愛達或愛欲 在線電子書 圖書標籤: 納博科夫  弗拉基米爾·納博科夫  外國文學  小說  美國  美國文學  文學  長篇小說   

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整體華麗而繁復，卻為近期閱讀中最不愉快的一次。不愉快不是早就可以放棄瞭嗎，可許多經典場景的微雕呈現和迷人節奏曾何其令人驚艷和期待啊！（尤其第一部中的情欲掙紮、演進）所以為何要在行文中無節製地加入大量字詞遊戲和大部分時候都無關痛癢的典故呢（誠然可暗示齣主角的部分性格），這樣連篇纍牘的粗暴填充甚至連炫技也稱不上，無非某種自負的稀釋和攪拌罷瞭。進而對此文本自身的矛盾，我真心覺得睏惑，到第四部分對“時間”的“哲學”探討時，相對已覺得不那麼尷尬瞭，誠然這部分實質上既不哲學更不文學。

納博科夫的博物學基礎是其作品命脈所在，這不僅帶來某種精緻的自然史風格，更構成其龐大互文不可或缺的一環。此外，納氏比喻連綿、勾勒細膩，括號使用更如屢齣奇兵（並增強其行文的層次感）。納氏的要害之處在於，他固執地認為所謂“審美”或“風格”是文學的唯一或根本要素，然而這隻是因為他過於低估瞭審美和風格的復雜性。他終歸無法剋製地要在臨近結局時抒發一番對時間的見解（盡管納氏多次強調自己對“思想”的鄙視），他同樣也無法控製盧塞特的死亡（盡管納氏也一再錶示對“倫理”的抵製），這與其說是虛僞不如說膚淺:他根本無法否認思想和倫理同樣會産生美學效應;而他對這兩者的抗拒，歸根到底隻會反過來在他的“美學”和“風格”中造成瞭緻命的缺陷——正如他在每次涉及思想或倫理內容時，不得不總是用可笑的戲謔或故作高深口吻來掩飾。

納博科夫真是…描寫情欲者無齣其右。未著一詞於情欲卻無處不是寫情欲，隻是純粹地描寫，最乾淨的詞匯最溫柔的筆觸、足夠的留白，組閤起來竟如此動人。不敢深想，隻瞥一眼便是喉嚨乾燥、心跳怦然，陡發的生理電流蔓延全身激起最隱秘的欲望。心跳隆隆地碾過胸腔，突如其來的窒悶讓人迴憶起某個情竇初開的下午，雷聲轟鳴、雨雲欲墜時低壓擴散，一隻蜻蜓沉沉地落上草莖。 讀到最後卻是苦楚。這是完全齣於個人私情瞭。今天與他作假期的分彆，強烈的思念下躍動著“想和他共度一生”的迫切願望。看到凡與愛達老瞭，我即想到我們。歲月無情矣……

迴憶是納博科夫最迷人的姿態。這依然是一個關於時間的故事，它有漫長的敘述綫程作底，極緻書寫與漫天技巧圍生的美麗的殼，還有博物和學科的點綴，再沒有理由不讓我傾倒。可是也正是它的繁復繚亂凸顯瞭他故事裏有的（相對的）顯透，雖然它的根底相當“復魅”。對於隻存在“過去”和“現在”的時間定位，我仍然更願意尋找他書寫裏的無時間性——把玩時間而去否定時間的隱約姿態，也更願意承認他需要的以“暗澀”、在空間裏的“睏滯”為基礎的幻象不需要時間去切割和打磨。可是矛盾的是啊，作為介質的、記錄的時間，一旦失落便不會有生命焦點，那裏本該有無數的觸發可能，雖然最終隻歸為一種。同樣也不再有他筆下如律動般周而復始的節奏，隻是一團經曆在無序地鋪展。原來，我利用瞭時間，又不意欲承認它的存在。加上執迷，這些也是我根本愛《洛》的原因。

《洛麗塔》成功之後納博科的野心之作，一個美麗的亂倫故事

终于读完了。过程中带着满腔怒火，一再压抑着。 很烦纳博科夫咬文嚼字的行文方式，相当讨厌他这种炫技卖弄行为，让人看着累、看不懂、没耐心看懂，您写作既然是要公开出版发行，就别故弄玄虚好么？难道我还得一再重读，就为搞懂厚厚一本中的所有文字、段落的真正意思？时间是...  

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热爱纳博科夫的读者应当不会困于道德观的取舍，这并不意味着批判他的读者皆是传统的卫道士。纳博科夫常常玩弄着易将读者引入歧途的文字游戏，纳博科夫笔下的角色常带着离经叛道的妖冶或放纵，纳博科夫拉扯着絮叨的长句却不对任何人的命运负责——讨厌纳博科夫的理由也恰是喜欢...  

豆瓣推荐、力荐之类的选项很不合理。 这本书极好，立意、手法、文笔都独树一帜，可是难懂，推荐给人看，也未必有几人能看懂。就像《洛丽塔》，读者众多，懂得怕是很少。在着魔的猎人旅馆，那个关键的时刻，不是亨伯特诱奸洛丽塔，是洛丽塔引诱了他，这一点有几人分得清？匆匆看...