序一：動人的故事讓颱灣更美好 吳靜吉 6
序二：故事裡的故事 吳仁麟 8
前言 10
代序：文化脈絡與故事原型 16
理論篇：故事的元素
1. 神話與現代世界 37
故事：理解世界的過程 39 / 故事的基本結構 41 / 英雄之旅 43 / 神話：原型、故事、文化脈絡46
2. 英雄的十二個歷程 53
內在英雄的六種原型 57 / 人生歷程的十二原型 60 / 超越個人化：精神的多麵性 67 / 迴到故事 70 / 故事結構：英雄的十二個歷程 72 / 創作，就是英雄之旅的歷練77
3. 角色原型的變形與考驗 83
人生歷程與故事結構 86 / 角色原型 88 / 敬重彼此的差異——六個生命階段 113 / 原型的影響力 117
4. 童話與寓言 121
異中求同、同中求異 122 / 童話發展的歷史社會脈絡 124 / 童話中的反動 132 / 童話中的象徵——狼與女巫 136 / 童話中狼形象的轉化 140 / 動物擬人化 143 / 童話中女巫形象的轉變 145 / 跨文化交流的元素 151 / 童話的創新 154 / 超越文化脈絡的故事結構——迪士尼的公主程式 158
5. 原型與故事原型 165
為何要說故事？ 166 / 什麼是故事？ 168 / 故事與真實世界 169 / 故事的要素——角色、結構、形式 174 / 故事中的骨幹——劇情結構 181 / 故事的結構理論——普羅普理論 183 / 人類的心理地圖 194
6. 說故事的藝術 199
故事的關鍵原則 200 / 故事的價值 220
應用篇：從窠臼掙脫與創造
7. 一百年前的犀利小三 229
一段歷史，三個故事——魯迅的三角關係 232 / 改變魯迅一生的畫麵 236 / 世代交替——風起雲湧的時代 239 / 平凡的靈魂也痛苦——硃安 241 / 一百年前的犀利小三——許廣平 242 / 《傷逝》——一個充滿悔恨與悲哀的男人 243 / 在革命時代的不同人生 246 / 創造新故事 249

8. 生生不息：角色轉化與跨界 253
關於〈色‧戒〉 256 / 〈民國女子〉——鬍蘭成與張愛玲 260 / 另一頁歷史——鄭蘋如與丁默? 267 / 〈色‧戒〉——王佳芝與易先生 272 / 也是《色‧戒》——王佳芝與易默成 274 / 不同脈絡下的《色‧戒》——張愛玲與李安 277 / 鄭蘋如，張愛玲，王佳芝 281

9. 傳統與個人天賦——〈石秀〉 285
新與舊的並存 290 / 互文性 295 / 淺論《水滸傳》 301 / 金聖歎的疑惑 306 / 施蟄存解開〈石秀〉之謎 309 / 「互文性」就是故事原型與文化脈絡 318
10. 創作者應有的態度——《鄭和1433》 323
淺談鄭和下西洋 325 / 為自己航行——《鄭和1433》 332 / 超越文化脈絡——羅伯‧威爾森的《鄭和1433》 336 / 創作者應有的態度——劉勰的《文心雕龍》 339 / 從寫意到寫實 346 / 繁花盛開，我們用自己的方式活著 350

尾聲：說自己的故事，走自己的路 352
附錄：課程簡介 360
參考書目 363
· · · · · · (收起)