福 在线电子书 图书标签: J.M.库切 库切 小说 南非 南非文学 诺贝尔文学奖 外国文学 文学
发表于2025-04-14
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4.5 抽象(最终章近乎迷幻)的一本库切,小说本身流畅易读,难精确理解的是背后的寓意,如库切给译者的回信,不愿做任何干涉,也许他是希望不同的读者能从中汲取多样化的养分;另一种叙述视角下的《语言与沉默》,对文明的介入如对故事的介入,本质总是利己的占据制高点的;苏珊写信的段落语言真美
评分临睡前助眠,却一口气读完,本以为跟上一本库切一样那冷冷的调子,没想到竟是改变布克奖的写法,这本写人性写社会,写真与假,写话语权,各种寓言各种后现代,太恐怖了。这是让我继续读库切的节奏。
评分#没梗。
评分在目前读过的库切的几本书中。福最让我喜欢,耻最令我心痛。不想发广播故以此作标记,最后苏珊撬开星期五的嘴巴,询问到底是什么造成了这一切,这是艘什么船?我们屏息敛声,等待着,就像苏珊无数次等待星期五能对她做出回应那般,你告诉我,这是不是艘贩卖奴隶的商船?至此,那呼之欲出的答案濒临欲现,也是这本福对鲁滨逊漂流记最为大胆的颠覆,尽管之前苏珊有过这种猜测,但在此刻,它才承担了强烈的情感。但是呢?她打开星期五的嘴巴,从那牙颌深处呼吐着的只有细软的水流和沙子。 历史的无言和文本的无力就这么毫无预兆席卷了过来,“福先生,我游不动了。”更何况他玩了一个手段,星期五一出场就失去了舌头。所有,所有建立在此间之上的反拨,皆患上了失语症。我从未如此回味一本小说。
评分库切的小说总有四两拨千斤的巧妙着力点。这本后现代主义的小说对于历史有着冷静的判断和呈现。"名著改写"也可以是解构和重建。
J.M.库切(J.M.Coetzee 1940-),1940年生于南非开普敦,荷兰裔移民后代。成长于南非种族隔离政策逐渐成形并盛行的年代。1960年他离开南非赴伦敦,从事电脑软件设计。1965年到美国攻读文学博士,毕业后在纽约州立大学做教授。1971年回到南非,在开普敦大学英文系任教。2002年移居澳大利亚。现系美国芝加哥大学“社会思想委员会”成员,并在该校执教。小说《等待野蛮人》(1980)一出版,即摘取费柏纪念奖、布莱克纪念奖,为库切赢得了国际声誉。《迈克尔·K的生活和时代》(1983)出版当年就赢得英语文学界最高荣誉——英国布克奖。《耻》1999年再度获布克奖,使库切成为唯一的一位两次获该奖项的作家。1994年出版的《彼得堡的大师》获得爱尔兰时报国际小说奖。男孩(1997)和《青春》(2002)是自传体小说,披露他生活中不为人所知的一面。其他重要作品还有《幽暗之地》(1974)、《内陆深处》(1977)、《福》(1986)、《伊丽莎白·科斯特洛:八堂课》(2003)、《慢人》(2005)等。库切的每一部作品风格完全不同,意义多元。他是英语文学中获奖最多的作家之一,除了以上提到的奖项,还获得过法国费米那奖、普利策奖、2000年英联邦作家奖等。2003年库切荣膺诺贝尔文学奖。
《福》是对英国传统经典小说《鲁滨逊漂流记》的大胆反拨与颠覆,与《鲁滨逊漂流记》有很强的互文性。有人把它看作是“南非状况”的寓言。小说以苏珊作为个体对事件的亲身经历,以一种小历史去反拨那个已经成为一种意识形态的宏大历史,这不仅有助于我们了解历史本身的多面性和复杂性,同时也展现一条解构历史的路径。
一个符合现代审美的偷生者 在库切那儿,不存在刻意地虚构,一切只是按照他的方式和理解去“还原”。在《福》中,主人公作为叙事者是一名女性(要知道,女性在《鲁滨逊漂流记》这部18世纪英国标榜成功男人的小说中所没有的),库切在书中用主人公“苏珊•巴顿”的话解释...
评分一连把与《鲁滨逊》有些关联的几部作品都看过了,觉得这种冒险有趣的地方不少呀!(当然,是非常危险的,小孩子不要试噢) 这部薄薄的小长篇里库切探讨了不少东西,我比较关注的是身份、种族和语言所带来的文化的联系和冲突。 我觉得库切比保罗·奥斯特(当然两个作家我都很喜...
评分这是一次冗长却行之有效的交代,对于留在童年记忆之坑里的那些沙子与泥浆,他仍然认为它们可用来塑造任何人、任何感情。虽有一点偷情般的兴奋,但牢牢控制在一个得体的表述椭圆框中,这归因于他的聪明才智、他对小说这门精深艺术的忠诚。他的每次出行,看上去都一下子就找...
评分一个符合现代审美的偷生者 在库切那儿,不存在刻意地虚构,一切只是按照他的方式和理解去“还原”。在《福》中,主人公作为叙事者是一名女性(要知道,女性在《鲁滨逊漂流记》这部18世纪英国标榜成功男人的小说中所没有的),库切在书中用主人公“苏珊•巴顿”的话解释了...
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