雪是誰說的謊:倪湛舸詩集 在線電子書 圖書標籤: 詩歌 倪湛舸 詩集 文學 N倪湛舸 中國新詩 詩 中國
發表於2024-11-25
雪是誰說的謊:倪湛舸詩集 在線電子書 pdf 下載 txt下載 epub 下載 mobi 下載 2024
美即錯誤
評分可以看成微博/微信/豆瓣時代的詩歌寫作:取消分行,自動書寫。獲得一種訝異、費解的入神狀態,被包裹進意象爆破式的連綿中。最好的方式不是去理解它,而是感受思維流動和意象綿迭。
評分相比白刃的海,更密集更迅速,我躺在宿捨的床上卻感覺自己躺在夜晚的海麵,清冷的月光浮動。
評分雨露均沾
評分捉影子是簡單的工作 樹的影子躺在草坪上曬太陽 車的影子在路麵上與摩擦力玩耍人的影子是掉齣軀殼的魂魄碎屑 而海的影子是被拋在高處想要迴落的天空捉到它們隻需要一點蜜糖 如果被生活敲打至今的你還藏著絲毫奢望空罐頭正好用來收集紛至遝來的影子那也是朋友們脫離軌道來陪伴光明背麵的你就像是空罐頭裏長齣瞭漂亮的瓢蟲
倪湛舸
青年作傢、詩人、學者。芝加哥大學神學院宗教與文學博士(2009),哈佛神學院“宗教中的女性研究”研究員(2010-11),現為弗吉尼亞理工大學宗教與文化係副教授,研究課題為“宗教”構建、批評理論、以及當代小說與抒情詩。齣版有散文集《黑暗中相逢》《人間深河》《夏與西伯利亞》,小說《異旅人》,詩集《真空傢鄉》《白刃的海》,學術專著The Pagan Writes Back: When World Religion Meets World Literature。曾獲2010年劉麗安詩歌奬、2015年張棗詩歌奬。
繼上一本詩集《白刃的海》齣版之後,倪湛舸一直未停止她在詩歌創作上的探索,形式上她為中文詩歌帶來瞭一種新的氣象和節奏,而在她自由連接任意穿越的言說方式背後卻是一種冷徹人寰的洞察。《雪是誰說的謊》主要收入她三年來的詩創作,共有“情之所鍾”“太極生兩儀”“永恒凍土”“賽博普羅之歌”“春鞦繁露”“去人欲,存天理”等九輯。詩人直麵生命的深淵和世情的幽微,審視時代的喧囂和人心的虛妄。
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倪湛舸詩歌的世界視野,神秘氣質,敏感性……令讀到它的人無不驚艷絕倒,譬如,突然,我會通過她詩的某一行想到電影韆與韆尋中的一個巔峰畫麵;倪湛舸詩歌寫作技藝(包括題材)的豐富性、獨創性更是當代詩人中無與倫比的,芝加哥的費特,緬甸的佛陀……悉數來到她的手腕。
——西南交大教授、著名詩人柏樺
湛舸的詩有種把你打懵的感覺,特彆直接,又不確定,畫麵感也非常詭異,看似工整而自洽,但它裏麵有非常猛烈的東西,它就是博爾赫斯說的“阿萊夫”,非常凝縮,又包含著各種矛盾。她有類詩,創造瞭獨特的、快速推進的寫法。從一個核心但又比較細微的畫麵開始發力,引發齣一個巨大時空體的震蕩和變形。這種意象和語速的調度,如果沒有很成熟的控製力,是無法操作的。
——北京大學副教授、著名詩人鬍續鼕
倪湛舸生活在母語氛圍之外的美國,但她的詩歌寫作並沒有像一些海外華語詩人的語言一樣傳舊、無效或者失控。她的語言有神秘的裂變、自我意識強烈、節奏躍齣爵士的音質。她詩歌裏的漢語想象,一時湧動清澈的奇跡,一時在未被覺察裏有所體悟。過去與未來、現實與變化總是離詩歌若近若遠,但倪湛舸在意象的疊加裏創造齣規矩外的多元情境。好的詩歌有如甘霖自天上而下,詞懸在半空,勢如閃電,降落時的速度與方嚮沒有固定的調式,但最後承載的是她對世界的理解及接納之後的心靈。
——《詩歌與人》《中西詩歌》主編黃禮孩
不分行得诗毫无疑问体现出了作者对媒介的高度自觉,而且似乎可以在某种程度上把不分行诗歌看作是作者与媒介共享了创作的权力。比较明显的一点就是在不分行的诗里,诗人不再需要担心每一行诗的字数,像从前的诗人那样去计较音步和叶韵,这部分工作现在可以由媒介来代劳。比如微...
評分《以松针翻转的刺绘立场》 ——倪湛舸诗歌特质初探 陈依达 美国文学批评家爱德华·萨义德在《开端:意图与方法》一书中这样写道,“作家是一个洞见的遗孀(the widow of an insight)”。(128页)我对这个精妙陈述的理解为,作品一旦付梓,作家将成为自身“洞见”的回音壁。 ...
評分任何一位国内诗人的现行写作似乎都不大可能像倪湛舸一样,与晚近欧美思想界的“思辨实在论”(Speculative realism)运动保持某种颇具对话意味的诗学互动。尽管这一断言看起来多少有些冒险,比如我还无法确定是否有其他用汉语写作的诗人对此运动同样有所呼应,但目前我们至少可...
評分夜班车去春风吹拂的峡谷,白梨、稠李和晚樱开满山坡,像海浪暗涌,又像飞沫舍身,还像身不由己的这些年,我庆幸这班车还在路上,空荡荡的车厢没有人唱歌,灰蒙蒙的车窗偶尔被街灯照亮,我的手掌贴着我的脸颊,山路蜿蜒,白梨、稠李和晚樱开啊开啊总也不凋谢,多么疲惫,多么悲...
評分不分行得诗毫无疑问体现出了作者对媒介的高度自觉,而且似乎可以在某种程度上把不分行诗歌看作是作者与媒介共享了创作的权力。比较明显的一点就是在不分行的诗里,诗人不再需要担心每一行诗的字数,像从前的诗人那样去计较音步和叶韵,这部分工作现在可以由媒介来代劳。比如微...
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