具体描述
阿特伍德反乌托邦悬疑三部曲“疯癫亚当”的完结篇。
本书将《羚羊和秧鸡》及《洪水之年》中的人物重新集结，围绕着在第一部《羚羊和秧鸡》中以“上帝的园丁”身份登场的泽伯展开，此前阿特伍德并未充分挖掘过他的身世。
小说讲述在“洪水”灭绝了地球上的大部分人类之后的几个月，托比和瑞恩把她们的朋友阿曼达从彩弹手手里解救出来。回到了疯癫亚当的据点。和她们在一起的是“秧鸡人”，由死去的秧鸡创造来替代人类的物种。她们的预言家，“秧鸡”曾经的朋友——吉米从一场致命的高烧中恢复过来时，托比接过了阐释“秧鸡”作为创世人的神学的任务。她也不得不处理混乱的文化误解、糟糕的咖啡，和她对爱人泽伯的嫉妒。与此同时，泽伯在寻找亚当第一，“上帝的园丁”的创始人，而他在多年前打破了和平主义绿色信仰，为了让“疯癫亚当”们对抗毁灭性的公司警。现在，在彩弹手的进攻威胁下，“疯癫亚当”的居民们必须和他们的新盟军，器官猪，携手作战。而小“黑胡子”，年轻的秧鸡人，在托比的教导下，学会了记录和讲述故事，留给他们之后的世界。
和之前的两部曲一样，《疯癫亚当》也是一部反乌托邦小说，作者意在警示人们关注我们这个世界偏激和错乱——它的反女权主义意识、它对全球变暖的视而不见、暴力的蔓延，及其赤裸裸的唯利是图。结合了冒险、幽默、浪漫、高超的叙事技巧和无与伦比的想象力，阿特伍德以娴熟的写作技巧创造了一个与现实生活近乎平行的另一个世界，延续了前两本小说的主题，更深入挖掘了两性之间、人类与自然及自然与文化之间的关系以及极权政治统治下出现的人类生存危机。
“阿特伍德为前两部作品带来一个恰如其分的结局，并非仅是想象的未来的史诗，也来自属于我们自己的过去。”——《纽约时报》
“杰出而无畏……阿特伍德的这部作品甚至超过了奥威尔。”——《纽约客》
“阿特伍德的作品将永远留存下去，因为她讲述的都是我们自己的故事。它并非总是一幅美好的画卷，但它却是我们这个世界的真实写照。”——《独立报》
“一部杰作……犹如惊悚小说一般令人难以释卷。”——《时报》
“阿特伍德在本书中完全超越了她自己，也超越了这个时代。这不仅是一首对人类希望庄严的颂歌，也是对人类自毁倾向的严肃拷问……它见证了阿特伍德在自己的创作生涯中又一次达到巅峰。”——《ELLE》
“复杂、繁茂，不失诙谐。”——《每日电讯报》
作者简介
被誉为“加拿大文学女王”的玛格丽特•阿特伍德是一位勤奋多产的作家，迄今已有14部诗集、11部长篇小说、5部短篇小说集和3部文学评论出版，并主编了《牛津加拿大英语诗歌》、《牛津加拿大英语短篇小说》等文集，此外还撰写了不少广播、电视、戏剧、儿童文学作品等。她获得过除诺贝尔文学奖之外的几乎所有的国际文学奖和不计其数的其他奖励和荣誉，并被多伦多大学等十多所国内外大学授予荣誉博士学位，享有很高的国际声誉。她的作品已被译成30多种文字。
阿特伍德19岁开始发表自己的第一首诗作。她擅长将日常经验提升到一种形而上的层次，她的诗歌不仅具有女性特有的细腻而且富有深刻的洞察力，在加拿大和英美诗界都很有影响，先后获过多种重要的文学奖。
自从1969年，她出版了第一部长篇小说《可以吃的女人》之后，她的作品频频获奖，这也为她赢得了广泛的国际声誉。她创作的三部优秀长篇小说《女仆的故事》（1985）、《猫眼》（1988）、《别名格雷斯》（1996）曾三次获得布克奖提名，最后凭借第十部小说《盲刺客》摘得了这项最高文学奖的桂冠。同时，阿特伍德也是诺贝尔文学奖的有力竞争者，无论在民间还是文学界都认为她得奖是迟早的事。
阿特伍德的影响不仅跨越了国界，也跨越了文学领域。她一直十分关注美国文化对加拿大无所不在的强大影响和加拿大日益美国化的倾向；为抗拒这种倾向，她大力支持以推进独立的加拿大民族文化为宗旨的阿南西出版社，做了很多实实在在的工作；她帮助成立了加拿大作家协会，并曾任该作协的主席，还担任过国际笔会加拿大中心的主席。此外，她在《纽约人》等多种国际知名报刊杂志上发表诗歌、短篇小说、评论等；她还应邀在美、英、德、澳、俄等国朗诵和演讲，扩大加拿大的影响。上世纪八十年代以来，她开始关注另一领域——环境保护，显示了很强的生态意识，并因这方面的创作、论述和所采取的行动而获得环境保护和社会活动方面的荣誉和奖励。在过去的约30年中，她一直以加拿大文学代言人的身份活跃在世界文坛，被列在“二十世纪最有影响力的一百位加拿大人”的第五位。
阿特伍德的创作可按四个历史阶段分为“早期的创作”、“二十世纪七十年代的创作”、“二十世纪八十年代的创作”和“二十世纪九十年代以来的创作”。 “早期的创作”中，诗集《圆圈游戏》是使她获得总督奖而在加拿大文坛脱颖而出的；自此，加拿大第一流的大出版社纷纷主动向她敞开大门；同时，媒体的关注再也没有离开过她。“二十世纪七十年代的创作”中，《幸存：加拿大文学主题指南》的发表引出了褒贬不一的争议，继而又引发了一系列关于加拿大文学及文学评论的讨论，客观上使该书成了一部影响远超出它本身价值的文学评论专著。因为，《幸存》的发表既是加拿大民族主义思潮发展的必然结果，同时又反过来推动了这一思潮的发展。这本书的出版，客观上成了加拿大文学和文化发展的里程碑。“二十世纪八十年代的创作”中，被称为“女性主义的《1984》”的《使女的故事》极为成功，赢得第二次总督奖及众多奖励和荣誉，大大地扩展了她的读者群，赢得了国际主流市场，并使她跻身世界名人的行列。“二十世纪九十年代以来的创作”中，被赞为“意义深远、富有戏剧性、结构精妙绝伦”。
目录信息
绳索……009
泥草屋……025
举熊者……053
伤疤……093
泽伯在黑暗中……111
雪人的进展……147
黑色的光
头灯……181骨穴 ……223
媒介……251
小猪……285
开往克里奥金涅斯的火车……315
蛋壳……365
月亮时间……395
书……413
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书最让我感到震撼的，是它对**时间感知**的颠覆性处理。我常常在阅读时产生一种时间被拉伸和压缩的错觉。有些段落，几行字却写了仿佛数小时的心理活动，细腻到令人窒息；而另一些关键性的历史事件，却被轻描淡写地一笔带过，仿佛那只是一个无关紧要的背景噪音。这种处理方式，彻底打破了传统叙事中对时间流逝的刻板印象，迫使读者去思考：究竟是什么在定义我们的“现在”？是客观的钟表，还是主观的记忆和创伤？作者的叙述者视角游走不定，时而是一个全知全能的神祇，俯瞰众生；时而又骤然收缩成一个极度偏执的观察者，只关注细节的纹理。这种视角上的不断切换和模糊，反而构建了一种更高层次的“真实感”，仿佛我们窥视到的不是一个既定的故事，而是一团不断形变、难以名状的生命力本身。
评分这本小说带给我的震撼，恐怕不是一两句话能概括的。作者的笔触如同精密的雕刻刀，在人物的内心世界里小心翼翼地挖掘，揭示出那些深藏的、连当事人自己都未曾完全察觉的动机与挣扎。读到主人公在某个关键抉择前夜的自我对话时，我几乎能感受到他身体里那种撕扯的力量，仿佛那不是虚构的文字，而是我正在经历的真实困境。那种对人性复杂面的细腻捕捉，简直令人叹为观止。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的掌控，他懂得何时该慢下来，让读者沉浸在情绪的泥淖中无法自拔，又懂得何时需要一个突如其来的转折，将所有的铺垫瞬间引爆，留下一片空白供人回味。这本书的结构设计也十分巧妙，看似线性叙事，实则暗藏着多重的时间线索和象征意义，每次我以为自己抓住了故事的全部脉络时，作者总能再抛出一个新的视角，让我不得不推翻先前的所有判断，重新审视每一个细节。那种阅读过程中的“再发现”，是极少有作品能提供的体验，它强迫你作为一个积极的参与者，而不是一个被动的接受者，去参与构建这个世界的意义。
评分坦白说，这本书的阅读体验是极其**沉浸式**的，但这种沉浸并非来自轻松愉快的代入感，而更像是一种被强行拉入一个高压环境下的窒息感。它不是一本供人消遣的读物，更像是一部挑战阅读者认知边界的哲学思辨录。作者在描绘社会背景时，那种冷峻的、近乎纪录片式的写实，让人感到毛骨悚然，因为它太贴近现实的某些阴暗角落。我反复琢磨了其中关于“身份消解”那几章，那些句子密度之高，信息量之大，简直让人想停下来做笔记，但又怕一旦停下来，那种内在的张力就会断裂。作者似乎毫不避讳地将社会中最丑陋、最荒谬的部分呈现在我们面前，并且没有给出任何廉价的安慰或救赎。这种毫不妥协的姿态，反而铸就了作品的重量感。它让你不得不直面那些你不愿意承认的存在，比如体制的异化，或者个体在庞大结构下的无力感。读完之后，我需要很长时间才能从那种清醒的、略带痛苦的“洞察”中抽离出来，重新适应日常的温和表象。
评分如果要用一个词来形容读完这本书后的感受，那大概是**“余音绕梁”**。它不是那种读完后会立刻合上书本，然后继续第二天生活的作品。相反，它像一个植入你脑海中的复杂算法，在接下来的几天里，你会不断地在日常生活中捕捉到那些与书中情节相呼应的碎片——也许是路边一个奇怪的涂鸦，也许是电视新闻里一句似曾相识的台词。作者的叙事技巧高超，但最令人难忘的是他对**人性中那种近乎荒谬的坚持**的刻画。那些角色并非完美英雄，他们充斥着缺陷、矛盾和自毁倾向，但正是这种不完美，让他们显得如此真实可信，甚至令人心疼。这本书的魅力在于，它没有给你一个明确的答案，反而给你留下了更多的问题，迫使你将思考的触手伸向自身的困境和我们所处的这个世界的本质。这无疑是一部需要被认真对待的文学作品，它留下的印记是深刻且持久的。
评分文学的伟大之处，在于它能用文字构建一个既真实又超验的维度，而这本作品无疑做到了这一点。我特别着迷于作者对**意象**的运用，那些反复出现的符号，比如某种特定的天气、一种奇异的植物，或者一道特定的光线，它们不再仅仅是背景装饰，而是成为了推动情节发展和揭示人物命运的内在逻辑。例如，书中对“回声”的描写，从物理学的概念被一步步扭曲为心理学的病症，这种跨领域的借用，显示出作者深厚的学养和大胆的想象力。更让我惊喜的是，作者在处理对话时，那种看似平淡实则暗流涌动的张力。人物的交流往往是“未完成的”，很多重要的信息都藏在了省略号后面，或者是在双方沉默时眼神的交汇里。这要求读者必须运用全部的感官去“听”那些没有被说出来的话，这极大地提升了阅读的互动性和智力挑战性。我敢说，这本书的每一页都值得被反复咀嚼，因为它提供了一种超越故事层面的审美体验。
评分这本是整个系列里我觉得最流畅的一本，可能是因为有前两部的铺垫吧。泽伯的故事真是喜欢，他的这一段居然很有赛博朋克的感觉。而且这本里的故事不管是主线还是泽伯的过往都比之前温柔好多，结尾也是是人性和新世界的开始，审判那一段是点睛之笔，即使是彩蛋手那样的人型恶魔也得到了公正的审判，这是末世里难得的希望，果然还是充满了女性的包容和共情。超级喜欢器官猪，动物是点燃人性光辉重塑文明社会的开始，这正好也呼应这个系列的主题。
评分第二本的“还挺好”到了最后一本就是“不愧是”的感觉。托比在这一本真实脆弱坚强得像个神。她和泽伯的感情线是第二第三部一派凋落宿命里的placebo，第一部的吉米重新活回了人，而秧鸡人带来的关于人类生存价值的冲击完全被“大家一起活命啊”消解了。为托比大篇幅的妒忌和无法控制的糟糕幻想叫好，女权太刻意的作品当真不过是工具，玩儿了女权玩儿反女权，通感强烈，越到最后越悲伤，“跨物种”的结局更悲伤。
评分还是喜欢言情部分~
评分怎么回事儿 我怎么又迷迷糊糊的借了三部曲中的终部...不过这书也太贴心了吧还给了前两部的故事简介...
评分第二本的“还挺好”到了最后一本就是“不愧是”的感觉。托比在这一本真实脆弱坚强得像个神。她和泽伯的感情线是第二第三部一派凋落宿命里的placebo，第一部的吉米重新活回了人，而秧鸡人带来的关于人类生存价值的冲击完全被“大家一起活命啊”消解了。为托比大篇幅的妒忌和无法控制的糟糕幻想叫好，女权太刻意的作品当真不过是工具，玩儿了女权玩儿反女权，通感强烈，越到最后越悲伤，“跨物种”的结局更悲伤。
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