彼得堡的故事

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果戈理(1806-1852),俄罗斯经典作家,19世纪俄国批判现实主义文学界的奠基人,被称为“俄罗斯散文之父”。他出生于乌克兰一个不太富裕的地主家庭,他所处的19世纪上半期,正是俄国农奴制瓦解和资本主义生产关系发展的时期。果戈理善于用幽默讽刺的手法揭露俄国农奴制官僚社会的黑暗。代表作有《死魂灵》《钦差大臣》《乡村夜话》等。

出版者:漓江出版社
作者:[俄] 果戈理
出品人:
页数:264
译者:乔振绪
出版时间:2016-4
价格:32.00元
装帧:平装
isbn号码:9787540777517
丛书系列:外国文学名著名译丛书
图书标签:
  • 果戈理 
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  • 外国文学 
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本书收入果戈理的代表性中短篇小说六篇,讲述了六个发生在彼得堡的故事,其中《外套》《狂人日记》都是进入教科书的经典之作。果戈理在彼得堡经历过一段“小人物”的贫穷生活,亲身体会过贫穷公务员的辛酸,对这个阶层怀着深切的同情心。这几部作品将果戈理式的讽刺和犀利彰显得淋漓尽致,是对19世纪俄罗斯社会矛盾和人的面貌的深刻写照。

《涅瓦大街》的主人公皮斯卡列夫是一个心地善良、热爱艺术的青年画家,爱着一名容貌端庄、风姿优雅的妓女;《鼻子》的主人公科瓦廖夫是个八等文官,但他不安于现状,一心一意想当大官;《画像》的主人公恰尔特科夫是个穷画家,整天废寝忘食,埋头作画;《外套》中的主人公阿卡基是一个抄写公文的机关小职员,他恪尽职守,把全部精力都奉献给工作,可是周围的人都蔑视他,百般欺负他;《四轮马车》里的贵族社会是小城的统治者,他们的贿选手腕、敛财技能、发财手段都尽述其中;《狂人日记》的独特写法更是直接启发了鲁迅,催生了中国现代文学史上的经典之作《狂人日记》。

名人推荐

自从有了果戈理,俄国才有了全新的语言。它的平白、有力、准确、异常活泼和接近自然我们都十分喜爱。 ——斯塔索夫

果戈理君中篇小说中的十足的人生的真实,是和构思的朴素密切地关联着的。他对生活既不阿谀,也不诽谤;他愿意把里面所包含的一切美的、人性的东西展露出来,但同时也不隐蔽它的丑恶。

——别林斯基

从果戈理开始我国的文学开始表现人民的自我意识。

——车尔尼雪夫斯基

最 初我不知道朗读的是什么(有人正在朗读《鼻子》),是谁的作品,又没有机会打听,但我同大家一样,被这惊人的真实、这自然的对话、这闻所未闻的滑稽场面惊呆了……

——斯塔索夫

鲁迅先生非常重视果戈理的作品,并给予高度评价。鲁迅亲自翻译了果戈理的《死魂灵》,而且在《狂人日记》的影响下,创作了中国的《狂人日记》。

——茅盾

果戈理君的幽默,是一种平静的,在愤怒中保持平静,在狡猾中保持仁厚的幽默。可是在作品中,还有一种严峻而露骨的幽默,它咬得你出血,刺透你的皮骨,直言无隐,用毒蛇编织的鞭子前后左右地抽打你,一种恶毒的、无慈悲的幽默。

——别林斯基

具体描述

读后感

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果戈理展示的景观是19世纪三四十年代的彼得堡。这是古老俄罗斯为向现代转型而建立的城市,一个灰暗喧嚣的城市。这个灰暗喧嚣的城市里最灰暗喧嚣的地方是涅瓦大街,如果你来到涅瓦大街,必须带上一万卢布,好在入夜后狂歌纵饮。上等马车飞奔而过,燕尾服贵族们昂首缓步,鲜艳华...  

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早在1928年,曼德尔施塔姆就在他的《埃及邮票》中写道,“一想到我们的生活不是一个有情节,有英雄的故事,而是一个由忧伤,由玻璃制品,由不停息的到处蔓延的狂热的嘈杂声,以及由彼得堡流感引发的谵妄呓语所构成的传说,就让人毛骨悚然。”彼得堡之所以使对其爱恨交加的曼德...  

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6个人读过,这正是我要推荐的书。 一本关于艺术,灵魂,屈辱与理想并存,对于平庸生活和腐败的社会无可忍受的呐喊。 读了这本书,我才知道鲁迅从果戈里那里得到了多么大的启发,或者说他简直是在模仿这个俄国人,原来他那些文字的来源是在涅瓦河畔。 比起〈死魂灵〉来,此书要...  

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1,看果戈理的书,还是要看满涛翻译的。 2,果戈理的文章好学,就是观察、观察、观察,然后记录、记录、记录,然后修改、修改、修改。 3,涅瓦大街读到会背,文章写出来就不差了。我们的文风是欧化的,看左传其实对当下写文章意义是不大的。 4,果戈理改文章也好,可以去看新世...

用户评价

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2020002 这本书翻译的我感觉挺流畅,看下来没有感觉晦涩读起来没有感觉拗口的地方,就是我感觉能在一些文字中间适当加一些注释就更好了,加强读者对小说的理解;以及有的插图真的无力吐槽,黑乎乎的不知道花了些啥 至于书的内容,让我了解到19世纪上半叶彼得堡人的生活,特别是小公务员和画家阶层,果爷将他们的思想、日常生活都刻画的入木三分,这当中最爱《画像》《外套》《狂人日记》 总之这本书相当值得一读

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不懂俄语,不知道原始语言是什么风味。最近越来越发现,对于故事,越简单的语言越有魅力。直白浅近,实虚交融,幽默横生,尤其是《涅瓦大街》,难怪鲁迅那样推崇果戈理。

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《画像》里的多重梦境描写,《外套》里的闪进,《涅瓦大街》《鼻子》里自由的切换视角,19世纪上半叶的果戈理真是太现代了,故事的荒诞离奇在《鼻子》一篇达到极致,内在依然是批判现实主义的,个别段落依现在的评价标准看,说教意味有些过重~

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“一面是大海,一面是意大利” | 坦白说哦

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狂人日记 外套 鼻子 画像 d(^_^o)

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