具体描述
《时间与叙事》三卷集是保罗·利科继《活的隐喻》之后又一部探讨语义创新现象的力作。本书是《时间与叙事》的第三篇（第二卷）《虚构叙事中时间的塑形》。它对应于第二篇《历史叙事中时间的塑形》，皆在扩展、深化、充实和开放亚里士多德的情节安排概念；在模仿活动Ⅱ的范围内，探讨在虚构叙事（此处专指文学作品）中时间塑形的特征和手段。
作者简介
保罗·利科（1913-2005)，法国当代著名哲学家。曾任巴黎大学、南特大学教授，并为芝加哥大学、耶鲁大学、蒙特利尔大学等大学的客座教授。2004年11月，被美国国会图书馆授予有人文领域的诺贝尔奖之称的克鲁格奖。一生写有多部学术著作，涉及语言学、诠释学、心理学、宗教学等领域。主要作品《意志哲学》、《活的隐喻》、《时间与叙事》等。
王文融，1958-1963年就读于北京大学西方语言文学系，毕业后留校，任法语系教授，博士生导师。编写了《法语文体学教程》、《法语阅读课本》、《法语教程》（主编）等教材。还参与撰写了《外国抒情诗赏析词典》、《欧洲文学史》、《二十世纪欧美文学史》等著作。主要译著有《叙事话语·新叙事话语》、《书面叙事·电影叙事》等学术著作，以及《情感教育》、《贝姨》、《天根》、《暗店街》等文学作品。
目录信息
虚构叙事中时间的塑形
第一章 情节的变形
第二章 叙述性的符号学约束
第三章 与时间的游戏
第四章 虚构的时间经验
结束语
外国人名译名对照表
术语译名对照表
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
德勒兹在《普鲁斯特与符号》中，将《追忆》看作一个学习过程，而不是回忆过程。“追忆”的时间面向未来，而非过去。他指出《追忆》中有四种符号：社交符号、爱情符号、感觉符号和艺术符号，主人公的生命便是对这四种符号的学习和认识过程。四种符号对于他的意义和价值不尽...
评分德勒兹在《普鲁斯特与符号》中，将《追忆》看作一个学习过程，而不是回忆过程。“追忆”的时间面向未来，而非过去。他指出《追忆》中有四种符号：社交符号、爱情符号、感觉符号和艺术符号，主人公的生命便是对这四种符号的学习和认识过程。四种符号对于他的意义和价值不尽...
评分德勒兹在《普鲁斯特与符号》中，将《追忆》看作一个学习过程，而不是回忆过程。“追忆”的时间面向未来，而非过去。他指出《追忆》中有四种符号：社交符号、爱情符号、感觉符号和艺术符号，主人公的生命便是对这四种符号的学习和认识过程。四种符号对于他的意义和价值不尽...
评分德勒兹在《普鲁斯特与符号》中，将《追忆》看作一个学习过程，而不是回忆过程。“追忆”的时间面向未来，而非过去。他指出《追忆》中有四种符号：社交符号、爱情符号、感觉符号和艺术符号，主人公的生命便是对这四种符号的学习和认识过程。四种符号对于他的意义和价值不尽...
评分德勒兹在《普鲁斯特与符号》中，将《追忆》看作一个学习过程，而不是回忆过程。“追忆”的时间面向未来，而非过去。他指出《追忆》中有四种符号：社交符号、爱情符号、感觉符号和艺术符号，主人公的生命便是对这四种符号的学习和认识过程。四种符号对于他的意义和价值不尽...
用户评价
阅读《虚构叙事中时间的塑形》的过程，是一次对“阅读”本身的一次深刻反思。在此之前，我可能更多地关注故事的“发生”，即what happened，以及“谁”是故事的主角。然而，这本书让我开始关注“how”和“when”，以及作者是如何通过对“when”的精妙安排，来影响“what”和“who”。它不是一本提供现成故事的读物，而是提供了一种解读故事的“方法论”。通过书中对不同叙事策略的阐释，我开始意识到，原来那些看似简单的叙事手法，背后都蕴含着作者对时间的深思熟虑。比如，一段漫长的心理描写，可能是在“拉伸”时间，让读者更深入地体验人物的内心世界；而一段快速切换的场景，则可能是在“压缩”时间，推进故事的进展。这本书让我明白，时间并非是叙事中一个被动的背景，而是主动的“塑造者”，它参与到人物塑造、情节推进、主题表达的每一个环节。这让我对那些我曾经忽略的细节，有了全新的认识。
评分这本书的名字《虚构叙事中时间的塑形》一开始就吸引了我，因为我一直觉得，时间是构建故事最微妙也最强大的工具之一。虽然我无法直接说出书里具体分析了哪些作品，但它所揭示的原理，却让我对所有我读过的故事有了新的认识。它让我明白，作者并不是简单地按照事件发生的顺序来讲述故事，而是会主动地去“雕刻”时间。有时候，时间会被拉得很长，每一个瞬间都充满了张力；有时候，时间又被压缩得很短，几个月甚至几年仿佛一闪而过。这本书让我看到了时间在叙事中的多种“形态”，比如，它如何通过闪回和预示来制造悬念，如何通过错综复杂的叙事时间线来引导读者的思考，甚至如何通过模糊时间的界限来营造一种梦幻般的氛围。它不是给我一个故事，而是教我如何“读懂”故事背后隐藏的时间语言。这种能力，让我对未来阅读的体验充满了期待，仿佛我将拥有更精细的“滤镜”去欣赏文学作品的每一个细节。
评分作为一名长期沉浸在书籍海洋中的读者，我总是试图去理解那些让我废寝忘食、让我反复回味的作品，究竟有着怎样的魔力。《虚构叙事中时间的塑形》这本书，无疑为我提供了一个全新的视角来探究这个问题。它没有直接给我一个“标准答案”，而是引导我去发现问题本身。它让我意识到，许多时候，那些能够深深触动我的叙事，并非仅仅是因为其内容的跌宕起伏，更在于作者如何巧妙地操控着时间这根无形的丝线，将故事的碎片串联起来，形成一幅意想不到的画面。书中对不同文化背景下，叙事时间处理方式的比较，也让我大开眼界。我惊讶于原来在不同的叙事传统中，时间的概念和运用方式可以如此差异化，而这些差异又如何影响着故事的整体风格和情感共鸣。这本书不是教科书式的理论讲解，更像是一场引人入胜的思维实验，它鼓励我去质疑、去探索，去用一种全新的方式重新审视那些我曾经习以为常的叙事模式。
评分这本书的书名《虚构叙事中时间的塑形》就像一个谜语，吸引我深入其中去探索。它不像一本通俗小说，提供一个跌宕起伏的情节，而是像一本导览图，带领我进入文学的“时间隧道”。它没有给我一个现成的答案，而是抛出了无数的“问题”，让我自己去思考。它让我意识到，我们平时阅读故事，往往只看到了故事的“表面”，即发生了什么，但这本书则引导我们去关注故事的“肌理”，即时间是如何被作者巧妙地编织进故事之中的。我开始重新审视那些曾经让我难以理解或沉迷其中的片段，原来它们背后都有着作者对时间细致入微的处理。比如，有些故事会故意打乱时间顺序，制造一种回溯或预示的效果，而有些故事则会通过对某个瞬间的无限放大，来展现人物的内心世界。这本书让我明白，时间不仅仅是故事发生的背景，它本身就是故事的“塑造者”，它参与到情感的传递、主题的深化等各个方面。
评分这本书的问世，对我而言，更像是一次对阅读习惯的“重塑”。过去，我可能更倾向于关注故事的“内容”，即发生了什么、谁是谁，以及故事的结局如何。但《虚构叙事中时间的塑形》却将我的注意力引向了“形式”，更确切地说，是叙事形式中的“时间性”。它并没有直接向我灌输某个理论框架，而是通过大量生动而具体的文本分析，让我看到了不同作家在处理时间上的不同“招数”。我惊喜地发现，原来过去那些让我感到“沉浸”或“困惑”的叙事手法，背后都有着如此清晰的时间操纵逻辑。例如，书中对那些采用非线性叙事的作品的剖析，让我第一次真正理解了插叙、倒叙、跳叙等技巧的精妙之处，以及它们如何能够通过打乱时间顺序来增强戏剧性、揭示人物内心，甚至引导读者的情感走向。更让我着迷的是，作者并非仅仅罗列这些技巧，而是深入探讨了这些技巧背后的哲学思考和心理机制。它让我明白，作者在“塑形”时间时，不仅仅是在玩弄文字，更是在与读者的认知、记忆和期望进行一场深刻的对话。这本书就像一把钥匙，打开了我理解叙事深层运作机制的大门。
评分我不得不说，《虚构叙事中时间的塑形》这本书，彻底改变了我对叙事时间的处理方式的理解。它不是一本直接给我讲故事的书，而是像一位技艺高超的解剖师，将那些构成故事的“时间骨架”一一呈现给我。在阅读这本书之前，我可能只是模糊地感觉到一些故事的“节奏”和“氛围”与时间有关，但具体是如何操作的，我却难以言喻。这本书则为我提供了一套清晰的语言和分析框架。它让我看到了，时间是如何被作者用来营造悬念，如何被用来构建人物的记忆和情感，甚至如何被用来挑战我们对现实的认知。书中对一些经典的叙事技巧的深入剖析，让我对那些曾经让我沉迷的故事有了更深层次的理解。我开始注意到，那些真正优秀的作家，无一不是在时间的运用上有着非凡的才华，他们能够通过对时间流逝的控制，来达到令人惊叹的艺术效果。这本书让我明白，时间本身就是一种叙事的力量。
评分《虚构叙事中时间的塑形》这本书，对我而言，更像是一场关于“叙事艺术”的深度探索。它没有直接呈现任何一个具体的虚构故事，而是将视角聚焦于“时间”这一核心要素，以及作家们如何运用各种技巧来“塑造”它。阅读这本书的过程，就像是在为我打开一扇扇通往不同叙事世界的大门，让我得以窥见那些隐藏在故事表象之下的时间操纵的奥秘。它让我意识到，时间并非是读者或作者不可改变的线性背景，而是可以被作家灵活运用、甚至是故意扭曲的创作工具。无论是通过闪回、插叙来打乱时间的正常顺序，还是通过延长或缩短某个时间段的描写来营造不同的阅读感受，这些都显示了时间在叙事中的主动性和重要性。这本书让我对那些曾经让我感到“沉浸”或“着迷”的叙事，有了更清晰的理解，它们之所以能够成功，很大程度上是因为作家对时间的精妙“塑形”。它极大地提升了我对文学作品的鉴赏能力。
评分这本书的名字《虚构叙事中时间的塑形》本身就激起了我无限的好奇心。作为一名对文学尤其是叙事技巧有着深厚兴趣的读者，我一直认为时间是构建一个引人入胜的故事最核心的元素之一。然而，我们通常更多地讨论情节的曲折、人物的塑造，或者主题的深度，却鲜少有人深入探讨“时间”本身是如何被作者精心雕琢、编织进叙事肌理中的。这本书恰恰填补了这一空白，它没有直接给我呈现某个具体的故事，而是像一位技艺精湛的工匠，向我展示了那些隐藏在文字背后，让故事得以流动、变化、甚至扭曲的“工具”和“方法”。从翻开第一页开始，我就仿佛进入了一个巨大的、由无数时间线交织而成的迷宫，而作者则像是我的向导，耐心地指引我辨认那些看似杂乱无章的线索，理解它们是如何被巧妙地连接、分离，又如何共同构建出一个完整而迷人的叙事世界。我开始重新审视那些我曾读过的经典作品，那些曾经让我沉醉不已的故事情节，现在回想起来，它们在时间处理上的精妙之处，远比我最初理解的要复杂和深刻得多。这本书让我意识到，时间并非只是故事发生的背景板，它本身就是一个可以被塑造、被玩弄、被赋予生命力的活跃元素。
评分对于这本书《虚构叙事中时间的塑形》，我只能说，它为我的阅读体验注入了全新的维度。在此之前，我可能更多地从情节、人物、主题等角度去理解一部作品，但这本书却让我看到了“时间”作为一种独立而强大的叙事元素。它不是给我一个关于时间的理论，而是通过对无数虚构叙事实例的分析，让我亲身感受到时间是如何被作者“塑形”的。我开始意识到，那些让我感到“沉浸”或“思考”的片段，往往离不开作者对时间流逝的速度、方向、甚至存在的模糊化处理。比如，书中可能会探讨作家如何通过“闪回”来揭示人物的过去，如何通过“预示”来制造悬念，又如何通过“并行叙事”来形成对比。这些分析让我不再仅仅是故事的被动接受者，而是成为了一个主动的“解构者”，能够更深入地理解作品的精妙之处。它让我明白，时间，在作者的手中，是一种可以被玩弄、被扭曲、被赋予各种意义的艺术媒介。
评分坦白说，在阅读《虚构叙事中时间的塑形》之前，我对“时间”在叙事中的作用并没有一个特别系统和深入的认知。我只知道，有些故事的节奏很快，有些则很慢；有些故事会突然跳跃到过去或未来。但这本书，却将这些模糊的感受转化为了一种清晰而富有逻辑的理解。它不仅仅是理论的堆砌，更是通过对大量文学作品的细致梳理和分析，让我看到时间是如何成为塑造叙事张力、构建人物深度、甚至影响读者情绪的关键要素的。我开始注意到，那些能够真正打动我的故事，往往在时间的运用上有着独到之处。比如，那些通过不断回溯和预示来制造悬念的作品，或者那些将不同时间点上的叙事并置，从而产生强烈对比效果的作品，它们之所以能够吸引我，很大程度上是因为作者对时间的“塑形”能力。这本书让我明白，时间并非是不可改变的线性流程，它在作者的手中，可以被拉伸、压缩、折叠、甚至打乱，而这一切的目的，都是为了服务于故事的整体表达。这种对“时间”的洞察，极大地丰富了我对文学作品的解读能力。
评分自觉最厉害的部分是提出历史叙事和虚构叙事在结构上的对称。觉察作为讲述的故事的技巧或许并不难，但理论化叙事中陈述行动/陈述/文本世界的近乎透明/崎岖的边界则非精微观察与小心拿捏而不可得。至于法国哲学家的表达么，能看懂几句话就能得多少启发。看完这本，立刻去重读陈东东的《流水》。
评分。。。我太南了。。。
评分第三章看的此版，其他用的三联老版，短评见于后者。译者一样，但几年间语委可能出了不少新规定吧，连书名的“塑形”“塑型”都有区别==
评分。。。我太南了。。。
评分自觉最厉害的部分是提出历史叙事和虚构叙事在结构上的对称。觉察作为讲述的故事的技巧或许并不难，但理论化叙事中陈述行动/陈述/文本世界的近乎透明/崎岖的边界则非精微观察与小心拿捏而不可得。至于法国哲学家的表达么，能看懂几句话就能得多少启发。看完这本，立刻去重读陈东东的《流水》。
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