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有钱，有闲，有品位，方可成为一个出色的艺术爱好者。明代诸王的艺术成就鲜为后人所知，一个侧面说明了满清杀戮之绵密彻底。

填补明代藩王在文化艺术上的贡献，叙述很散乱。整体上像是从边缘旁敲侧击而没有捅破窗户纸。 要点一是王府有不少的珍品书画（依靠印章和文献确定），促成明代最早的法帖汇编，亦有相当的出版地位，王府曾是文化中心（相对江南无藩王和晚明江南的发达）。二是王府在地方景观中的位置，与宗教和文人的联系。三是王府中的女性（很不充足）。 依靠文献除了考古出土和地面留存，主要依靠《藩献记》《万历野获编》，文献少，考证上缺乏。对于墓葬出土的东西其实可以更好的展开，方志石刻和中下层文人恐怕会有更多的记述。很有趣的议题，但是材料的确很散很难收集。

按需。

艺术史永远可以找到就在眼前而被视若不见的新角度和内容 # 藩王的艺术语言和权利 #对“复制”的生物性与艺术史流传之序结合解读 很有意思

英国艺术史学者柯律格的一本很有意思的小书，以明代藩王作为考察对象，以书画、器物、陵墓、建筑等艺术作品作为线索，详细分析这些艺术作品，在藩王的人际网络构建、权力传承与自我尊贵的身份认同上发挥的巨大作用。关于艺术作品的本体论述可能不足，甚至还有部分谬误之处，但其艺术社会史的切入视角和独到分析方法，还是很有参考价值。

选取的角色是藩王，还有那些疏远的皇室子孙。宗室命妇也在研究对象之列。遥想朱有燉和夏云英当年，小庭院中执手，作诗临帖…… 柯律格不愧是大家，不仅看到了诸侯对中央在封土上的拱卫，也看到了诸侯在血缘上对皇室的延续，进而是艺术上对皇室的分有。  

在大众视野中，明代文化版图上占据绝对优势地位的是士大夫，如果不是柯律格，大概很少人会想到史书上着墨不多的藩王宗室。 藩王们是拥有皇室血脉的次子。次子、女性，总是处于毫无话语权的边缘，在正史上多半隐而不彰，是被遮蔽的群体，而往往是这些边缘化的沉默人群更容易投身...  

柯老师又出新书了，围观。 内页设计得挺好，看着眼睛很舒服。 和中国人的研究眼光确实不一样。研究明史的有政治史，有经济史，有艺术史，但是单单讲藩王的艺术史确实没有这样系统的，填补了一项空白，值得一读。  

选取的角色是藩王，还有那些疏远的皇室子孙。宗室命妇也在研究对象之列。遥想朱有燉和夏云英当年，小庭院中执手，作诗临帖…… 柯律格不愧是大家，不仅看到了诸侯对中央在封土上的拱卫，也看到了诸侯在血缘上对皇室的延续，进而是艺术上对皇室的分有。  

皇帝做艺术家是有先天优势的。瞧这几只妙龄的猴子，大概只有御花园才有