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童老的文，真是一点毛病都没有。大多是长句起首，后面跟着一些短句，几个字点一点，清清楚楚。这样的文章连注都不大需要，有理，流畅。羡慕，嫉妒，想拥有这样的一等文章。

竖版繁体字看得不太习惯。佩服当年的作者战前遍寻江南园林，细致测绘，版画照片平面图资料详实，真心热爱才能致此。37年成书，稿件被淹，63年出版，可谓命运多舛。今各处多已修复，不知保留从前韵味多少。

行文雅驯，不忍释卷。后附图录难得一见，为性喜园林之人必读书目。

行文雅驯，不忍释卷。后附图录难得一见，为性喜园林之人必读书目。

“待至人亡園廢，時過境遷，雖欲再窮其源，已難覓入門途徑，徒使有心人作望洋之嘆。”

造园过程是文人，画家和匠人共同参与的…… 前两者可合并。既然有文人参与其中，必然少不了晦涩和隐喻。造园的原则，师法自然和非对称，有这种准则就决定了整个造园过程琢磨不透，西方的如拉丁式的轴线体系其实就是在无数的平面可能中摒弃除确定的轴线外其他的无数种平面可能...  

这本书后面都是附图，一共也就几万字吧。但却是字字珠玑，所引文献多为明清笔记，如《癸辛杂识》、《履园丛话》、《浮生六记》、《扬州画舫录》、《姑苏采风类记》等等。 “园林之传，既不在大小繁简，亦不在久远”，“此则赖达者观万物之无常，感白驹之一隙也”。  

二人：李渔真通其技。能诗能画能文能园者，自计成始。 丘壑在胸。 园之妙处：虚实互映，大小对比，高下相称。浮生六记有云：大中见小，小中见大；虚中有实，实中有虚；或藏或漏，或浅或深，不仅在周回曲折四字。钱梅溪论造园云：造园如造诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌...