具体描述
广东教育出版社出版的《魏巍文集》十卷本收入了魏巍60多年来近400万字 的作品，这一可贵的举措为渴望更多地阅读了解魏巍作品的读者和研究者们带来 了福音，提供了方便。《魏巍文集》的装帧设计朴素、大方、雅致，印刷精美，其中还收集了作者在各个时期的照片近百张，这些珍贵的历史资料使《文集》更具有研究和收藏价值。
魏巍是广大读者热爱的中外著名作家。半个多世纪以来，他笔耕不辍，在诗歌、 散文、小说、杂文、文论、政论等方面都有令人难忘的佳作。他的作品充满爱国主义、 国际主义和共产主义精神，有的已成为传世珍品，有的被译成多种文字销行海外，成为超越国界的精神财富，影响着一代又一代人。
魏巍以他对共产主义事业的忠诚，以他与人民群众休戚与共的感情，以他对文学的不懈追求和丰硕的成果而获得广大读者的热爱与尊崇。诚如诗人贺敬之的《致魏巍同志》中所言：群山巍巍耸群峰；魏巍矗立势峥嵘。百年人民文学史，君在亿万民心中。
魏巍作品数量最多成就最高的是他那一系列革命战争题材的作品。如抗战时期的诗歌，其中慷慨悲歌唱黎明的长诗《黎明风景》，构思独特、风格壮美；抗美援朝时期的散文《谁是最可爱的人》，以叩击亿万人民心扉的 “世纪问答”成为经久不衰的传世名篇，现丹东市抗美援朝纪念馆已将此文刻碑存馆。长篇小说《地球的红飘带》、《火凤凰》、《东方》收入《文集》的一至五卷，约180万字，这战争三部曲真实生动地表现了从30年代至50年代初我国翻天覆地的革命风云，完整地、艺术地概括了我国人民抗击日寇、解放祖国、抗美援朝保家为国、保卫世界和平的斗争历史，不仅在军旅文学中有深远的影响，也 是革命历史题材难得的巨著。《东方》荣获首届茅盾文学奖等多种奖项，《谁是最可爱的人》、《地球的红飘带》均被列入百种爱国主义教育图书，国家常备图书，后者并被评为“人生路标奖”。
“武装斗争是中国革命的特点，也是中国革命的优点，在当今世界上，只有社会主义和平演变成资本主义的教训，还没有从资本主义和平过渡到社会主义的先例。”（引自杨成武《魏巍文集》总序）中国要走社会主义道路，要发展，要腾飞，要有效地抵制、抗击帝国主义的武装侵略与思想渗透，长征的精神、抗日的、抗美援朝的精神就永远是我们汲取力量的源泉。魏巍的功绩正是在于将这无价的精神财富通过艺术表现使之长存于世，使之光照后人。
魏巍那些取材于革命战争的小说，诞生于战火中的诗歌、散文，那些直面人生、 关注党和国家命运前途的杂文、政论都源于一个真正的共产党员的坚定信念和对理 想的执著追求。正是伟大的时代和革命战争的硝烟烽火造就了人民的作家魏巍，他 的那些思想性与艺术性完美结合的作品已成为我国文学宝库中璀璨的明珠。
魏巍坚持深入生活联系 群众，坚持文艺为最广大的人民群众服务的方向，坚持 用共产主义思想照亮自己的作品。魏巍与那些不屑于表现“自我感情以外的丰功伟绩”的诗人不同，与那些“告别革命”、“远离现实”、“淡化政治”的作家相反，他认为我 们的文学艺术是革命工作的 一部分，作家要做文学战士而不是文学商人。魏巍认为“作家和艺术家都是构筑精神长城的工人”，“作家艺术家要怀着特殊的责任感来修筑和加固我们的精神长城。”
魏巍是作家，但他首先是革命家，是坚定的共产主义者。
作者简介
目录信息
臧克家 题诗
贺敬之 题诗
自题—代序
第一卷：长篇小说《地球的红飘带》（中国革命战争三部曲之一）
第二卷：长篇小说《火凤凰》（中国革命战争三部曲之二）
第三卷：长篇小说《东方》（上）（中国革命战争三部曲之三）
第四卷：长篇小说《东方》（中）（中国革命战争三部曲之三）
第五卷：长篇小说《东方》（下）（中国革命战争三部曲之三）
第六卷：诗选
第七卷：散文（上）
第八卷：散文（下）
第九卷：中篇小说·传记
第十卷：文论
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读后感
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用户评价
我习惯于在阅读文学作品时，会下意识地去寻找那些“永恒的主题”，比如爱、死亡、失落和希望。在这套文集里，我惊喜地发现，作者对这些宏大命题的探讨，总是能巧妙地避开那些陈词滥调。他的笔触不是直接去定义“爱是什么”，而是通过描绘一对老夫妇在灯下安静相守的场景，通过对一株枯萎植物的细致观察，来侧面烘托出爱那种无言的、渗透在日常琐碎中的巨大力量。死亡的描写也同样克制而有力，没有戏剧化的渲染，而是冷静地呈现生命必然走向终点的过程，但那种平静背后蕴含的对生命的珍视，却更加震撼人心。特别是有一篇关于故乡河流变迁的文字，他将一条河流的枯荣，写成了对时间无情流逝的隐喻，这种以小见大的叙事手法，让那些抽象的哲学思考，一下子变得可触摸、可感悟。它不像有些严肃文学那样高高在上，而是非常接地气地将深刻的洞察藏在了最平凡的生活肌理之中，这也是我愿意反复重读的原因之一。
评分整套书的装帧设计，虽然典雅，但真正让人留恋的是阅读时所产生的空间感。我常常在读到一些描绘特定地域风物的文字时，会感到自己仿佛真的置身于那个特定的气候和地理环境中。作者对自然环境的细致观察，绝非简单的背景板式交代，而是将景物本身人格化，让山川草木都成为叙事的一部分。例如，描述风吹过麦浪的声音，他用的词汇精准到能让你听到那种沙沙的、富有节奏感的摩擦声，甚至能感受到空气中流动的温度。这种环境的代入感极强，它让你在阅读时，不仅是在“看”故事，更是在“居住”在故事里。这种强烈的环境烘托，使得人物的命运和选择，都与他们身处的自然背景紧密地联系在一起，形成了和谐而有机的整体。读完这套文集，我不仅是了解了一位作家的思想脉络，更像是完成了一次深度旅行，带回了许多关于中国土地和生活方式的独特“记忆碎片”。
评分这部厚厚的精装本，光是摆在书架上就自带一种庄严感，翻开它，首先映入眼帘的是那种经典的宋体字，排版沉稳大气，读起来丝毫没有现代印刷品那种轻飘的廉价感。我特意挑选了一个周末的午后，泡上一壶浓酽的普洱，打算沉浸在这文字的海洋里。我最先被吸引的是那些早期创作的散文，笔触细腻得像用最锋利的刻刀雕刻出来的木纹，每一笔都带着那个时代特有的朴素和真诚。他描绘的乡村景象，不是那种矫揉造作的田园牧歌，而是带着泥土的芬芳和生活本身的韧劲。尤其是关于童年记忆的那些篇章，那种对逝去时光的缅怀，那种对朴素人性的赞美，让人在阅读时仿佛能闻到旧时光里柴火燃烧的烟味，感受到阳光下稻谷的滚烫。虽然内容本身并未直接触及宏大的历史叙事，但从字里行间流淌出的那股坚韧和对故土的深情，已经无声地构建了一个时代的精神侧影。这本书的阅读体验，更像是一次精神上的漫步，需要慢下来，细细品味每一个词汇背后的重量。
评分这套文集最让我感到惊艳的是其叙事语法的多样性。我不是专业研究文学的，但能明显感觉到作者在不同时期对语言工具的掌握和创新达到了炉火纯青的地步。在一些早期的短篇小说中，结构是极其工整的，情节推进如同精密计算的钟表，每一个齿轮都咬合得天衣无缝，悬念的设置和释放都处理得恰到好处，让人忍不住一口气读完，看完后还想再倒回去研究一下他是如何布局的。然而，到了后期的随笔部分，语言又变得极其跳跃和碎片化，句子长短不一，充满了思绪的闪回和意象的并置，像是在捕捉梦境的残留，显得更加个人化和自由奔放。这种风格上的巨大跨度，展示了一个创作者在不同生命阶段对表达方式的探索精神，而不是固守一套一成不变的“招牌腔调”。这种变化，让阅读过程充满了探索的乐趣，每次翻开新的篇章，都像是在迎接一位风格迥异的陌生作家，但细品之下，又能找到那条贯穿始终的、属于同一灵魂的内在脉络。
评分说实话，当我翻到中间那几卷时，内容的气质明显有了一种转换，变得更加内敛和深刻。如果说早期是“写景写人”，那么后期则更倾向于对“存在”的哲学性叩问。我记得有一篇关于书信往来的片段，寥寥数语，却将人与人之间那种复杂又微妙的情感张力描摹得淋漓尽致，那种欲言又止、心照不宣的默契，读起来让人脊背发凉，感叹文字的力量竟能如此精准地捕捉到人类情感最幽微的角落。这种文字的张力是需要静心体会的，不是快餐式的阅读体验。我不得不承认，有些段落我需要反复咀嚼，甚至合上书本，点燃一支烟，让思绪在烟雾缭绕中与作者的意图对接。这套文集就像一块未经雕琢的璞玉，光芒需要用心才能被完全发现。它挑战的不是读者的理解力，而是读者的耐心和对生活经验的沉淀。它不迎合大众的阅读习惯，却能让真正沉下心来的人获得巨大的精神回馈。
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