望春風 在線電子書 圖書標籤: 格非 鄉村 中國文學 當代文學 小說 文學 中國小說 中國
發表於2025-02-02
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最近淚點有點低,讀什麼故事都想掉眼淚。中間反復遷移兜轉的部分,讓人想起波拉尼奧的《地球上最後的夜晚》。結尾太烏托邦瞭,明白為什麼格非說要給點希望,“仿佛若有光”
評分最近淚點有點低,讀什麼故事都想掉眼淚。中間反復遷移兜轉的部分,讓人想起波拉尼奧的《地球上最後的夜晚》。結尾太烏托邦瞭,明白為什麼格非說要給點希望,“仿佛若有光”
評分我是抱著莫大的期待開始讀這部小說的,但卻覺得虎頭蛇尾得厲害,同時對最後亞當夏娃重返伊甸園式的結局設計更是理解不能,這未免太過譫妄虛幻。當然啦,格非一貫擅長的懸念勾連還是挺到位的,主要人物也延續瞭之前的”失敗者“主綫[我真的非常非常迷戀,對,是迷戀格非筆下曾山、譚端午那群失敗者形象]。同樣是懷念故土鄉村,他顯然比賈平凹做得更為細膩精緻。
評分春風四顧,絕非夢裏桃源,而是白雲蒼狗
評分格非的長處再一次毫無懸念得以揮灑。其局限也如此前作品一樣一目瞭然:讀者的共鳴需要作傢以生活的切膚之痛來召喚,格非過得太神仙瞭。
格非,1964年生,江蘇丹徒人,當代著名作傢、學者,清華大學文學教授,第九屆茅盾文學奬獲得者。著有《迷舟》《相遇》等中短篇小說四十餘篇,《欲望的旗幟》《人麵桃花》《山河入夢》《春盡江南》等長篇小說六部,以及《小說藝術麵麵觀》《小說敘事研究》《文學的邀約》《博爾赫斯的麵孔》等論著和隨筆集多部。
1958—2007,微縮五十年時代變遷,演繹幽微處世情人性。“中國最美的書”設計者陸智昌傾情擔綱設計。
《望春風》是格非獲茅盾文學奬後的首部長篇大作,亦是集其30年文學創作精華的成熟之作。《望春風》具有微縮中國鄉村當代史的意義,在創作過程中備受文壇、媒體和讀者矚目。
對於每一個中國人來說,鄉村是無可迴避的精神源泉。《望春風》完成瞭一次幾乎不可能的返鄉之旅,以迴到“過去”來看“當下”的觀念,餘韻悠長、值得咀嚼的曆史片段,置於時代長河背景的“桃花源”氣象,如“清明上河圖”般娓娓道來的手捲寫法,描繪鄉土中國的活色生香,發見普通人的高貴品質,定格日常生活的瞬間永恒。
“江南三部麯”寫江南,《望春風》則是對江南故事最為專注、集中和徹底的錶達。相對於“江南三部麯”,《望春風》更接地氣,更加沉穩,更有溫度,更多地關注時代洪流下鄉村的人情之美。在對曆史的沉思中,用宏闊又精緻的結構,以及極為老辣純熟的文字,對半個世紀以來的中國鄉村作瞭告彆。同時,為讀者打開一個小小的山口,“仿佛若有光”。
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儒裏趙村,江南一座簡樸而風景如畫的鄉村,號稱祖先是世代簪纓的高門望族。在這裏,似乎天大的秘密都能守得住。浩劫歲月中維持完整,時代變遷中悄然離析。小說刻寫傢鄉的村莊逐漸衍變的復雜過程,通過個人命運、傢庭和村莊的遭際變化,描寫江南鄉村半個多世紀的曆史運動,並展現它可能的未來。
这两天匆匆翻完了格非2016年的长篇新作《望春风》考研的时候看过一些关于中国当代文学的论文,张清华老师常常提到先锋已死的问题,读完望春风我也很自然地想起这个议题,格非的新书的确显示出昔日先锋文学日益萧条的前景,曾经还算得上是先锋的实验的笔法如今看来已成带着学术...
評分其实如果稍微瞥见过格非的部分小说,都可以发现他常用的两个意象,一个是“春”,一个是“琴”,春天是他常写的时态,琴音是小说的BGM,在这个长篇里直接汇聚成女主人公的人名,春琴。 《望春风》中在首章父亲和终章春琴中间出现了二十个主要人物,这些人物共享风物又互相埋伏...
評分林培源:讲故事的人与“重返时间的河流” ——评格非长篇小说《望春风》 讲故事的人与“重返时间的河流” ——评格非长篇小说《望春风》 林培源 如果说《隐身衣》(人民文学出版社,2012)是“江南三部曲”(《人面桃花》《山河如梦》《春尽江南》)之后的一曲余音,那么...
評分“我瞻四方,蹙蹙靡所骋。 只有春风在那里吹着。” 牵牵绊绊的一个家,浩浩荡荡的一群人。鸡犬相闻的村庄,不可逆的城市化。这是一个村庄的红楼梦,从一开始的兴旺鼎盛就预示着最后的萧条衰落。有人堕落,有人无限高尚,有人暴富,有人一贫如洗。格非在赵云仙和赵正德的章节...
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