五个男人,一头母骡。一段等待上帝道歉的时间。
“他躲开了世界与他人,却无法逃离自己。”
当今非洲葡萄牙语文学 响亮的声音
狂揽多项文学大奖 直指诺贝尔
不同于我以往读过的任何非洲文学。
——多丽丝•莱辛(2007年诺贝尔文学奖得主)
在这部精妙的魔幻现实主义作品的每一页,我们都感受到阅读科托的快感,它出现在每一处语言从“规则”令人窒息的控制下偷跑的瞬间。
——《纽约时报》
一些评论家称科托为“走私作者”,他像词语的罗宾汉,从其中偷出意义,再用到每一种语言里,让两个明显分隔的世界能够交流。在他的小说里,每一行都是诗。
——纽斯塔特文学奖颁奖词
莫桑比克内战结束后,希尔维斯特勒的妻子意外去世,他在极度悲痛中举家迁往野兽群居的偏远地方,取名“耶稣撒冷”,在那里等待上帝的道歉。和他一起的有小儿子姆万尼托、大儿子恩东济、饱受战争创伤的老战士扎卡里亚、与外部世界的唯一联系阿普罗希玛多,以及希尔维斯特勒的性伴侣——一头名叫泽斯贝拉的母骡。
为了彻底抹去丧妻之痛,希尔维斯特勒造了另一个地狱。耶稣撒冷是一个没有过去、没有未来,否认时间、否认记忆的地方。这里的人们学着不再哭泣和祷告,远离时光之河,将女人和外来者视作家族的仇敌。哥哥恩东济一生想要逃离父亲的牢狱,他偷偷教导姆万尼托用识字和写作的方法重获记忆。直到白人女性玛尔达闯入耶稣撒冷,揭开母亲的真正死因之后,耶稣撒冷终于开始分崩离析。
米亚•科托(Mia Couto),莫桑比克诗人、小说家,当今非洲葡萄牙语文学的中坚力量。十四岁开始在报刊发表诗歌,已出版作品三十多部,译成二十三种语言,长篇小说处女作《梦游之地》入选“20世纪最伟大的12部非洲小说”,2013年获葡语文学最高奖项卡蒙斯文学奖,与萨拉马戈同等殊荣;2014年击败村上春树,获得有“美国诺贝尔文学奖”之称的纽斯塔特国际文学奖;2015年凭《耶稣撒冷》入围布克国际文学奖,2017年,最新作品《母狮的忏悔》入选都柏林文学奖短名单,被认为是近年来诺贝尔奖最有力竞争者之一。他开创性地将葡萄牙语与莫桑比克民族性相融合,使非洲文学焕发出前所未有的新生机。
译者简介
樊星,北京大学葡萄牙语专业助理教授。2011年毕业于北京大学葡萄牙语专业,2012年至2017年赴巴西坎皮纳斯州立大学学习,先后取得文学硕士与文学博士学位。译有《巴西:未来之国》《奇迹之篷》《金卡死的两次死亡》等作品。
早上看完后我一直在琢磨这个问题 恩东济说军人扎卡是他的父亲 很多人就说是母亲出轨了 可我总觉得不是如此 扎卡说司务长曾经命令他哄一个男孩 他没办法把孩子送给了一对夫妇 但是他给男孩取了名 我认为命名了代表他成为了孩子父亲 这个孩子是谁 不可以是恩东济吗 母亲被...
评分 评分 评分早上看完后我一直在琢磨这个问题 恩东济说军人扎卡是他的父亲 很多人就说是母亲出轨了 可我总觉得不是如此 扎卡说司务长曾经命令他哄一个男孩 他没办法把孩子送给了一对夫妇 但是他给男孩取了名 我认为命名了代表他成为了孩子父亲 这个孩子是谁 不可以是恩东济吗 母亲被...
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这部作品的叙事手法真是让人耳目一新,它没有采取传统史诗般的宏大叙事,而是巧妙地将视角聚焦于个体命运的细微褶皱之中。作者似乎对人性的复杂有着深刻的洞察,笔下的人物并非是简单的善恶标签,而是充满了挣扎与矛盾的活生生存在。尤其是在描绘社会变迁与个人信仰冲突的那些片段,那种细腻入微的心理刻画,让人仿佛能真切感受到角色内心的撕扯与煎熬。每一次抉择都带着沉重的代价,每一次妥协都潜藏着不为人知的苦衷。我尤其欣赏作者在语言运用上的克制与精准,那些看似平淡的对话,实则蕴含着巨大的张力,每一次停顿、每一次眼神的交流,都比直接的宣泄更具冲击力。整本书读下来,就像是经历了一场漫长而曲折的朝圣之旅,虽然过程充满了迷雾和困惑,但最终抵达的那个精神上的安顿点,却是如此的坚实而令人动容。它不是一本提供标准答案的书,而是一面映照我们自身困境的镜子,迫使我们去思考那些最根本的问题,比如“我是谁”以及“我该如何面对这个不完美的世界”。这种发人深省的力量,是当下许多快餐式阅读难以企及的深度。
评分从文学性的角度来看,这部作品的语言风格极其具有辨识度,它既有古典文学的韵律美感,又融合了现代主义的破碎与锐利。作者似乎拒绝使用任何华丽的辞藻去粉饰太平,而是用一种近乎冷峻的、写实的笔调来描绘现实的残酷与人性的灰暗面。然而,恰恰是这种不加掩饰的直白,反而激发出一种强大的情感共鸣。书中那些关于“失落”与“追寻”的意象反复出现,它们并非直白地叙述,而是通过环境的渲染、物件的特写,不动声色地渗透出来。读到某些段落时,我甚至能感受到一种强烈的画面感,仿佛自己正站在那个特定的场景之中,呼吸着那里的空气,感受着那里的温度。这种沉浸式的体验,是优秀的文学作品所特有的魅力。而且,作者在处理哲思性的探讨时,也保持了极高的水准,它不空谈理论,而是将复杂的哲学命题融入到人物的日常困境中,让读者在为角色揪心的同时,也自然而然地思考这些深刻的问题,实现了“寓教于乐”的最高境界。
评分我不得不说,这本书的结构安排简直是教科书级别的精妙。它采用了一种非线性的叙事结构,时间线索在不同的章节间不断跳跃、交织、重叠,初读时确实需要极大的专注力去梳理脉络。然而,一旦你适应了这种节奏,你会发现这种处理方式极大地增强了故事的宿命感和张力。每一个看似不经意的闪回,其实都是对未来某个关键情节的精准铺垫,那些埋藏在表面之下的伏笔,直到最后才如冰山浮出水面般,揭示出全貌。作者对细节的掌控达到了近乎偏执的程度,无论是对特定历史时期生活场景的还原,还是对某种特定情绪氛围的营造,都显得极其考究和真实。特别是书中对于那些边缘人物的描写,那些不被主流叙事所关注的声音,被作者赋予了饱满的生命力和独有的视角,让人在阅读过程中不断修正自己原有的认知。这绝非一部轻松读物,它要求读者投入时间去解码,但它所给予的回报,是智力上和情感上的双重满足,让你在合上书页时,仍有久久不能散去的余韵,如同品尝了一口陈年的佳酿,后劲悠长。
评分总而言之,这是一部需要细细品味的重量级作品。它的魅力在于其层层叠叠的解读空间。初读可能只看到表层的冲突与戏剧性,但随着对人物动机和环境背景的深入了解,你会发现作者在更深层次上编织了一张关于“宿命”与“自由意志”的哲学网。书中对于“异乡人”身份的刻画尤其到位,那种根植于文化隔阂和身份认同危机中的疏离感,被描绘得入木三分,让人感同身受。这种对边缘状态的深刻关注,使得整部作品充满了人道主义的光辉,尽管笔触冷静,但内核却无比温暖和充满关怀。我特别喜欢作者处理冲突的方式,它不是通过爆炸性的高潮来解决问题,而是通过一种近乎冥想式的沉静,让角色在自我反思中找到新的出路,即使那条路看起来依然艰难。这是一种真正成熟的叙事姿态,值得所有追求深刻阅读体验的读者纳入案头。
评分这部书最令我惊艳的,是它在探讨“群体记忆”与“个体遗忘”之间的张力时所展现出的成熟度。它不仅仅是一个关于过去的故事,更是对我们当下如何构建历史、如何面对创伤的一种深刻反思。作者似乎在小心翼翼地揭开历史的伤疤,但其目的绝非是为了煽动情绪,而是为了促成一种更为清醒的认知。在阅读过程中,我多次停下来,反复咀嚼那些关于“真相的不可还原性”的论述。书中对记忆的易变性、对历史记录的片面性进行了犀利的剖析,这种对宏大叙事的解构,让人不禁对我们习以为常的“常识”产生怀疑。它成功地将一个看似遥远的历史背景,转化为了与当代读者息息相关的伦理困境。它没有提供简单的慰藉,相反,它提供了一种更为有力的武器——批判性的思维。这种对时代精神的深刻捕捉和反思,使得这本书的价值超越了单纯的故事层面,上升到了对社会文化生态的批判高度。
评分3.5小时。葡语作家之二——米亚·科托。河流>语言风格>叙事
评分激情澎湃。。。然后读着读着就索然无味了
评分作品的风格与其说像拉美的魔幻现实主义或反乌托邦,不如说更似萨拉马戈或新寓言派,但也许它独成一派,描写我们未曾触摸又隐约熟悉的古老土地和前殖民地的现实,借由特殊主人公的视角,化作一首氤氲的长诗。最大的收获或许是觉察到自身不自觉的欧洲中心主义,因为在白人女性出现对照前,很难将这一家人想象成黑人。当然,这可能只是相关阅读经验匮乏的缘故。最后,女性的缺席和在场都赋予了故事乃至文本深沉的力量,这片土地和她的子民能否成功穿越“无尽的荒原”,寻到最初的也是“最后的那棵树”呢?
评分一次婚外情和轮奸案引发的自闭症
评分【2018.9.16~9.18】〈是不是充滿機巧性的當代寫作我不管,也不關心是否等待世界的誕生〉這部小說唯一令我尷尬的只是裡面引用的幾首安德雷森和皮扎尼克比所有的正文加起來還要好。
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