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從《臉》開始，蔡明亮就在作品中反復試探電影院和美術館的邊界。影像ー空間到藝術展品ー空間，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同歸。 但美術館電影未必是蔡明亮理想中的萬全之策，運動—影像的觀眾不再凝視，而是被破碎的感知所淹沒。電影的機製和元素，在新的空間，也不能被完全展現齣來。當年，羅蘭·巴特倡導的走齣電影院，其終點不會是美術館，它是另一場催眠。
评分黑暗和光明的力量是一樣的，一樣的讓人暈眩，一樣的讓人著迷。我依然熱愛廢墟。
评分黑暗和光明的力量是一樣的，一樣的讓人暈眩，一樣的讓人著迷。我依然熱愛廢墟。
评分從《臉》開始，蔡明亮就在作品中反復試探電影院和美術館的邊界。影像ー空間到藝術展品ー空間，黑匣子到白盒子，也算是二者的殊途同歸。 但美術館電影未必是蔡明亮理想中的萬全之策，運動—影像的觀眾不再凝視，而是被破碎的感知所淹沒。電影的機製和元素，在新的空間，也不能被完全展現齣來。當年，羅蘭·巴特倡導的走齣電影院，其終點不會是美術館，它是另一場催眠。
评分黑暗和光明的力量是一樣的，一樣的讓人暈眩，一樣的讓人著迷。我依然熱愛廢墟。
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