具体描述
【遠藤周作文學巡禮1954~1968】
遠藤文學第一高峰、文壇初試啼聲之作
‧從評論轉小說創作，正式登上日本文壇的第一部作品〈到雅典〉
‧《沉默》之後自我揭露創作核心的自傳式小說〈影子〉
‧榮獲新潮文學獎、每日出版文化獎肯定〈海與毒藥〉
本書所精選的三篇作品，在遠藤周作的創作生涯中皆具有獨特意義，各發異采。其中，〈到雅典〉之中譯版亦是首度在台發表，深具出版價值。
〈到雅典〉為遠藤從評論書寫轉至文學創作的小說處女作，本文作於一九五三年遠藤自法國留學三年歸國之後，發表後而受到文壇重視。小說某種程度記錄了他孤身異鄉期間的觀察、思考與心境轉折。遠藤曾表示，〈到雅典〉包含了後來他全部作品的方向與題目，即使日後發表過諸多類型的主題小說，此短篇仍是他所愛戀的原初之作。
〈影子〉乃近於自傳式的書寫，亦是遠藤自我揭露創作核心的作品。文中寫道：「長久以來，我的信仰在某種意義上與對母親的愛連結，也和對您（神父）的畏敬連結。」母親與宗教向來是遠藤不斷深掘、冶煉、打磨的文學命題，亦是其生命河流的源頭。除了透過書寫來釐清並深化對母親的依戀，作者更欲藉文中神父的際遇凸顯信仰與人性的掙扎，體現其所說過的：「宗教文學不是歌頌神或天使的，最重要的是描寫人性」此一寫作宗旨。
〈海與毒藥〉的寫作素材取自第二次世界大戰時，發生在九州大學附屬醫院對美軍俘虜實施人體解剖的事件，主要是想藉此探討日本人欠缺「罪與罰」的意識，觀點深受莫里亞克（François Mauriac）對東方人「無自我主張」的批評之影響。本文於一九五七年發表連載，不僅獲每日出版文化獎與新潮社文學獎肯定，更數度再版，引發廣大迴響，無奈卻受到事件當事人的指責，遠藤為此相當難過，澄清本文並非「事件小說」，他也無意譴責當事人，而是希望能透過角色的覺醒——產生罪的意識——到承認神的存在的這段過程，呈現出神與罪的意識兩者互為表裡的關係。
作者简介
遠藤周作
近代日本文學大家。一九二三年生於東京，慶應大學法文系畢業，別號狐狸庵山人。一生獲獎無數，曾先後獲芥川獎、新潮社文學獎、每日出版文學獎、每日藝術獎、谷崎潤一郎獎、野間文學獎等多項日本文學大獎，一九九五年獲日本文化勳章。遠藤承襲了自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啟後的地位。
生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親回到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國里昂大學留學達二年之久。
回到日本之後，遠藤周作隨即展開了他的作家生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少咸宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。
目录信息
读后感
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用户评价
从纯粹的情感共鸣角度来看，这部作品无疑是深刻而沉重的。它探讨的主题——关于失去、关于背叛以及在巨大社会变迁面前个体的无力感——触及了人类经验中最原始的痛点。书中角色的痛苦不是外显的嚎哭，而是一种深植于骨髓的、近乎麻木的坚韧。我尤其欣赏作者如何通过极简的笔墨来描绘深沉的情绪。比如，一个角色只是机械地重复着某个日常动作，但通过环境的烘托和潜台词的暗示，读者能清晰地感受到其内心世界的崩塌。这种“少即是多”的处理手法，避免了过度煽情的陷阱，使得情感的冲击力反而更加持久和真实。它迫使我停下来，去反思自己生命中那些未曾完全愈合的伤口，以及我们是如何学会在不完美的世界中继续前行的。这是一本需要用心去感受，而非仅仅用眼去阅读的书。
评分这部作品在思想性上的深度，远远超出了普通的小说范畴，它更像是一部哲思的载体，巧妙地将宏大的哲学思辨融入到日常的琐碎叙事之中。作者似乎对人类文明的困境有着深刻的洞察，他没有直接给出答案，而是通过人物的困境和他们所处的特定环境，向我们提出了无数尖锐的问题：关于自由的代价、关于秩序的虚妄、以及知识的局限性。书中的一些场景设置，比如那个似乎永远笼罩在某种不确定状态下的城市空间，本身就具有强烈的象征意义，让人联想到现代社会普遍存在的疏离感和异化现象。我喜欢这种潜藏在故事之下的思辨力度，它不像某些严肃文学那样高高在上，而是通过生动的故事将复杂的概念变得可触可感。读罢全书，我感觉自己对周遭世界的看法都发生了一些微妙而重要的偏移，它拓展了我思考的边界，绝对值得反复品味和深入研究。
评分这本书给我带来的最大震撼在于其对“时间”与“记忆”的处理方式。它并非遵循线性的叙事轨道，而是像一个多维度的迷宫，不断地在过去、现在和潜在的未来之间穿梭、折叠。这种跳跃并非是故弄玄虚，而是精准地服务于主题的表达——即个体经验如何被记忆重塑，以及历史的重量如何潜移默化地影响着当下的选择。某些章节会突然插入一段模糊不清的旧日信件或者一段闪回的场景，这些碎片化的信息如同散落的拼图，需要读者主动去连接和解读，极大地增强了阅读的参与感和智力上的挑战性。每次当我以为我已经把握了事情的真相时，作者总能巧妙地抛出一个新的视角，彻底颠覆我此前的判断。这种结构上的创新，使得阅读体验既烧脑又极具满足感，仿佛自己也参与了一场对真相的艰苦探寻，最终拼凑出的画面，远比预想的更加宏大和耐人寻味。
评分作者的语言风格简直像是一位技艺精湛的雕塑家，他手中的文字不是简单地堆砌，而是经过反复打磨、去芜存菁后的艺术品。阅读的过程就像在欣赏一件精心打磨的玉器，光泽温润，触感细腻，每一个词语的选择都恰到好处，既有古典的韵味，又不失现代的敏锐。那些环境的描绘，比如清晨薄雾中那些老旧建筑投下的斑驳光影，或是某个特定角落里弥漫着的，带着年代感的木头和灰尘混合的气味，都被捕捉得无比精准，几乎能调动起我所有的感官。更值得称赞的是，他对人物性格的塑造，绝非脸谱化的标签，而是立体而多面的，每个人物都有着自己隐藏的动机和不可告人的秘密，他们的对话充满了张力，常常是“言者无心，听者有意”，寥寥数语之间，便能勾勒出人际关系的复杂性与微妙的权力平衡。这种对细节的极致追求，使得整个故事世界观的构建无比坚实，我完全相信这个世界是真实存在过的，并且为书中人物的命运深深牵动。
评分这部作品的叙事节奏掌控得炉火纯青，仿佛一位经验老到的船长，知道何时该让风帆鼓满，何时又该收紧缆绳。故事的开端带着一种引人入胜的悠闲感，像夏日午后缓缓流淌的蜂蜜，让你心甘情愿地沉浸其中，去感受每一个细微的场景描摹。然而，随着情节的推进，那种潜藏的暗流开始显现，笔触愈发凝练，紧张感如同层层叠叠的迷雾，悄无声息地笼罩了整个叙事空间。特别是中间部分，作者对人物内心挣扎的刻画，简直是神来之笔，那种在道德边缘徘徊、在理性与情感之间撕扯的痛苦，被描绘得淋漓尽致，让人读得手心冒汗，恨不得能冲进书里去帮他们一把。最妙的是，作者在处理高潮冲突时，没有诉诸于廉价的戏剧性爆发，而是通过一系列精心铺设的细节和对话，将矛盾积蓄到临界点，最终以一种近乎宿命的、却又充满力量的方式释放出来。读完后，那种回味无穷的余韵，让我久久无法从书中的世界抽离出来，不得不承认，这是近年来读到过最具张力的叙事结构之一。
评分海与毒药
评分这本的本体是《海与毒药》，远藤周作早期成名作，如果说村上春树批判法西斯阴沟里翻船，那么肯定是没有达到《海与毒药》的深度。
评分海与毒药
评分这本的本体是《海与毒药》，远藤周作早期成名作，如果说村上春树批判法西斯阴沟里翻船，那么肯定是没有达到《海与毒药》的深度。
评分我要把周作放到medical history里仔细研究。
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