具体描述
《包法利夫人》是法国批判现实主义小说家福楼拜的代表作。它讲述的是一个受过贵族化教育的农家女爱玛的故事。她瞧不起当乡镇医生的丈夫包法利，梦想着传奇式的爱情。可是她的两度偷情非但没有给她带来幸福，却使她自己成为高利贷者盘剥的对象。最后她积债如山，走投无路，只好服毒自尽。福楼拜以貌似冷漠的态度，非常“客观”地揭示了酿成这一悲剧的前因后果，陈述了社会所不能推卸的责任。
作者简介
作者简介：福楼拜，法国批判现实主义文学大师，法国19世纪小说史上三位巨人之一。出生于诺曼底卢昂一个医生世家，曾在巴黎攻读法律，后因病辍学。1843年开始主攻文学，其作品主要反映了19世纪中期法国污浊的社会现实，其客观、精细的写作手法为当时文坛树立了新的艺术典范。除代表作《包法利夫人》外，另有《萨朗波》《圣安东尼的诱惑》《情感教育》等作品。
译者简介：许渊冲，北京大学教授，翻译家。在国内外出版中、英、法文著译六十本，包括《诗经》《楚辞》《李白诗选》《西厢记》《红与黑》《包法利夫人》《追忆似水年华》等中外名著，是有史以来将中国历代诗词译成英、法韵文的唯一专家。1999年被提名为诺贝尔文学奖候选人。2014年8月，许渊冲荣获国际翻译界最高奖项之一——国际翻译家联盟(国际译联)2014“北极光”杰出文学翻译奖，成为该奖项1999年设立以来首位获此殊荣的亚洲翻译家。
目录信息
读后感
莫泊桑曾经谈到，他的老师福楼拜是这样教导他写作：“观察、观察再观察，不但看清楚这个人的外表，还要看到他的内心，还有这些内心活动的根源。通过观察的积累，才能在头脑中创造出比真人更真实的角色。”莫泊桑于是花了很多时间去观察每一个人、亲人、朋友、自己和陌生人；这...
评分于是撒旦从耶和华面前退去，击打约伯，使他从脚掌到头顶长毒疮。约伯就坐在炉灰中，拿瓦片刮身体。他的妻子对他说：“你仍然守你的纯正吗？你弃掉神死了吧！”约伯却对她说：“你说话像愚顽的妇人一样。哎！难道我们从神手里得福，不也受祸吗？”在这一切的事上，约伯并不以口...
评分福楼拜是一个很冷静的作家，读李健吾的译本，很能体会到这一点。往往短句干净利落，一点不拖沓，寥寥几笔就能够把人物和环境都刻画得入木三分——白描的功夫不简单。这种克制的笔法从表面上看，正好和爱玛·包法利的激情形成截然对比。福楼拜曾经说，他自己就是包法利。这句话...
评分《包法利夫人》是一部带着喜剧色彩的悲剧故事，是滑稽的风俗画里卑微的小人物们碎碎念着家长里短，偶尔让人心酸扼腕，但终究在画框里在涂料下，隔了一层。作者站在高处袖手旁观，冷冷地嘲讽，却还是让我们不小心听到他深深的叹息。 中学的时候看这个故事，只觉繁华满目，被各...
评分19世纪末，巴黎的文艺青年，原来是这么对话的： “这儿附近总该有些地方可以散散步吧？”包法利夫人接着前面的话茬对年轻人说。 “喔！很少，”他回答说。“有个地方，我们都管它叫牧场，在森林边缘的山坡顶上。有时候我星期天上那儿去，手里拿着本书，眺望远处的落日” “我...
用户评价
我也思考了关于“道德”的问题。在书中，艾玛的行为无疑是违背了当时的社会道德规范，但作者并没有将她简单地定性为一个“坏女人”。相反，他让我们看到，在那个特定的社会环境和个人遭遇下，她的选择是如何发生的。这让我开始反思，在评判一个人时，我们是否过于轻易地被标签所束缚，而忽略了那些更深层次的，更复杂的人性因素？
评分这本书对我最大的影响，或许在于它让我更加审慎地看待“梦想”与“现实”之间的距离。艾玛的悲剧，很大程度上源于她对梦想的过度执着，以及对现实的逃避。她试图将小说中的浪漫情节搬入现实，却发现现实远比小说骨感得多。这种反差，是许多人在生活中都会面临的挑战。如何平衡内心的渴望与外部的约束，如何在现实的泥沼中寻找属于自己的那片蓝天，这是我从书中得到的深刻启示。
评分这本书的写作手法，我无法用专业术语去准确描述，但我能感受到一种不动声色的力量。作者似乎只是静静地观察，然后将他所看到的一切，用一种极为克制却又充满张力的笔触呈现出来。他很少直接评论，也很少直接指责，但他通过对人物言行的细腻描摹，通过对环境氛围的精准捕捉，让读者自己去体会，去判断。这种“留白”的艺术，反而让作品拥有了更加广阔的解读空间，也让故事的感染力更加深邃。每一次阅读，我都会有新的发现，新的感悟。
评分总而言之，这是一本值得反复品读的书。每一次重读，都能从中挖掘出新的意义，获得新的感悟。它如同一个老友，在我不同的心境下，向我展现不同的面貌。它的文字，它的故事，它所蕴含的思想，都深深地烙印在我的脑海中，成为我理解生活，理解人性的一面镜子。
评分《包法利夫人》并非一本轻松愉快的读物，它更多的是一种沉思，一种对人性，对社会，对生活本质的深刻探索。它没有给予我明确的答案，也没有提供廉价的慰藉。但它让我看到，即使在最平凡的生活中，也涌动着最深刻的激情与最无力的挣扎。这种真实的力量，让我久久不能忘怀。
评分我被书中人物的命运所深深吸引。除了艾玛，我也对其他角色产生了浓厚的兴趣。查尔斯，这个看似平庸却又深情的好丈夫；鲍莱，这个圆滑世故的药剂师；甚至是那个不经意间出现，却在艾玛生活中留下深刻印记的罗多夫，他们都被作者刻画得栩栩如生，充满了人性中的复杂与矛盾。他们的存在，共同构建了艾玛周围的世界，也反衬出她内心的孤独与挣扎。
评分艾玛，这个名字在我脑海里回响，她并非一个完美无瑕的圣人，也不是一个十恶不赦的恶魔。她只是一个被时代、被环境、被自身欲望所裹挟的普通女性。我常常在她身上看到自己的影子，或者说，看到每一个在平凡生活中，内心深处涌动着对远方、对美好、对激情的渴望的普通人。她对于浪漫小说的迷恋，对于奢华生活的向往，对于超越现状的渴望，这些都如此真实，如此 relatable。她的每一个选择，每一次失落，每一次短暂的欢愉，都如同在我心湖中投下一颗颗石子，激起层层涟漪，久久不能平息。
评分读《包法利夫人》，让我对“现实”这个词有了更深的理解。它并非总是如我们想象般美好，也并非总是如我们期待般光明。它可能充满着琐碎、无聊，甚至令人窒息的压抑。艾玛的婚姻，她的生活，就是这样一种现实的缩影。她渴望的色彩斑斓，却最终被灰色的日常所吞噬。然而，正是这种对现实的真实描绘，才使得艾玛内心的抗争，她的追求，显得更加可贵，更加令人同情。
评分初读《包法利夫人》，我脑海中浮现的是一个在平凡生活中寻求激情的女性形象，然而，这本书带给我的远不止于此。它如同一个精心打磨的棱镜，将19世纪法国乡村生活的细枝末节，将社会环境的压抑与人物内心的渴望，折射出复杂而深刻的光芒。我并非一个对文学史了如指掌的学者，也非一个沉溺于故纸堆的评论家，我只是一个被故事深深吸引，被文字所触动的普通读者。当我翻开这本书，仿佛踏入了一个全然不同的世界。那是一个没有霓虹闪烁，没有网络喧嚣的时代，然而，那里的人们，他们的情感，他们的挣扎，他们的失落，却丝毫不会因为时空的阻隔而显得模糊。
评分我沉醉于作者对于细节的把握。无论是艾玛第一次前往拉瓦勒的火车旅程，还是她与罗多夫在马车里的对话，亦或是她病榻上对遥远世界的想象，每一个场景都被描绘得如此生动，如此真实，仿佛我置身其中，亲眼所见，亲身所感。这些细节并非简单的堆砌，而是构成人物性格、推动情节发展、营造艺术氛围的重要元素。它们如同珍珠，被巧妙地串联起来，形成了一条闪耀着人性光芒的项链。
评分当爱玛处于她一生的巅峰时刻，也许就是夏尔在下午看到她收拾家什的时刻，那一刻爱玛仍有可能性；但从舞会归来的路上，当子爵策马前行的时候，爱玛的命运已经确定无疑。 因此，想想福楼拜的话吧，“包法利夫人就是我”。福楼拜也摧毁了自己的可能性，他开始认命。他只想做个娼妓一般的文人。这没什么不好。最关键的问题在这里，当一个作家及其作品主人公成为资本主义精神的标本时，他是否悔恨，是否内疚？不应当悔恨和内疚，既然上帝选择了他，那么就是他。 ——马雁的意见，我以为是的论
评分这样的书真想像上学读课文般大声读出声来。
评分伟大的现实主义作品，福楼拜揭露了纯粹的浪漫主义爱情是多么的不堪——仅凭一时热情，满脑幻想，对现实的状况不闻不问，花钱如流水，宛如吸毒一样，最后陷入破产的沼泽，把整个家庭都葬送了。我丝毫不同情爱玛，她眼高手低，读了一些作品就对爱情有不切实际的幻想，但那不过是为了掩饰她爱慕虚荣的内心;罗尔夫是在我看来“有趣”的人，尤其是他中途放弃艾玛，简直是天秀操作;莱昂的遭遇类似于《茶花女》的阿尔芒，不同的是莱昂是自己先放弃的;而夏尔则类似于《月亮与六便士》的荷兰人，我对他的感情先是同情，再跌到无感（因为他蠢到给跛子治脚），但最后那段对他死亡的轻描淡写还是让我悲从中来，他什么都没有错，唯一的过错就是迟钝，如果他早发现，果断了结，那么他就不会死，他死了，小贝尔特该怎么办呢？成年人的错误总是要小孩子承担!
评分伟大的现实主义作品，福楼拜揭露了纯粹的浪漫主义爱情是多么的不堪——仅凭一时热情，满脑幻想，对现实的状况不闻不问，花钱如流水，宛如吸毒一样，最后陷入破产的沼泽，把整个家庭都葬送了。我丝毫不同情爱玛，她眼高手低，读了一些作品就对爱情有不切实际的幻想，但那不过是为了掩饰她爱慕虚荣的内心;罗尔夫是在我看来“有趣”的人，尤其是他中途放弃艾玛，简直是天秀操作;莱昂的遭遇类似于《茶花女》的阿尔芒，不同的是莱昂是自己先放弃的;而夏尔则类似于《月亮与六便士》的荷兰人，我对他的感情先是同情，再跌到无感（因为他蠢到给跛子治脚），但最后那段对他死亡的轻描淡写还是让我悲从中来，他什么都没有错，唯一的过错就是迟钝，如果他早发现，果断了结，那么他就不会死，他死了，小贝尔特该怎么办呢？成年人的错误总是要小孩子承担!
评分当爱玛处于她一生的巅峰时刻，也许就是夏尔在下午看到她收拾家什的时刻，那一刻爱玛仍有可能性；但从舞会归来的路上，当子爵策马前行的时候，爱玛的命运已经确定无疑。 因此，想想福楼拜的话吧，“包法利夫人就是我”。福楼拜也摧毁了自己的可能性，他开始认命。他只想做个娼妓一般的文人。这没什么不好。最关键的问题在这里，当一个作家及其作品主人公成为资本主义精神的标本时，他是否悔恨，是否内疚？不应当悔恨和内疚，既然上帝选择了他，那么就是他。 ——马雁的意见，我以为是的论
