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从《脸》开始，蔡明亮就在作品中反复试探电影院和美术馆的边界。影像ー空间到艺术展品ー空间，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同归。 但美术馆电影未必是蔡明亮理想中的万全之策，运动—影像的观众不再凝视，而是被破碎的感知所淹没。电影的机制和元素，在新的空间，也不能被完全展现出来。当年，罗兰·巴特倡导的走出电影院，其终点不会是美术馆，它是另一场催眠。
评分从《脸》开始，蔡明亮就在作品中反复试探电影院和美术馆的边界。影像ー空间到艺术展品ー空间，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同归。 但美术馆电影未必是蔡明亮理想中的万全之策，运动—影像的观众不再凝视，而是被破碎的感知所淹没。电影的机制和元素，在新的空间，也不能被完全展现出来。当年，罗兰·巴特倡导的走出电影院，其终点不会是美术馆，它是另一场催眠。
评分从《脸》开始，蔡明亮就在作品中反复试探电影院和美术馆的边界。影像ー空间到艺术展品ー空间，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同归。 但美术馆电影未必是蔡明亮理想中的万全之策，运动—影像的观众不再凝视，而是被破碎的感知所淹没。电影的机制和元素，在新的空间，也不能被完全展现出来。当年，罗兰·巴特倡导的走出电影院，其终点不会是美术馆，它是另一场催眠。
评分从《脸》开始，蔡明亮就在作品中反复试探电影院和美术馆的边界。影像ー空间到艺术展品ー空间，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同归。 但美术馆电影未必是蔡明亮理想中的万全之策，运动—影像的观众不再凝视，而是被破碎的感知所淹没。电影的机制和元素，在新的空间，也不能被完全展现出来。当年，罗兰·巴特倡导的走出电影院，其终点不会是美术馆，它是另一场催眠。
评分黑暗和光明的力量是一樣的，一樣的讓人暈眩，一樣的讓人著迷。我依然热爱废墟。
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