望春风 在线电子书 图书标签: 格非  乡村  中国文学  当代文学  小说  文学  中国小说  中国   

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最近泪点有点低，读什么故事都想掉眼泪。中间反复迁移兜转的部分，让人想起波拉尼奥的《地球上最后的夜晚》。结尾太乌托邦了，明白为什么格非说要给点希望，“仿佛若有光”

4.5；长篇小说最紧要的是什么？当然是结构！虽问题不少，但格非依然以扎实功力证明自己在小说方面晚节尚保——以父亲要求我对村中群像的评价为圆点，各路主配白描轶事散落于圆周，以便通庵为起点&终点，合拢成圆；细节写实，氛围却依旧是拿手的博尔赫斯式梦境，桃花源式的乌有乡，终结于奥德赛的归乡之旅；群像描摹极精彩，嬉笑怒骂跃然纸上，政治经济巨变、时代断层罅隙处，难得未落入窠臼；“江南好，风景旧曾谙。”风景依旧是“莲叶何田田”的那个江南，而我无论朝哪个方向看，父母都永远消声于那片死寂般的废墟，归乡不是乡，最终的归宿是游离于家乡之外的孤岛，后半部力有不逮，但「倾城」之际的天地茫茫相濡以沫真叫人断肠，苟延的幸福漂浮在无根的浮木之上；有几个片段真是喜欢啊！

文字写的是挺好，但这故事太受不了，怎么人人都像种马似的，天天就想那档子事，凡是有矛盾的多半是因为性侵犯之类的，隔几页就知道谁又要和谁睡了，读到一半很烦了，这要现实生活中还得了？对女性的描写太刻板化太依附了，一看就是男人写的。叙事也不是流畅的，总是埋下伏笔就断，看多了很郁闷

这个乡村，格非再也回不去了。在访谈中，格非曾说起，他十七岁就离开了家乡，动笔写这部小说是因为回了两趟老家，发现老家没了，只剩下一片瓦砾，过去的人、说话的声音、走过的路都化作了废墟和野草。作者成长在乡村，这部著作前半部分笔下的乡野气息自然清新，真实而接地气。但少年格非后离开乡村，注定他只能作为一个旁观者，去观察80年代后乡村秩序和伦理的裂变，描述裂变中的碎石散土。以致小说写到1978年后的三十年， 文字如乡土一样贫瘠荒芜，整部小说虎头蛇尾，同时也是分裂的——前半部写实，后面却搭构了重返乡野的玄梦。然而，相对其他作家，比如余华，我还是比较喜欢格非，在他这里，没有矫情的优美、没有敷衍的粗砺、没有刻意的忧伤，不会故作深沉的批判，也不会强调宏大叙事，这挺好的。

格非自己已经把评论写好了，P298：沈祖英手里拿着一把鸡毛掸子，拂拭书架上的灰尘，悄悄地走近我身边，远远朝我的书瞟上一眼，居然就知道我正在读《书剑恩仇录》。她煞有介事地教训我说：“把大好的光阴浪费在一个三流作家身上，是在是可惜。”我有点赌气似的反问道：“如果连金庸这样天下闻名的大作家都是三流的，那还有什么样的作家可以被称为是一流的呢？”祖英随手从书架上抽出一本书，看都不看，就朝我扔了过来。我接住一看，居然是《奥德赛》。

这两天匆匆翻完了格非2016年的长篇新作《望春风》考研的时候看过一些关于中国当代文学的论文，张清华老师常常提到先锋已死的问题，读完望春风我也很自然地想起这个议题，格非的新书的确显示出昔日先锋文学日益萧条的前景，曾经还算得上是先锋的实验的笔法如今看来已成带着学术...  

有风自南，翼彼新苗——星辰天命的悲情 读完小说别册，很难说出具体的感受或喟叹，纷纷扰扰的人事流变遽然流淌过50年的历史长河，乡村的人群和命运闪现着生龙活虎的蓬勃背影和面目全非的衰败零落。 没错，小说写了江南儒里赵村50年的微缩景观，但整部小说采取中国古典绘画和叙...  

今天下午看完了《望春风》，其实对格非不了解，这是他五十多岁才发表出来的小说，又是长篇，不是代表作，我因此声称不喜欢他可能有失偏颇……但这部确实写得不好。写人事的那些文字，几乎没有值得一看的，唯有那些写故乡风物的只言片语，对我来说倒还有一种知识性的价值。 这里...  

江南从来就不是孤立的江南，而是被文人传统熏染出的江南。每一段江南历史的终结，都很难不让人想起旧诗文里关于江南的哀歌。当格非借新作《望春风》重返故乡，在废墟之上嗟叹黍离之悲时，既可以被视作《桃花扇》结尾“诌一曲哀江南，放悲声唱到老”的终结，也蕴含着屈原“目极...