小津安二郎的電影美學 在线电子书 图书标签: 小津安二郎  电影  日本  电影美学  艺术  摄影  **台·G國家電影資料館*  有關電影   

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真本书经典！

小津想要表达的，并不是故事，而是人物对于故事中的事情有什么反应，以及这些关系伸出了什么样的模型。 小津的电影里面没有坏人，因为电影里的其他角色接受他、小津接受他。 找不到“典型”的感觉，没有人性这种东西，只有个别的男人和女人。 每一个场面都让人觉得那是唯一的。 小津的世界，是一个流转的世界。在这个世界中，没有什么是注定的。 小津的人物都没有过去，而因为过去的行为，或因为缺少过去而感到痛苦的情形是非常少的。但是，现在就不一样了，因为它是我们所仅有的。一个人应该尽可能在现实中充实的活下去，而且不要悲叹它的逐渐消逝，因为天地万物本就如此，因此也该当如此。 关于他的人物，你就可以说，真正重要的，不在于生活所加诸他们的是什么，而在于他们如何去应付生活所加诸他们身上的。 翻译得真好。

小津想要表达的，并不是故事，而是人物对于故事中的事情有什么反应，以及这些关系伸出了什么样的模型。 小津的电影里面没有坏人，因为电影里的其他角色接受他、小津接受他。 找不到“典型”的感觉，没有人性这种东西，只有个别的男人和女人。 每一个场面都让人觉得那是唯一的。 小津的世界，是一个流转的世界。在这个世界中，没有什么是注定的。 小津的人物都没有过去，而因为过去的行为，或因为缺少过去而感到痛苦的情形是非常少的。但是，现在就不一样了，因为它是我们所仅有的。一个人应该尽可能在现实中充实的活下去，而且不要悲叹它的逐渐消逝，因为天地万物本就如此，因此也该当如此。 关于他的人物，你就可以说，真正重要的，不在于生活所加诸他们的是什么，而在于他们如何去应付生活所加诸他们身上的。 翻译得真好。

看着看着觉得果然还是里奇（以及佐藤）写的最正 然后发现。。这本不就是《小津》嘛 翻译还是高过内地版一筹啊

小津的电影看得不多，甚至有些看睡过去。这种电影模式和结构与香港电影《桃姐》《天水围的日与夜》类似，日本的更简更少更静更空。这本书可以管中窥豹，了解日本美学乃至东方美学的核心。前几天在pageone设计专区看到一本讲日本设计的“手感”之重的书，“粗、拙、糙”之美，这点与中华文化差异很大，但一样是深得我心的。

这本书在国外的时候曾从图书馆借来原版读过，是唐纳.里奇于1974年写的《Ozu》一书的译本。回来后看见有中译本，而且是最近刚刚出版的，就购入了一本。虽然读过了，但是时隔两年重温此书，又有新的感觉。 首先，是母语阅读。本书是连城翻译（他在豆瓣上写过不少关于日本电影的...  

小津安二郎(1903—1963)是日本电影史上三大导演之一，和沟口健二(1898—1956)及黑泽明(1910—1998)鼎足而三，同为世界电影史上的特级大师。 所谓特级大师，一是他们的艺术创作震惊了全球几代的观众，二是他们的杰出作品都曾经入选“世界十大电影”，三是他们独特的电影语言和...  

小津想要表达的，并不是故事，而是人物对于故事中的事情有什么反应，以及这些关系伸出了什么样的模型。 （人物对事情的不同反应造就了人物自己本身。） 小津的人物都没有过去，而因为过去的行为，或因为缺少过去而感到痛苦的情形是非常少的。但是，现在就不一样了，因为它是我...

影评应该分两种，一种是热爱电影，观赏完根据自己的心情感觉写 出来的，一种是研究电影，熟知拍摄流程，从专业角度写出来的， 那么这本无疑是后者。以一个美国人的视角研究东方文化，当然， 唐纳德里奇还是对日本深有研究的。但不可否认，任何人，如果想 要完全了解一个民...