的无常，并更加珍视真实与坦诚。

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我通常对莎翁喜剧不太感冒，总觉得矫揉造作，但这部作品让我彻底改变了看法。它成功地将“错把男当作女，错把女当作男”的设定，玩出了高级的层次感。它探讨的不是简单的性别混淆，而是在特定的社会规则下，个体如何用“面具”来保护自己，或达成目的。薇奥拉的沉静、奥利弗的粗犷、以及公爵的沉溺，形成了鲜明的对比。而最终的大团圆结局，虽然略显仓促，却也符合喜剧的调性——将所有纠缠的线团瞬间解开，虽然有点像强行收尾，但情绪上的释放是完全到位的。服装设计也值得称赞，特别是那套灰蓝色的制服，极大地增强了薇奥拉作为“西萨里奥”时的中性魅力，让她在两个性别之间游刃有余，令人信服。

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这是一部真正意义上的“群像戏”，每个角色都有其不可替代的光芒。我得特别提一下那个叫费斯特的小丑，他的存在简直就是剧本的润滑剂。他的独白和插科打诨，看似漫不经心，实则句句珠玑，对剧中所有严肃的爱情宣言进行了最辛辣的解构和重构。这种亦庄亦谐的叙事手法，使得整部剧既有浪漫的底色，又有深刻的社会批判性。演员们之间的化学反应非常强烈，特别是当两位男主角（其实是一位男装女子和一位真正的男士）在争夺同一位女士的芳心时，那种微妙的紧张感和尴尬感被拿捏得恰到好处，让你既为他们揪心，又为这种荒诞的局面暗自发笑。舞台调度也十分流畅，人物之间的转换和场景的切换几乎感觉不到任何滞涩，仿佛一气呵成，带人疾驰在剧情的洪流之中。

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看完之后，我最大的感受是“诗意”和“混乱”的完美结合。剧中的诗句和歌谣部分处理得极为出色，它们像是情感的泄洪口，将那些无法用直白对话表达的深层渴望倾泻而出。我尤其被那段关于“爱情是盲目的”的台词所打动，它不仅是对剧中角色的写照，也是对所有沉浸在浪漫幻想中的人的精准画像。舞台上的道具极少，这反而将焦点完全集中在了演员的表演和文本的张力上，灯光运用得极其巧妙，用冷色调突出夜晚的神秘感和角色的孤寂，用暖色调烘托出宫廷宴会的虚假繁荣。总而言之，这是一次精神上的洗礼，它让你在笑声中反思爱与身份的脆弱性，回味无穷，绝对是不可多得的佳作。

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说实话，我期待这部作品已久，但实际的观感远超预期。它不像某些经典名著那样沉重说教，反而带着一种轻盈、近乎于音乐的节奏感。我最欣赏的是剧本中对“愚蠢”的歌颂。那个自命不凡的马尔沃里奥，他的遭遇简直是社会讽刺的教科书案例，他那套刻板的贵族做派，在几封伪造的书信面前瞬间土崩瓦解，简直是太解气了！导演对舞台布景的运用堪称一绝，那种巴洛克式的华丽与乡野的质朴交织在一起，形成了一种奇妙的视觉张力。配乐更是点睛之笔，特别是“为我编织的谎言”那段吟唱，将薇奥拉的内心挣扎表现得淋漓尽致，旋律与情感的融合达到了一个极高的境界。看完之后，我感觉自己仿佛在伊里里亚度过了一个充满阳光和恶作剧的周末，心情豁然开朗，那些日常的烦恼都随着喜剧的高潮一起被抛诸脑后了。

评分☆☆☆☆☆

这部剧作的魅力简直让人欲罢不能，那种纯粹的、由误会和身份错位编织而成的喜剧效果，简直是莎士比亚笔下最精妙的魔术之一。奥利弗和奥尔西诺公爵的戏剧性冲突，以及薇奥拉化身为西萨里奥后引发的一系列啼笑皆非的三角恋情，构建了一个既荒诞又极其真实的爱情迷宫。我尤其欣赏剧本对“爱”这一主题的探讨，它不仅仅是浪漫的邂逅，更是对人内心深处欲望和身份认同的深刻拷问。薇奥拉的机智和隐忍，与她那位双胞胎哥哥之间的戏剧性反转，处理得极其自然流畅，让你在捧腹大笑的同时，不禁思考：如果我们的身份可以随意切换，我们又会暴露怎样的本性？灯光师的安排尤其出色，那些深夜花园里的私语和误会，总是在恰当的时机被黑暗与光影烘托得惊心动魄，仿佛观众自己也成了伊里里亚王国里的一名窃听者。那种意犹未尽的感觉，直到谢幕铃声响起，还久久萦绕心头，让人忍不住想立刻再看一遍，只为不错过任何一个眼神的闪烁和台词的微妙停顿。

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真可爱

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三刷默默觉得槽点渐长 但实在不能不爱If music be the food of love, play on 明快的音乐段落与混乱的纠纷章节平衡得当 虽说充满单相思和恶作剧 最终居然得以皆大欢喜也是非常神奇 认真学习了导读材料 对莎士比亚用典的溯源 例如罗马喜剧Menaechmi与变形记 加深了一些认知 Malvolio发挥空间的确很大 有高亮笑点 还要能够表现出失落愤怒的情绪又不至于让整部剧的基调变得阴沉 身份混乱的喜剧效果 一人分饰两角或是舞台上门间穿梭也可以有很多有趣的编排 现有的电影版不少 想看舞台版尤其是复原插曲的 是不是需要紧盯接下来几年Shakespeare's Globe的日程了呢!

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philan 读的Signet版，和电影一起看的

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真可爱

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Me idle shallow thing.