具体描述
本书共收录有谣曲16篇，采用中日对照的形式。其中既有申非译本中已有收录的曲目，如《高砂》《熊野》《隅田川》《砧》《道成寺》，也有对从未在中国译介过的谣曲的尝试；既有《东方朔》《杨贵妃》等中国读者可能更感兴趣的唐事能（中国题材的能），也有《砧》这样、主人公虽非唐人、其背后却隐藏着《汉书》中的苏武故事和捣衣的汉诗素材的能，更多的还是讲述日本本土故事的曲目。六名译者在秉承“接近原文原作”的统一原则的前提下，在译法和文风上又各有千秋。对读者来说，无论是对同一谣曲的前后两个版本的对照、还是在不同译者间的比较，或是对谣曲本身的单纯鉴赏与了解，本书都提供了不可多得的素材。
迄今为止国内收录最全、最原汁原味的谣曲译作，部分谣曲首次译介，书中包含10多幅珍藏版剧照。译者均为一线教学研究者，本书的出版为国内研究日本谣曲提供了权威的教材和参考资料。
作者简介
世阿弥（ぜあみ）（Zeami）（1363年 - 1443年9月1日）是日本室町时代初期的猿乐演员与剧作家。与其父观阿弥共同为集猿乐（或作申乐，现在的“能”）的集大成者，不仅是优秀的演员，还创作了大量的作品，并为后世留下了《风姿花传》、《拾玉得花》等众多经典的能乐理论著作。世阿弥十分重视剧作在演剧艺术中的作用，他根据自己的创作经验,提出“种、作、书”三道,即题材、结构、语言不可缺一的编剧理论，确定了“序、破、急”五段结构的基本原则。世阿弥编写的能剧脚本（谣曲），相传百首。
译者：
康燕玫 （日）同志社大学 讲师
丁曼 外交学院 副教授
韩军 （日）京都大学 讲师
樱木阳子 （日）关西大学 讲师
王宜瑗 （日）同志社大学 讲师
王冬兰 （日）帝塜山大学 教授
目录信息
读后感
见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
评分见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
评分见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
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评分见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
用户评价
粗看之后，比较中意的有《高砂》、《松风》、《熊野》、《绫鼓》、《隅田川》、《砧》、《道成寺》。几乎每出都有“超自然”、佛法呀的因素在里面。相比中国的戏曲，情节简单许多，这或许也意味着故事情感内涵的强度和深度，以情取胜。话说，我也想到如果钱稻孙先生来翻译，会是怎么样？觉得这个译文稍显直白。
评分如露如电
评分总算比30年前的《日本谣曲狂言选》好多了，但为什么依然不提每出剧中使用什么能面……
评分偷学。虽学戏曲文学，却并不是笃志戏曲创作，但倘若真有此番心意，一定细细研究能剧遣词。中国戏曲有些篇章遣词经常花样繁复，朱翠满篇，看似意象丰盈，不过堆叠而已。因少有承重墙一样的内在筋骨，以至于字字句句就风吹便散，是外强中干。能剧读来言语质朴，却以表意胜，文本恰好承载起表意，协调统一，文质彬彬。文字清简，叙事清简，世界观也是，美学价值也是.......各个元素风格能统一，表意抒情就能有锐度。在《隅田川》当中，俯拾即是：“人世间，原本只有一世缘”“娇儿的面容忽隐忽现在眼前，就宛如这变幻无常的人事间”之句 。无一字不明白，无一字不晓畅，却作惊鸿一瞥，透露出来的是无常、是宛如樱花的朝生暮死、是日本美学中的阴翳底色，当然还有萦绕不去的浓浓禅意。一词一句简简单单，背后承载着一整个美学世界。
评分中日对照这点很棒。翻译的不错，但还差一点，若有深厚的中国古诗词基础应该更补上这缺陷。节选的都是名篇，有些挺有意思。
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