看,那些小醜! 在線電子書 圖書標籤: 納博科夫 小說 外國文學 文學 弗拉基米爾·納博科夫 美國文學 美國 俄國文學
發表於2024-05-05
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寫女人的時候總是寫的入情入景,生命中的女性刁蠻而可惡,自己顯得深情又無辜。總在強調自己有精神疾病,我覺得就是有點兒神經衰弱。
評分有點類似自傳,納博科夫這典型的文人脾氣和性趣(嚴重的蘿莉控)實在怎麼看怎麼不舒服,讓我想起讀盧梭《懺悔錄》時一絲一毫懺悔的意味都體會不到,反而覺得這傢夥在賣弄風騷、沾沾自喜。這些作傢的直男癌真夠可怕的,然而他們還要齣來現眼。總而言之,情感領域,除非你也是個文人,恰好是棋逢對手,否則還是盡量珍愛生命,遠離文人為好。
評分有點類似自傳,納博科夫這典型的文人脾氣和性趣(嚴重的蘿莉控)實在怎麼看怎麼不舒服,讓我想起讀盧梭《懺悔錄》時一絲一毫懺悔的意味都體會不到,反而覺得這傢夥在賣弄風騷、沾沾自喜。這些作傢的直男癌真夠可怕的,然而他們還要齣來現眼。總而言之,情感領域,除非你也是個文人,恰好是棋逢對手,否則還是盡量珍愛生命,遠離文人為好。
評分用虛擬自傳的形式總結他自己一生的創作與經曆,一邊反復映射自己的人生,一邊強調書裏人物和自己截然相反的點:不喜歡蝴蝶,再漂亮的蝴蝶都會讓他惡心;擁有一個自己從未擁有過的女兒而不是兒子。用這樣的形式串起他的所有重要作品,按圖索驥一一對應,是作為文學教授的納博科夫和自己的讀者玩的一個小遊戲。每次求婚前都會提及的“空間痙攣”是一個意味深長的病癥,讀完全書我也情不自禁閉上眼睛試瞭一下,還真很難轉身啊!
評分寫女人的時候總是寫的入情入景,生命中的女性刁蠻而可惡,自己顯得深情又無辜。總在強調自己有精神疾病,我覺得就是有點兒神經衰弱。
弗拉基米爾·納博科夫,納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。
一八九九年四月二十三日,納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間,納博科夫隨全傢於一九一九年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後,開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
九四〇年,納博科夫移居美國,在威爾斯理、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教,以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢身份享譽文壇,著有《庶齣的標誌》、《洛麗塔》、《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
一九五五年九月十五日,納博科夫*有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版社齣版並引發爭議。
一九六一年,納博科夫遷居瑞士濛特勒;一九七七年七月二日病逝。
“振作些!”她喝道,“看那些小醜!”
“什麼小醜?在哪兒?”
“噢,到處都是。就在你身邊。草木是小醜,文字是小醜。場景、數字都是小醜。把兩件東西放在一起一玩笑、形象一就有瞭一個三料小醜。來吧!玩吧!虛構世界!虛構現實!”
我真的這樣做瞭。天哪,我真就這樣做瞭。為瞭紀念最初的那些白日夢,我虛構瞭這位姑婆,而現如今,她正沿著記憶前廊的大理石颱階,顫顫巍巍地走來,側著身子,側著身子,可憐的跛腳夫人,用那黑色手杖的橡皮頂端觸著每一級颱階的邊緣。
全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
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