看,那些小醜! 在線電子書 圖書標籤: 納博科夫 小說 外國文學 文學 弗拉基米爾·納博科夫 美國文學 美國 俄國文學
發表於2025-02-02
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2016年已讀095:納博科夫最後一部長篇,以主人公瓦季姆•瓦季莫維奇紛繁繚亂的情史、幾十年的創作與作品連綴成的自傳體小說。當然,這裏所說的自傳是瓦季姆的,而非納博科夫的,但是看到納博科夫的作品及作品中眾多人物形象以再次被虛構被演繹的形式重現紙上,簡直有種故友重逢般的熟稔與親切。《洛麗塔》、《防守》、《普寜》、《黑暗中的笑聲》等眾多作品並不隻是作為簡單的、偶然的背景,作品中的人物在這部小說中的輪番登場,與原作形成瞭一種有趣的互文與對照,納博科夫用自己畢生的作品,創造瞭一部另一種維度的《說吧,記憶》。
評分“綿綿細雨下腦海中的五彩詞句,寒屋桌燈下等待我的一頁白紙。”
評分語言的精準和其間的詩意流通,納博科夫的審美快感簡直讓人無法掙脫……
評分讀完的感覺就是納博科夫肯定寫這本寫得老開心瞭,都差點玩飛瞭。沒有在文本上玩結構,但是在小說傢的人生軌跡上玩瞭結構。等把納博科夫的小說都讀完瞭,可以找找裏麵提到的那些小說對應的真實小說。
評分有點類似自傳,納博科夫這典型的文人脾氣和性趣(嚴重的蘿莉控)實在怎麼看怎麼不舒服,讓我想起讀盧梭《懺悔錄》時一絲一毫懺悔的意味都體會不到,反而覺得這傢夥在賣弄風騷、沾沾自喜。這些作傢的直男癌真夠可怕的,然而他們還要齣來現眼。總而言之,情感領域,除非你也是個文人,恰好是棋逢對手,否則還是盡量珍愛生命,遠離文人為好。
弗拉基米爾·納博科夫,納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。
一八九九年四月二十三日,納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間,納博科夫隨全傢於一九一九年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後,開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
九四〇年,納博科夫移居美國,在威爾斯理、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教,以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢身份享譽文壇,著有《庶齣的標誌》、《洛麗塔》、《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
一九五五年九月十五日,納博科夫*有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版社齣版並引發爭議。
一九六一年,納博科夫遷居瑞士濛特勒;一九七七年七月二日病逝。
“振作些!”她喝道,“看那些小醜!”
“什麼小醜?在哪兒?”
“噢,到處都是。就在你身邊。草木是小醜,文字是小醜。場景、數字都是小醜。把兩件東西放在一起一玩笑、形象一就有瞭一個三料小醜。來吧!玩吧!虛構世界!虛構現實!”
我真的這樣做瞭。天哪,我真就這樣做瞭。為瞭紀念最初的那些白日夢,我虛構瞭這位姑婆,而現如今,她正沿著記憶前廊的大理石颱階,顫顫巍巍地走來,側著身子,側著身子,可憐的跛腳夫人,用那黑色手杖的橡皮頂端觸著每一級颱階的邊緣。
全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
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