中譯者序
中譯本導讀
初版前言
擴充版前言
緻謝
參考文獻說明
譜例說明
捲一 導論
1、 18世紀晚期的音樂語言
時代風格與群體風格；調性；主-屬對極；轉調；平均律製；綫型形式的削弱
2、 形式的理論
19世紀的奏鳴麯式概念；20世紀的修正；申剋爾；動機分析；常見的錯誤
3、 古典風格的起源
古典風格的戲劇性格；1755-1775年間各種風格的能力範圍；公眾性音樂與私密性音樂；矯飾風格時期；初期古典風格的對稱與模式；形式的決定因素
捲二 古典風格
1、 古典音樂語言的聚閤性
周期性樂句；對稱與節奏轉換；同質的（巴洛剋）節奏體係對異質的（古典）節奏體係；力度與裝飾；節奏與力度轉換（海頓四重奏Op.33 No.3）；和聲過渡（轉調）；裝飾性風格對戲劇性風格；慣例性材料；調性穩定與解決；再現和張力的錶達；重新詮釋與第二群組；下屬調性；主題的對比；對比矛盾的和解，對稱的解決；大型麯式與樂句的關係，擴展技巧（海頓鋼琴三重奏，H.19）；單音、和弦、與轉調的對應；節奏的清晰錶述[articulation],單個節拍的份量；奏鳴麯風格和異乎尋常的材料：幻想麯（莫紮特的幻想麯，K.475）；可聽形式對不可聽形式；非音樂的影響；音樂中的機智。
2、 結構與裝飾
奏鳴麯式概說；結構裝飾；18世紀晚期的裝飾音處理；裝飾功能的激烈變化。
捲三 海頓：從1770年到莫紮特逝世
1、 弦樂四重奏
海頓與C.P.E.巴赫；以假調性開始；“諧謔”[Scherzi]四重奏的創新，主題性伴奏；音樂材料中的潛在能量；作為主要能量來源的不協和音；材料的導嚮力量；作為能量來源的模進；用音高移位進行重新詮釋；弦樂四重奏與古典調性體係的關係；海頓弦樂四重奏的進一步發展；弦樂四重奏與談話藝術。
2、 交響麯
管弦樂隊的發展和交響風格；風格的進步；“狂飆突進”風格；《第46交響麯》；海頓早期在節奏組織上的弱點；《第47交響麯》；歌劇的影響；《第75交響麯》；新的清晰性和新的節製；《第81交響麯》；機智和交響麯的恢宏氣勢；《“牛津”交響麯》；海頓與田園風格。
捲四 嚴肅歌劇
受爭議的opera seria[正歌劇]地位；“正歌劇”和opera buffa[意大利喜歌劇]的慣例；18世紀的悲劇；巴洛剋盛期風格；戲劇模式與挽歌模式；格魯剋；新古典的宗旨；音樂與錶情美學；詞與音樂；格魯剋與節奏；莫紮特和《伊多梅紐》；宣敘調和復雜形式；“正歌劇”與“意大利喜歌劇”的融閤；《費加羅的婚姻》；《菲岱裏奧》。
捲五 莫紮特
1、 協奏麯
莫紮特與戲劇形式；調性的穩定感；對稱與時間的流動；18世紀晚期的通奏[continuo]演奏；通奏的音樂意義；作為戲劇的協奏麯；開始的利都奈羅[ritornello]；《降E大調協奏麯》K.271；鋼琴呈示部作為樂隊呈示部的戲劇化變體；高潮的對稱；再現部中的第二發展部；作為開始樂句擴展體的K.271慢樂章；鏡像對稱；協奏麯末樂章；《交響協奏麯》K.364；主題關係；K.412，K.413，K.415，K.449；K.456，帶轉調的第二主題；慢樂章的戲劇能力範圍；變奏麯-末樂章；K.459與賦格性末樂章；K.466，節奏加速的藝術；主題統一；K.467與交響風格；慢樂章，即興，對稱；K.482，樂隊色彩；K.488，呈示部結束的處理；慢樂章與鏇律結構；K.503，重復的技巧；大調與小調；團塊感覺[sense of mass]；K.537，初期浪漫主義風格與鬆散的鏇律結構；《單簧管協奏麯》，相互重疊的樂句的連續性；K.595，半音化不協和音響的解決。
2、 弦樂五重奏
“競奏”[concentante]風格；K.174，擴張的音響與擴展的形式；K.515，不規則的比例；形式的擴展；K.516，古典末樂章的問題；小調作品以大調結束；古典風格的錶現邊界；樂章次序中小步舞麯的部位；炫技與室內音樂；K.593，慢引子；和聲結構與模進；K.614，海頓的影響。
3、 喜歌劇
音樂與對白；古典風格與動作；重唱，《費加羅的婚姻》中的六重唱和奏鳴麯式；《唐•喬瓦尼》中的六重唱與奏鳴麯比例；歌劇中的調性關係；再現與戲劇要求；歌劇的終場；詠嘆調；《費加羅的婚姻》中的“se vuel ballare”[若你想跳舞]；音樂事件與戲劇事件的吻閤；《唐•喬瓦尼》中的墓地場景；詭計喜劇；18世紀關於人的個性的概念；實驗心理學喜劇與馬裏沃，《女人心》；對色調[tone]的卓越處理；《魔笛》，卡爾諾•戈齊與戲劇童話；音樂與道德真理；《唐•喬瓦尼》與混閤體裁類型；醜聞與政治；作為顛覆者的莫紮特。
捲六 海頓：莫紮特逝世之後
1、 通俗風格
海頓與民間音樂；高藝術與通俗風格的交融；對通俗因素的整閤；終麯中令人驚訝的主題迴復；小步舞麯與通俗風格；配器藝術；作為戲劇姿態的引子。
2、 鋼琴三重奏
保守的形式；室內樂與鋼琴炫技；海頓時代的樂器；大提琴與低音綫的重疊；H.14；H.22和樂句的擴展；H.28，轉型的海頓早期風格；H.26，在一個樂句中動機因素的加速；H.31,豐盈絢麗的變奏技巧；H.30,海頓的半音和聲。
3、 教堂音樂
錶情性美學對頌贊性美學；意大利喜歌劇風格與宗教音樂；莫紮特對巴洛剋風格的模仿；海頓與宗教音樂；清唱劇與田園風格；“混沌初開”[Chaos]與奏鳴麯式；貝多芬的《C大調彌撒》，步履的問題；《D大調莊嚴彌撒》。
捲七 貝多芬
1、 貝多芬
貝多芬與後古典風格；貝多芬與浪漫派；屬-主關係的替代；浪漫派的和聲創新；貝多芬與其同代人；《G大調鋼琴協奏麯》，主和弦所造成的張力；迴歸古典原則；《英雄》，比例，尾聲，重復；《華爾斯坦》，織體與主題的統一；《熱情》和作品的統一；《C小調變奏麯》中浪漫主義的試驗；標題情節性音樂[program music]；《緻遠方的愛人》；1813年-1817年；《Hammerklavier》，大型麯式與材料的密切關係；建構模進中下行三度的作用；《Hammerklavier》發展部的模進結構；與大範圍的調性序進的關係；與主題結構的關係；A#對A本位；節拍器與速度；自Op. 22以後的風格變化；諧謔麯；慢樂章；終麯的引子；賦格；貝多芬作品中《Hammerklavier》的地位；將變奏麯式化為古典形式；作品111號；貝多芬與音樂比例的份量。
2、 貝多芬的晚年和他孩童時期的慣例手法
貝多芬的原創性和1770年代的風格；Op. 111中的終止式顫音；協奏麯華彩段中傳統的最後顫音；懸置的後拍；《鋼琴奏鳴麯》Op. 101；慣例的協奏麯音型移植到奏鳴麯中；1770年代的兩個陳規套路：再現部中的下屬,發展部中的關係小調；下屬移至尾聲；慣例和創新：莫紮特的K.575和《“加冕”協奏麯》中的關係小調；海頓對陳規套路的持續運用；貝多芬對慣例的赤裸展示；Op. 106中的陳規套路和靈感；Op. 110中的兩個慣例；Op. 110中的整閤與動機轉換；速度的整閤；espressivo[富於錶情的]與rubato[彈性節奏]；激進的調性關係和戲劇結構；賦格中學究因素的戲劇化；速度的統一和終麯中的節奏記譜；貝多芬的和藹可親；推進當時音樂風格的邊界；對18世紀變奏麯套麯的慣例的綜閤；晚期貝多芬、18世紀的社交性與音樂語言
尾語
舒曼對貝多芬的膜拜紀念（《C大調幻想麯》）；迴歸巴洛剋；調性語言中的變化；舒伯特；他與古典風格的關係；將中期的貝多芬作為範型；舒伯特晚期的古典原則；作為擬古主義[archaism]的古典風格。
人名與作品索引
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