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填補了明代藝術的一大空白，從方誌雜記對藩王行宮之描述，他們對佛道的支持，在細至書畫、出土器物的分析。這是明代宮廷為中心的學術史以及以江南文人-雅士為核心的精英藝術以外鮮有人探討的灰色地帶。

英国艺术史家柯律格在研究明代宗室与其赞助的皇家艺术创作关系过程中，发现作为天潢贵胄的宗室成员在明帝国的尴尬处境，一方面作为帝国藩属他们承担着礼仪示范的作用，另一方面由于靖难之变原本朱元璋视作帝国屏藩的宗室成为了猜忌的对象，在政治上的无所作为使他们成为帝国艺术创作最大的赞助者收藏者

次子、女性，总是处于毫无话语权的边缘，在正史上多半隐而不彰，是被遮蔽的群体，而往往是这些边缘化的沉默人群更容易投身于治学的洪流，在文学和艺术中获得更多的慰藉。

今年艺术史必读书目之一

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皇帝做艺术家是有先天优势的。瞧这几只妙龄的猴子，大概只有御花园才有

选取的角色是藩王，还有那些疏远的皇室子孙。宗室命妇也在研究对象之列。遥想朱有燉和夏云英当年，小庭院中执手，作诗临帖…… 柯律格不愧是大家，不仅看到了诸侯对中央在封土上的拱卫，也看到了诸侯在血缘上对皇室的延续，进而是艺术上对皇室的分有。  

湖北省博物馆，梁王墓。几位正酣妃的合葬墓，文物工作者于2001年对其进行了抢救性发掘，出土金器、玉器、瓷器等珍贵文物5300件。在展出的梁庄王墓出土文物中，一件来自“西洋”的金锭是郑和下西洋的重要见证。 　　  

湖北省博物馆，梁王墓。几位正酣妃的合葬墓，文物工作者于2001年对其进行了抢救性发掘，出土金器、玉器、瓷器等珍贵文物5300件。在展出的梁庄王墓出土文物中，一件来自“西洋”的金锭是郑和下西洋的重要见证。 　　  

在大众视野中，明代文化版图上占据绝对优势地位的是士大夫，如果不是柯律格，大概很少人会想到史书上着墨不多的藩王宗室。 藩王们是拥有皇室血脉的次子。次子、女性，总是处于毫无话语权的边缘，在正史上多半隐而不彰，是被遮蔽的群体，而往往是这些边缘化的沉默人群更容易投身...