具体描述
《速度与政治》的作者维利里奥努力要定义一种图像的新型逻辑。
确实，在不同的技术旁边，在图像的后勤旁边，还存在一种逻辑和传播的时代，它们标示了近来的历史。
形式逻辑的时代，就是绘画的时代、雕刻和建筑的时代，它与18世纪同时结束。辩证逻辑的时代，就是摄影的时代、电影的时代，或可称之为照片的时代。
反常逻辑的时代，就是随着视频通信、全息摄影和计算机制图的发明而一道开启的时代。似乎到了20世纪之末，现代性的终结本身就由公共再现的逻辑终结来标示。然而如果说我们足够了解传统绘画再现的形式逻辑的现实，并且在低等程度上了解主宰光学电影再现的辩证逻辑的现状，那我们只能很困难地理解这种反常逻辑的潜在能力，即视频通信、全息摄影或合成图像的潜能。这正是保罗·维利里奥这部《视觉机器》如今要回答的问题，他试图澄清再现手法演变的意义。在这种再现中，城邦的“公共空间”突然让步于“公共图像”，即实时在场的反常图像，而这一实时在场将替补主体与客体的真实空间。
编辑推荐
《视觉机器》为法国著名哲学家保罗·维利里奥（Paul Virilio）关于新技术与图像新型逻辑的重要文集，共收入五篇文献：《地形失忆症》《不及一幅图像》《公共图像》《天真的摄像机》《视觉机器》。在这些文章中，作者梳理了再现手法的演变，它由绘画、雕塑和建筑时代的形式逻辑，到摄影和电影时代的辩证逻辑，进而发展到当今时代的反常逻辑。在今天这个由视频通信、全息摄影和计算机制图而开启的时代中，城邦中的“公共空间”突然让位于“公共图像”，即实时在场的反常图像，而这个真实时间将替补主体与客体之间的真实空间。作者试图回答这些问题，并澄清其意义。
作者简介
保罗·维利里奥(Paul Viritio，1932—)是1970年代以降最富原创力的法国哲学家之一，同时也是著名的城市建筑家、随笔作家。1963年，维利里奥与建筑师克罗德·巴朗(Claude Parent)成立“建筑原则”(Architec-ture Principe)团体，并发行同名刊物，宣扬建筑的“倾斜功能”(水平与直角被彻底弃绝)，曾先后完成两栋建筑作品。1973年起执教于巴黎建筑专业学校(ESA)，直到1999年退休。维利里奥的哲学著作围绕着一系列以科技、速度、城市、虚拟、事件、意外及失序为核心的概念群，代表作有《领土的不安》、《速度与政治》、《消失的美学》、《战争与电影》、《解放的速度》、《事件的风景》等。
译者简介：
张新木，江苏高淳人。南京大学法语系教授、博士生导师。曾任南京大学外国语学院副院长、中国驻法国大使馆教育处一等秘书。1985年起从事符号学研究，发表相关论文30余篇，翻译出版法国文学与社科名著《巴黎圣母院》、《游荡的影子》、《冷记忆》1-5等30余部，编写出版法语教材及参与编写中外母语研究专著10余部，主持和参与国家、教育部及江苏省社科项目5项，主持建设国家精品课程“法语阅读”。2006年获法国政府棕榈教育勋章(骑士)，2008年获江苏省第三届紫金文学奖翻译奖。
魏舒，南京大学法语系硕士，法国普瓦捷大学外语学院教师，法国驻华大使馆特邀翻译，中法文同声传译，法语教师。译作有《谜情书》(译林出版社，2012)。
目录信息
读后感
用户评价
虽然大家都在批评翻译，但就算是这么烂的翻译，我还是从这本小书里读到了很多惊人的论述。现实与艺术哪个更真实，光感与现实哪个才是虚幻，不得不说这仍是一本非常棒的哲学小册，当代艺术的各种形式都糅合到一起改变着人们的知觉模式，读起来是很晦涩，但能读懂和有趣的地方也不少。
评分地形记忆说很有意思，“有了地形记忆，人们就可以谈论视觉的年代，甚至谈论另一代人的视觉遗传”（p27），也就是说，记忆不能隔代“遗传”的根本原因还在于没有空间勾连，两代人之间从来不会真正共享同一个空间。改造空间自然也成了最好的历史重构。以后再看城市、记忆的时候，可以把这个视角放进去。
评分罗丹说整体的真实性借助于细节的非精确性！当我们以为看清看全了宇宙时、我们已经丧失了最低的想象力！看到的未必是真的、希区柯克也说观众是从记忆中制造图像！记忆就是想象力的回溯！年轻的我们都患上了视觉失读症、无法理解所读的东西、更没有能力再现再表达！这种某在意义的消失如果是美的、那便是夕阳之美、变幻莫测的、用以自我安慰地总结个人终结时代的方式！在艺术作品中、程抱一所谓的完美的作品激发人们置身其中的欲望、这种忘我的消解就是创作者和作品跌进消失的美学彰显！
评分没有《战争与电影》写得好。翻译还不错。
评分地形记忆说很有意思，“有了地形记忆，人们就可以谈论视觉的年代，甚至谈论另一代人的视觉遗传”（p27），也就是说，记忆不能隔代“遗传”的根本原因还在于没有空间勾连，两代人之间从来不会真正共享同一个空间。改造空间自然也成了最好的历史重构。以后再看城市、记忆的时候，可以把这个视角放进去。
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