安德烈·塔可夫斯基,欧洲艺术电影“圣三位一体”之一,生于一九三二年四月四日。作为一个被放逐的艺术家,在其坎坷的一生中,只完成七部作品,却部部经典。瑞典电影大师英格玛·伯格曼在他的自传《魔灯》中这样评价他的这位伟大的苏联同行:“电影不是一种纪录,而是一种梦幻。这说明了为什么苏联导演塔可夫斯基那么伟大,他在梦幻的空间里悠游自如,他并不诠释什么,问题是,他要诠释什么呢?他只是一个观察家,但他却让他的影像活动达到出神入化的境界。我穷毕生之力在轻叩那个梦幻世界的门扉——塔可夫斯基能够悠游自如的世界,却只能偶尔一窥其堂奥而已,我的大多数努力均未能如愿以偿……”
在其最后一部电影《牺牲》拍竣后的一九八六年十二月二十九日,塔可夫斯基病逝于巴黎的癌症病院。他被安葬在一个法国小镇的俄国移民墓地。
塔氏日记卷帙繁多,但因涉及私隐与品藻等故,一直未有全本发行。除了筹划中的俄文版,目前较好版本为英、法、意和波兰文等译本,并各有所长。这本《时光中的时光》,乃《雕刻时光》英译者基蒂·亨特-布莱尔(Kitty Hunter-Blair)直接译自俄文原件,这也是当今公认的最佳英译本。除了日记,书中并收录五则塔氏访谈、演讲记录与个人创作笔记,仔细阅读,不难发现与日记和《雕刻时光》的相通之处。
日记的时间跨度为十七年,即始于二十世纪七十年代塔氏筹拍《飞向太空》,终于一九八六年病逝巴黎之前两个星期。就其创作生涯而言,几乎涵盖塔氏所有作品(包括《雕刻时光》一书)的酝酿、实施与完成。不仅如此,更显露他个人生活的方方面面,有经济困境,家庭与人际关系,创作艰辛,与苏联官僚的苦斗,也有内心彷徨,焦虑,怀疑甚至绝望。全书最重要亦最令人震撼之处,是塔氏日记贯穿始终、不断坚定的信念。这一信念,是对艺术、生命及真理的赤诚之心与身体力行,读来不仅感慨,更能烛照心灵,予人超越坎与创造的勇气。
影像中的塔可夫斯基如果不是在摄影机后忙碌地行动着,便是一副似在聆听抑或思考的表情。塔氏一生中的7部半电影是那些忙碌的成果,那些作品对人类电影艺术风格所产生的重大影响已为世人所认可。而阅读《时光中的时光——塔可夫斯基日记(1970~1986)》,我们会知道那副沉郁而严...
评分每天都断断续续地看着塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的书《时光中的时光》,这本书收录了塔氏自1970年到他1986年去世期间写的日记,这十七年的时间里,塔可夫斯基无疑将电影带上了无法企及的高度,《飞向太空》、《镜子》、《潜行者》、《乡愁》和《牺牲》都是在这段时间拍摄...
评分每天都断断续续地看着塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的书《时光中的时光》,这本书收录了塔氏自1970年到他1986年去世期间写的日记,这十七年的时间里,塔可夫斯基无疑将电影带上了无法企及的高度,《飞向太空》、《镜子》、《潜行者》、《乡愁》和《牺牲》都是在这段时间拍摄...
评分在印第安厅里 我们这位电影工作者为我们实现视觉阅读的大功臣一定会晋升于印第安厅中,在法国巴黎这个地下小咖啡屋里公映了世界上第一部电影,他一定也和我一样很羡慕当时在场的那三十三名观众,一种新奇的留存记忆的方式简直是令人非常疯狂,黑白色的画面虽然只有五十多秒,但...
评分每天都断断续续地看着塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的书《时光中的时光》,这本书收录了塔氏自1970年到他1986年去世期间写的日记,这十七年的时间里,塔可夫斯基无疑将电影带上了无法企及的高度,《飞向太空》、《镜子》、《潜行者》、《乡愁》和《牺牲》都是在这段时间拍摄...
我喜欢看他对很多作家或导演的评论、摘引和吐槽
评分“我很反对电影中的娱乐:它有辱作者,也有辱观众。”
评分再没有哪位艺术家会在日记里如此直白地谈到钱、工作与家人;如此直接地表达内心的焦虑、困惑,憎恶与喜好,有时甚至牢骚满腹;对艺术这般执着,对名声与认可又是那么地渴望……但这些琐碎丝毫无损于塔可夫斯基是一位伟大的艺术家。
评分“昨晚我做了个很悲伤的梦。我又梦到俄国北方(我记得)某处的湖泊;那是拂晓,远处的湖滨有两座东正教修院,教堂和围墙异常美丽。我好悲伤!好痛苦!”
评分金子一样的日记
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