具体描述
《云间柳如是》所讲述的是秦淮八大名妓之首------柳如是在江南文化名城云间（今上海市松江区）的一个生活片段，时间不长，只有三年光阴，其间，作品又插叙了她在归家院的风尘岁月。相对一个人的前世今生来说，三年时光确实是弹指一挥间！可偏偏柳如是落脚的这两个地方实在吸人眼球：前者是各式嫖客云集，寻欢作乐、放浪形骸的脂粉之地；后者则为文人荟萃，辞章风流、教化醇厚的文明之府。淡扫蛾眉、目含秋波的柳如是乘坐她那个性十足的“雪篷浮居”往返优游于两地之间，在云间才子们所营造的诗词歌赋中挥洒自如、左右逢迎。正如享誉世界、学贯东西的国学大师陈寅恪晚年在其80万字煌煌巨著《柳如是别传》里所定位的一样：柳如是不是一个风尘女子，而是一个具有独立人格、为了爱敢于大胆追求的奇女子。这一主题的确立，就注定了柳如是要在时人号称“天下文章出松江”的这块土地上演绎一幕悲欢离合的爱情悲剧。
责编全秋生隆重推荐：
一代远去的红粉佳人、旷世才女，或许时时会勾起文人墨客胸中那一抹如醉如痴的仰慕之情；一枚风华绝代、色艺俱佳的江南名妓，或许能够在男人的生命之河源远流长，流光溢彩。柳如是，一位介于才女与名妓之间的奇女子，在明末清初的历史文化长河中，总是沉浮起伏，亦真亦幻：其光鲜夺目的花容月貌常常令人一赞三叹，其大胆开放的行为举止又让人褒贬不一，其出口成章的敏捷才思更是让多少风流才俊拜倒在她的石榴裙下。
一卷在手，细细把玩，深味其中。在眼下这个早已将男女之间情感商品化、庸俗化、低级化的商品经济时代，《云间柳如是》的悄然出现，无疑是当今文坛上一道靓丽别致的风景！
作者简介
吴春荣，上海松江人。毕业于上海师院。历任上海松江二中、松江电大、松江教师进修学院教师。1994年上海市人民政府授予特级教师称号。1988—1996年被聘为上海市中学语文教材专职编撰。为一至三届上海市中学教师高级职称评审委员会语文学科评委，一至十二届上海市中小学图书评选委员会语文学科评委。著有长篇小说《初吻人生》、《小镇上的爱》、《夏完淳》、《黄道婆》等，散文集《大自然的语言》、《哲理珠贝的采拾》等，中篇小说集《梦回校园》等，报告文学《江南一枝梅》等，主编书稿数十种，2003年出版《吴春荣文集》（五卷）。
陈琚珩，1943年5月生于上海金山，大学本科学历，长期担任中学语文教师工作。上世纪七十年代开始文学创作，与人一起编著出版的有地方史话《红日照彻金山卫》，长篇历史小说《少年英雄夏完淳》《黄道婆》《云间柳如是》；独自编著出版的有《礼记通译》《正德金山卫志今译》等。作者生于农村，工作于农村，熟悉农村情况，花20多年时间创作长篇章回体小说《喜鹊记》。
侯建萍，笔名梦竹，上海市松江人，档案局在职。上海市作家协会会员，中国散文学会会员，松江区文联文学分会会员，松江区诗词与楹联学会理事。著有散文集《泉音》、《眼前有景》、《寻找宁静》；《江南一枝梅——吴玉梅传略》（长篇报告文学，合作）；《云间柳如是》（长篇历史传记文学，合作）。
目录信息
第一章 佘山雅聚 / 1
第二章 盛泽栖身 / 19
第三章 周府为婢 / 37
第四章 造访子龙 / 53
第五章 考 验 / 69
第六章 风 波 / 85
第七章 被 阻 / 103
第八章 纳 妾 / 119
第九章 离 别 / 135
第十章 思 念 / 153
第十一章 流年不利 / 169
第十二章 和 解 / 189
第十三章 南楼风流 / 211
第十四章 告别云间 / 237
后 记 / 265
附 录 / 270
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这部新作，初捧在手，便被那封面设计深深吸引。它没有选择那种直白的图像，而是用一种极其内敛、近乎水墨画的晕染，描绘出一片朦胧的景象，仿佛清晨薄雾尚未散尽的山峦。拿到手中，纸张的触感是粗粝而富有质感的，透着一股旧时光的沉淀。我猜想，作者定是在文字的打磨上，也花费了大量心力，试图在白纸黑字之间，重构出一种超越时代的审美意境。尤其是书脊处的烫金字体，在光线下若隐若现，更添了一份神秘的邀请感。我迫不及待地翻开扉页，却被那开篇的引文一下子定住了。那引文的措辞古雅，用词考究，绝非当下流行的轻快语汇，更像是从某部被尘封已久的手稿中撷取而来，字里行间流淌着一股不易察觉的哀愁与坚韧。这种开场，立刻将读者从日常的喧嚣中抽离，拉入到一个需要静心体会的叙事空间里。它不急于抛出情节，而是先铺陈出一种氛围，一种让人屏息凝神的艺术张力。读到这里，我便知道，这绝非是一部可以走马观花的作品，它需要你慢下来，去品味那字里行间被精心雕琢过的韵律与回响。
评分读完最后一页，我没有立刻合上书本，而是让它停留在摊开的状态，久久地凝视着最后一行文字。这本书的结局，简直可以称得上是“诗意的虚无”。它没有提供任何清晰的解答或圆满的收束，仿佛只是轻轻地，将卷入了巨大漩涡中的人物，连同他们所有的谜团和遗憾，一起抛回到了那片最初的、迷蒙的“云间”。这种不给确定性的处理方式，非常考验读者的心性。它拒绝了传统文学的“交代”，转而要求读者自行去消化和建构一个属于自己的、尚未完成的尾声。合上书的那一刻，我感受到了一种强烈的“未尽之意”，它不像是一部作品的结束，更像是一段漫长旅程的开始，那份尚未散去的氛围感，久久地萦绕在我的心头，让我对那些未曾言明的故事，产生了无尽的遐想与探寻的欲望。
评分这本书的叙事节奏，简直像极了某些老电影里的镜头语言，缓慢、克制，却充满了蓄势待发的力量。我发现作者似乎对手法的精妙有着近乎偏执的追求。故事的推进并非线性发展，而是通过一系列碎片化的、意象化的场景交织而成。比如，某一段落描写了庭院中一株老槐树在不同季节的光影变化，看似无关紧要的景物描写，却被赋予了极为沉重的象征意义。每一次光线的投射角度变化，都似乎暗示着人物内心世界的某种微妙转折或是命运的不可逆转。这种写法，对于习惯了快节奏、强情节的现代读者来说，或许会产生一定的阅读阻力，因为它要求读者主动去填补那些被刻意留白的区域。但我恰恰喜欢这种“留白”，它迫使我必须调动自身的经验与想象力，去与作者的意图进行深层次的互动。读到快一半时，我甚至合上书本，在阳台上站了很久，试图去捕捉那种文字中构建出的，那种空气中流动的、说不清道不明的“气场”。
评分语言风格的切换，是这本书中另一个值得玩味的设计。整体基调是沉郁内敛的，但偶尔，作者会突然插入几段近乎白描的、极其口语化甚至略带粗粝的对话。这些对话犹如平静湖面上的石子，瞬间打破了之前营造的唯美和诗意，反而更添了几分真实感和烟火气。这种强烈的反差处理，使得人物形象不再是高高在上的文学符号，而是具备了鲜活的、矛盾的生命体。我尤其留意到，当描述人物内心最深处的挣扎时，作者的句式反而变得短促有力，仿佛是情感到达临界点时，语言也失去了组织和修饰的能力，只能以最原始的方式迸发出来。这种“返璞归真”的处理，比那些刻意堆砌的华丽辞藻，更能直击人心最柔软的部分，让人在阅读时体验到一种被彻底“看穿”的震撼感。
评分最让我感到惊艳的，是作者对于“物”的描摹，简直达到了出神入化的地步。这不是简单的堆砌华丽辞藻来描绘物件的价值，而是赋予了这些物件以“生命”和“历史”。比如，书中反复出现的一把旧扇子，它不仅仅是纳凉的工具，更是承载了三代人情感纠葛的无声证人。作者描述扇骨的纹路如何被岁月摩挲得光滑，扇面上墨迹如何因湿热而微微洇开，每一点细节都像是拓印在了读者的脑海里。通过对这些具体可感的物件的细致描摹，作者成功地让抽象的时间概念变得触手可及，让历史的重量不再是书本上的记载，而是可以被触摸、被感受到的实体存在。这种通过“物”来叙事的手法，极其高明，它有效地避免了冗长的主观抒情，让情感的爆发点隐藏在了对器物衰朽之美的凝视之中，读起来，有一种既心碎又敬畏的复杂感受。
评分2018#41# 夜雨潇潇，零落。2.21。
评分2018#41# 夜雨潇潇，零落。2.21。
评分2018#41# 夜雨潇潇，零落。2.21。
评分2018#41# 夜雨潇潇，零落。2.21。
评分2018#41# 夜雨潇潇，零落。2.21。
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