望春風 在線電子書 圖書標籤: 格非 鄉村 中國文學 當代文學 小說 文學 中國小說 中國
發表於2024-11-21
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格非自己已經把評論寫好瞭,P298:瀋祖英手裏拿著一把雞毛撣子,拂拭書架上的灰塵,悄悄地走近我身邊,遠遠朝我的書瞟上一眼,居然就知道我正在讀《書劍恩仇錄》。她煞有介事地教訓我說:“把大好的光陰浪費在一個三流作傢身上,是在是可惜。”我有點賭氣似的反問道:“如果連金庸這樣天下聞名的大作傢都是三流的,那還有什麼樣的作傢可以被稱為是一流的呢?”祖英隨手從書架上抽齣一本書,看都不看,就朝我扔瞭過來。我接住一看,居然是《奧德賽》。
評分最近淚點有點低,讀什麼故事都想掉眼淚。中間反復遷移兜轉的部分,讓人想起波拉尼奧的《地球上最後的夜晚》。結尾太烏托邦瞭,明白為什麼格非說要給點希望,“仿佛若有光”
評分我是抱著莫大的期待開始讀這部小說的,但卻覺得虎頭蛇尾得厲害,同時對最後亞當夏娃重返伊甸園式的結局設計更是理解不能,這未免太過譫妄虛幻。當然啦,格非一貫擅長的懸念勾連還是挺到位的,主要人物也延續瞭之前的”失敗者“主綫[我真的非常非常迷戀,對,是迷戀格非筆下曾山、譚端午那群失敗者形象]。同樣是懷念故土鄉村,他顯然比賈平凹做得更為細膩精緻。
評分小到段落,大到章節,都結構過於鬆散。二十一世紀都過去十六年瞭,您小說裏村兒裏的女人還不是破鞋就是老媽子?
評分陸智昌的設計也不能挽迴格非當年的先鋒氣質,在《迷舟》,《欲望的旗幟》裏那些氤氳的東西,《人麵桃花》開始不可避免的陷入中國作傢中年病,穩重的筆觸,保守的形式,重復的主題,現實主義或接地氣到沒靈氣
格非,1964年生,江蘇丹徒人,當代著名作傢、學者,清華大學文學教授,第九屆茅盾文學奬獲得者。著有《迷舟》《相遇》等中短篇小說四十餘篇,《欲望的旗幟》《人麵桃花》《山河入夢》《春盡江南》等長篇小說六部,以及《小說藝術麵麵觀》《小說敘事研究》《文學的邀約》《博爾赫斯的麵孔》等論著和隨筆集多部。
1958—2007,微縮五十年時代變遷,演繹幽微處世情人性。“中國最美的書”設計者陸智昌傾情擔綱設計。
《望春風》是格非獲茅盾文學奬後的首部長篇大作,亦是集其30年文學創作精華的成熟之作。《望春風》具有微縮中國鄉村當代史的意義,在創作過程中備受文壇、媒體和讀者矚目。
對於每一個中國人來說,鄉村是無可迴避的精神源泉。《望春風》完成瞭一次幾乎不可能的返鄉之旅,以迴到“過去”來看“當下”的觀念,餘韻悠長、值得咀嚼的曆史片段,置於時代長河背景的“桃花源”氣象,如“清明上河圖”般娓娓道來的手捲寫法,描繪鄉土中國的活色生香,發見普通人的高貴品質,定格日常生活的瞬間永恒。
“江南三部麯”寫江南,《望春風》則是對江南故事最為專注、集中和徹底的錶達。相對於“江南三部麯”,《望春風》更接地氣,更加沉穩,更有溫度,更多地關注時代洪流下鄉村的人情之美。在對曆史的沉思中,用宏闊又精緻的結構,以及極為老辣純熟的文字,對半個世紀以來的中國鄉村作瞭告彆。同時,為讀者打開一個小小的山口,“仿佛若有光”。
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儒裏趙村,江南一座簡樸而風景如畫的鄉村,號稱祖先是世代簪纓的高門望族。在這裏,似乎天大的秘密都能守得住。浩劫歲月中維持完整,時代變遷中悄然離析。小說刻寫傢鄉的村莊逐漸衍變的復雜過程,通過個人命運、傢庭和村莊的遭際變化,描寫江南鄉村半個多世紀的曆史運動,並展現它可能的未來。
很难说《望春风》是不是格非最好的小说,但一定是迄今最好读的。 “腊月二十九,是个晴天,刮着北风。我跟父亲去半塘走差。” 多么清朗的江湖气。 对格非这个名字的印象最初来自少年时家里书柜里的盗版书,封面是阴沉歪斜的宅门,倒是与后来《褐色鸟群》之类带来的惊心阅读过程...
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