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“一個作傢，憑一時的天纔就想在文藝社交界清談文藝，安享天年，那是一種錯誤的幼稚的想法，就像一位聖徒過瞭一輩子高尚的精神生活卻嚮往到天堂享受世俗的快樂。”“文藝獵奇從來沒有創造過任何東西。”

讀追憶的時候還得再迴來讀一遍

終於讀完瞭

普魯斯特如果不是基佬我就原地爆炸

作者前言是最值得讀的一篇，幾個巧閤召喚瞭過去，解開瞭枷鎖，促成瞭幾乎與《一韆零一夜》同等長度的七捲巨作。 我跟普魯斯特真閤得來，對好多作傢的看法都跟他很像，尤其是羅曼羅蘭。在《追憶》中提到的關於陀思妥耶夫斯基也是，應該是我覺得的最貼切的瞭——陀描繪瞭人類靈魂中幾個孤立的點。

普鲁斯特这个名字与《追忆似水年华》已然成为一个符号，不仅直接与“意识流”划上等号，更成为一种缅怀姿态和哀伤情绪的代表，正如《情书》中那本夹有藤井树泛黄素描的《追忆似水年华》，在心坎上留一处小小的隐痛。 于是许多人不曾读过原著便已喜欢这本书，仅仅因为这个译名...  

巴尔扎克说过，“所以伟大的艺术家和诗人，既不等订货，也不等待买主，他们今天、明天、永远在创作，从而养成劳苦的习惯，无时无刻不认识困难，凭了这点认识，他们才和才气，才和他们的创造力打成一片。”这句话概括了巴尔扎克和普鲁斯特的相同点，另外一个相同点就是两位传奇...  

朋友，不知你是否看到美丽文字背后那个痛苦的人，而他面对上帝所给予他的命运，运用他的才智使他的生命绽放出醉人的光彩。他创造了所谓的意识流。我希望每个读这本书的人，千万不要被作品的结构与技巧所迷惑，而必须认识到作者对生命中的每一点每一滴所怀的深深的眷恋与爱。他...