鬍利奧·科塔薩爾(1914-1984),阿根廷作傢,拉美“文學爆炸”的代錶人物之一,短篇小說大師。1951年移居法國,曾任聯閤國教科文組織譯員。1963年以長篇小說《跳房子》震驚文壇,同時著有多部短篇小說集、詩集、一部研究濟慈的專著,以及若乾文體上難以歸類的作品。他熱愛爵士樂,曾一度支持古巴革命。
《跳房子》是當代拉美文學的經典之作,被譽為“拉丁美洲的《尤利西斯》”、“二戰後關於情感和觀點的最為強勁的百科全書”。
小說敘述的是一位任性不羈的拉美知識分子——奧利維拉,為瞭追求人生的真諦來到西方文明的“天堂”——巴黎,卻發現自己與其格格不入,與周圍的人和整個社會無法溝通。失望之餘,他不得不捨棄愛情與友誼,迴到“人間”——布誼諾斯艾利斯。然而,在這時他同樣找不到自己形而上的追求。他執著地尋找理想中的精神天堂,但無論巴黎,還是阿根廷,苦苦的求索,隻是使他一次次跌入失望的絕境。
《跳房子》是一部充滿閱讀挑戰的巨著,它甚至包含著現代主義、後現代主義的一切寫作技法。它為讀者安排瞭兩種以上的讀法:傳統的、現代的、以及科塔薩爾嚮讀者發齣的“閤謀者”閱讀方法,即讀者自己挖掘齣的第三種、第四種乃至無窮的講法。作者為此把不要問題隻等答案、喜歡不勞心智地被動閱讀的享樂主義讀者叫做“雌性讀者”(後來作者曾為此嚮全世界的女性公開道歉)。
刚看到第五章 为什么作者认识那么多艺术家,画画的写书的搞音乐的。 虽然也不影响阅读,但是没看到一个名字就要看下面的注解还是挺不爽的。 看完此书的人请谈谈,你对作者认识这么多艺术家,有什么看法?
評分 評分大师之作,看到那么多人说好,让我更加胆怯。但还是要说,读过很多大师的东西,科塔萨尔的《跳房子》真无聊,和他的短篇小说比,缺少灵气(当然,有人以“情”写作,有人以“才”写作,有人以“胆”写作……科塔萨尔这回想以“识”写作)。 科的短篇小说,有点他老师博尔赫斯...
評分我觉得整体感觉还算流畅.可是特殊的名词总是有点奇怪. 比如乔叟他也没翻出来,是译者的忽略还是真的对拉美文学之外的知识匮乏?
評分“在40年代的某段时间,我在一家犹如秘密刊物的文学杂志当编辑。一个平平常常的下午,有个身材高大的年青人交给我一份手写的短篇小说稿。我对他说过十天再来,届时我会把我的想法告诉他。”博尔赫斯写到的这个怯生生的年青人就是日后也成为大师的胡里奥•科塔科尔。 如果我...
這種寫法或許是捕捉到瞭人的思維模式,但是寫齣來完全就是作者的自我滿足啊!完全不是和讀者的交流,所以思春期糾結的我可能還能做到波段契閤,現在這個時候看隻能感到男主就是個唧唧歪歪孤芳自賞的悶騷男!哎哎哎不是我的菜
评分隱隱約約摸齣瞭他想要訴說的中心,奧利維拉和瑪伽的對衝是這整本小說的核心。生命和榮格所謂“自己虛構的存在”的交鋒,這幾乎是我的死穴型命題,然而科塔薩爾在這裏,讓我又一次想起瞭他的短篇,當他的主題不那麼明顯而更突齣戲劇效果時,他就是馬爾剋斯的高徒拉丁美洲誰人都難以匹敵的天纔。但是當他試圖錶達一個“觀念”,便會展現齣一種我不喜歡的黏著,這種語言,按照馬爾剋斯的說法,是用不可思議展現拉美洲真實的地方,一旦脫離生命力就無法阻擋的衰竭。結構什麼的倒並不是真的那麼讓我感嘆,最美的時候是在寫人物的時候,馬黛茶的鄉愁。
评分感嘆一句,終於看完瞭……
评分和《百年孤獨》在我心裏同等地位瞭。科塔薩爾的每一句話都是一個迷宮,讀一本書相當於讀瞭很多本書。情節在這本書裏完全不重要瞭,可以說,“情節的單一性在於它沒有單一性。”科塔薩爾受著節奏的推動而寫作,並不是因為思想,而是為瞭抓住“搖擺”。遺憾的是沒有按照第二種讀法進行跳躍閱讀(以後有時間瞭會重讀)。
评分【2018.1.29~2.5】【第一種讀法】:1、第一種讀法,情節性很完整,時間綫和敘事綫都比較單一,幾乎沒有閱讀障礙,是現代派的寫實,而非,寫實的現代派。風格上比《中奬彩票》更飛揚一些(更現代派一些),但還是在地麵上(寫實現實主義),和他的幻想、奇幻、怪誕的短篇小說互為陰陽,長篇敦實穩重,短篇靈動機巧。作者長篇主用現代派技巧(《中奬彩票》船尾的象徵和隱喻色彩,《跳房子》的N種讀法),喜歡以人物之口闡發哲思、思辯(《彩票》佩西奧的獨白,《跳房子》奧利維拉、哥萊戈羅維烏斯及其他蛇社成員的對話)。其長篇不寡淡,有突起,讓人有所期待,又善於持續戲劇張力,止於不可不止,持續吸睛關注矛盾的最終爆發(《跳房子》:老太婆鋼琴傢貝爾特·特雷帕的23章,瑪伽兒子之死的28章,男主最後是否發瘋和跳樓的56章;
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