望春风 在线电子书 图书标签: 格非  乡村  中国文学  当代文学  小说  文学  中国小说  中国   

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2016年已读084：格非的乡村生活图景，几十年的岁月苍茫、劫灰满目，虽然立根于一个癫狂动荡、风雨如晦的时代，却常常有游离于现实铁幕之外的虚幻与隔世之感。格非在这本书里呈现的故乡，就好像是海上的孤立小岛，小岛上的每个人“都在奔自己的前程，也在奔自己的死亡”，默默地承受生活的苦难与不幸。而在写法上则让我想起奥兹的《爱与黑暗的故事》，打乱时空线索、纷繁交错的故事断片，最终汇成一个圆，迷雾散尽，抵达谜底。近乎梦幻的、重返家园的结局到底有些虚妄。

如果說，我的一生比作一條滯重、沉黑而漫長的河流的話，春琴就是其中唯一的秘密。如果說，我那不值一提的人生，與別人的人生有什麼細微的不同的話，區別就在於，我始終握有這個秘密，並終於藉由命運那慷慨的折返之光，重新回到那條黝亮、深沉的河流之中。」—— 這本書的後面一百頁實在是太精采了，前兩百多頁的繁複情節的交錯，突然讓人感覺有了一種豁然開朗的感覺。「我」的一生白駒過隙，卑微又沉重，看得令人動容，說不出是悲涼還是圓滿的結局，始終讓人感嘆。格非在處理人物特徵上，依然不俗，個人覺得比「江南三部曲」還要更老練，畢竟這本才三百多頁的小說，竟然塞下幾十個個性鮮明的人物。

这个乡村，格非再也回不去了。在访谈中，格非曾说起，他十七岁就离开了家乡，动笔写这部小说是因为回了两趟老家，发现老家没了，只剩下一片瓦砾，过去的人、说话的声音、走过的路都化作了废墟和野草。作者成长在乡村，这部著作前半部分笔下的乡野气息自然清新，真实而接地气。但少年格非后离开乡村，注定他只能作为一个旁观者，去观察80年代后乡村秩序和伦理的裂变，描述裂变中的碎石散土。以致小说写到1978年后的三十年， 文字如乡土一样贫瘠荒芜，整部小说虎头蛇尾，同时也是分裂的——前半部写实，后面却搭构了重返乡野的玄梦。然而，相对其他作家，比如余华，我还是比较喜欢格非，在他这里，没有矫情的优美、没有敷衍的粗砺、没有刻意的忧伤，不会故作深沉的批判，也不会强调宏大叙事，这挺好的。

一天捧读完。太好看，埋下的深线浅线都勾人想接着听故事。春琴删稿那段真会玩儿。当年小说课上自己写的也是“童年回忆结晶”乡村里的葬礼，看到书里有自己曾处理过但不妙的意象和主题：“泛白”的春联呀，重回时间怀抱呀，心砰砰跳。白鱼这样身世可怜但温暖深情，孤独但讲述不向内的叙述者好少见，不过偶尔那么几段略生硬的议论还是听到了格非老师熟悉的声音。这是一个可以被讲故事的人控制并落泪的作品。有epic的样子。适合因为故事本身被重读。

好嘛，最后变成了文人咏叹式的乡土破碎的闲章。

中國當代的作家，特別是像格非那一代生於1950至1960年代的作家，大多對於「返鄉」這個主題情有獨鍾。這或多或少與他們的人生經歷有關：出生在尚未城市化的中國，長大後去初興的城市讀書、工作並生活，見證都市的擴張以及都市生活的迷濛陸離，亦見證舊日鄉野生活的日漸凋敝。...  

江南从来就不是孤立的江南，而是被文人传统熏染出的江南。每一段江南历史的终结，都很难不让人想起旧诗文里关于江南的哀歌。当格非借新作《望春风》重返故乡，在废墟之上嗟叹黍离之悲时，既可以被视作《桃花扇》结尾“诌一曲哀江南，放悲声唱到老”的终结，也蕴含着屈原“目极...  

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