具体描述
三屆金像獎最佳編劇得主
第一本劇本選集 四部香港經典電影
珍貴手稿 首度呈現
影像文本 異色格調
梅艶芳、張國榮、張曼玉、張艾嘉、周潤發、梁朝偉、溫碧霞、金燕玲傳奇角色原型登場
邱剛健是前衛戲劇與詩歌實踐者，後投身影壇，成為縱橫兩岸三地的編劇名家。由1966至2013年，始於邵氏公司，揚名於香港電影新浪潮，與張徹、楚原、許鞍華、方令正等導演創作多部名作，其中和關錦鵬導演合作最為長久。二人相識相惜，處身八、九十年代主流影業，磨礱砥礪，勇於挑戰，拍成多部探索人性、異色細膩的佳作。邱剛健不但提供意念和文本，更於編寫階段竭力追求劇本當為獨立文學的宗旨。這些電影雅俗共賞，公認為香港經典，享譽國際。
本書精選邱、關編導四部經典，《地下情》、《胭脂扣》、《人在紐約》、《阮玲玉》，收錄邱氏原著手稿劇本，多有別於影片，故事和風格頗具變奏。並有關錦鵬導演專訪，細析二人創作經驗，輔以研究導讀和作品資料，以及邱氏多幅劇本手跡，藉此呈現邱剛健劇本的藝術特色，傳承香港電影編劇的成就。
作者简介
邱剛健（1940-2013）
編劇家、詩人、電影策劃、導演。於福建鼓浪嶼出生，一九四九年隨家人移居臺灣。於臺灣藝術專科學校影劇編導科畢業後留學檀香山深造。一九六五年與莊靈發起創辦《劇場》季刊，與港臺編輯共同譯介西方當代影劇作品與理論，導演舞台劇《等待果陀》，並拍攝大膽前衛的實驗短片《疏離》，形成臺灣實驗電影的初潮並波及香港。
一九六六年邱剛健加入香港邵氏電影公司任編劇，以本名及戴安平、邱戴安平等筆名與張徹、楚原、譚家明、許鞍華、關錦鵬等導演合作，重要作品包括《死角》（1969，張徹）、《愛奴》（1972，楚原）、《殺出西營盤》（1982，唐基明）、《投奔怒海》（1982，許鞍華）、《烈火青春》（1982，譚家明）、《唐朝豪放女》（1984，方令正）、《夢中人》（1986，區丁平）、《地下情》（1986，關錦鵬）、《胭脂扣》（1988，關錦鵬）和《阮玲玉》（1992，關錦鵬）。其編劇作品曾三度獲得香港電影金像獎最佳編劇獎，在華語電影界備受同業推崇，香港電影編劇家協會尊之為宗師。邱剛健並延續其詩化細膩、異色前衛的風格執導《唐朝綺麗男》（1985）與《阿嬰》（1990）。九十年代初移居紐約，晚年定居北京，二〇一三年十一月去世。一生勤奮創作，但甚少結集，僅有詩集《亡妻，Z，和雜念》、《再淫蕩出發的時候》，2014年出版、由羅卡主編的《美與狂——邱剛健的戲劇‧詩‧電影》是研究邱剛健作品和評論的首本專書。
喬奕思
香港電影評論學會會員，文字見於《Hkinema》、《號外》、《經濟日報》等。曾任香港國際電影節國際影評人費比西獎、CASCADIA International Women’s Film Festival等評審。參與書籍包括《60風尚︰中國學生周報影評十年》、《美與狂——邱剛健的戲劇‧詩‧電影》等。
劉嶔
電影文化工作者，從事研究、編輯、策劃。對電影史和電影風格特有興趣。曾任香港電影資料館研究員。參與書籍包括《美與狂——邱剛健的戲劇‧詩‧電影》、《香港影人口述歷史叢書6 龍剛》、《乘風變化——嘉禾電影研究》及《香港影片大全系列》等，策劃《編＋導回顧系列：岳楓》等電影專題。
目录信息
劇本專業術語
第一章 《地下情》
• 導讀︰疏離的濕吻（喬奕思）
• 《地下情》分場大綱
• 《地下情》劇本初稿
• 《地下情》劇本
• 《地下情》電影資料
第二章 《胭脂扣》
• 導讀︰定調（張偉雄）
• 《胭脂扣》劇本
• 《胭脂扣》電影資料
第三章 《人在紐約》
• 導讀︰公開表演，表裡不一（劉嶔）
• 《人在紐約》劇本
• 《人在紐約》電影資料
第四章 《阮玲玉》
• 導讀︰在主流中犯險（劉嶔）
• 《阮玲玉》劇本
• 《阮玲玉》電影資料
第五章 我與邱剛健的幾次合作──關錦鵬導演訪談
邱剛健電影電視編劇作品
後序︰跟先生學藝的日子（趙向陽）
鳴謝
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
作为一名电影爱好者，我总是在寻找那些能真正触动灵魂的作品，而这本剧本集无疑提供了这样的机会。不同剧本之间展现出的风格差异和主题广度令人惊叹，但贯穿始终的，是一种对“真实”近乎偏执的追求。它没有回避生活的粗粝和不堪，反而将那些被主流文化刻意忽略的边缘地带和禁忌话题，用一种近乎诗意的语言呈现出来。我特别注意到剧本中对环境和空间描写的精妙之处，那些场景不仅仅是故事发生的背景，它们本身就是参与叙事的角色，与人物的命运紧密交织，共同营造出一种无可逃脱的宿命感。读完后，我立刻产生了重温这些经典电影的冲动，因为文字所激发出的想象力，与银幕上的影像碰撞时，一定会产生更加绚烂的火花。这套书简直是为深度影迷量身定制的宝藏。
评分初次翻开这本选集，就被其独特的排版和装帧设计所吸引，但真正让我沉浸其中的，是那些剧本中流淌出的那种近乎原始的生命力和深刻的社会洞察力。不同于现在许多追求商业化和快速消费的剧本，这里的文字仿佛带着泥土的芬芳和历史的尘埃，直指人心最隐秘的角落。我尤其欣赏作者在处理极端情境下的人性反应时所展现出的那种冷静而又充满力量的笔触。那些情节的设置，看似荒诞不经，实则处处暗藏着对社会结构和道德规范的有力批判。阅读的过程更像是一场与作者进行的心灵对谈，他用剧本这种特殊的载体，搭建起一座座关于欲望、权力与救赎的迷宫。每一次呼吸，都像是被拉入了那个充满张力的故事氛围中，让人在合上书页后，依然久久不能平静，需要在现实世界中缓缓地才能找回自己的锚点。
评分这本书带来的阅读体验是多维度的，它不仅仅是文字的堆砌，更像是一部活生生的电影理论和实践的教科书。我尤其留意到剧本结构上的创新和对传统叙事模式的大胆颠覆。有些故事的展开方式，跳跃性极强，需要读者具备很高的理解力和联想能力，但这正是其魅力所在——它尊重读者的智力，不把答案直接端到眼前。每一次停顿，都需要反复咀嚼那些看似简单的台词，思考它们在特定情境下的多重含义。这让我领悟到，一个优秀的剧本，其文字本身就应该具备强大的生命力，能够独立于影像而存在，并且能够激发不同读者产生各自不同的、同样深刻的解读。对于想从事编剧或导演工作的人来说，这本书的价值是无法估量的。
评分这本电影剧本集简直是打开了一扇通往过去光影世界的奇妙大门。我一直对那个年代的台湾电影抱有浓厚的兴趣，尤其是那些敢于触碰禁忌、深入探讨人性幽暗面的作品。读着这些文字，仿佛能亲身感受到那个时代特有的压抑与躁动，那些被时代洪流裹挟的个体命运，以及导演那份不妥协的艺术追求。剧本的节奏把握得极为精准，文字本身就充满了画面感，让我忍不住在脑海中构建出那些经典的场景和角色形象。那种充满张力的对话，简练却又意味深长，每一个字眼似乎都承载着沉甸甸的历史重量。特别是对人物内心世界的细腻刻画，那种复杂、矛盾，甚至有些病态的情感纠葛，让人读来既感到震撼又唏嘘不已。这不仅仅是剧本，更是一份珍贵的文化记忆，让我对那个时代电影人的勇气和才华有了更深层次的理解。强烈推荐给所有热爱经典电影和深度叙事艺术的同好们，这绝对是一次不容错过的阅读体验。
评分坦白说，初看此书时，我被其中强烈的时代烙印和略显晦涩的表达方式小小的挑战了一下。但随着阅读的深入，我开始领会到创作者那份超越时代的孤独与清醒。这套剧本集像是通过一个棱镜，折射出了特定历史时期下，知识分子和艺术家的挣扎与反思。它没有提供廉价的慰藉或简单的道德评判，而是将复杂的人性困境赤裸裸地摊开，让读者自己去面对和消化。我特别喜欢其中那些充满象征意义的意象和反复出现的主题，它们像谜语一样，引导我不断深入挖掘文本背后的深层含义。这本书的价值不在于读完后获得了什么明确的结论，而在于它成功地在读者心中播下了一颗审视自我、质疑权威的种子。这是一部需要时间沉淀、值得反复品味的文学与电影瑰宝。
评分少了《唐朝豪放女》、《爱奴》怎可算异色？
评分第一次看电影剧本
评分很难再找到这么好的编剧。
评分后来才知道，VCD时代看的《爱奴》《唐朝豪放女》《地下情》都是邱刚健编的。
评分少了《唐朝豪放女》、《爱奴》怎可算异色？
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