具体描述
■ “霍加斯·莎士比亚”系列2018年新作,现代版《李尔王》
■ “卷福”主演《梅尔罗斯》原著作者爱德华·圣奥宾重构莎翁四大悲剧之一
■ 奇迹往往在不幸的时候发生，只是奇迹发生时，爱还来得及吗？
邓巴是谁？一个传媒帝国的缔造者，权利和财富登峰造极。不过都是过去时了，现在，他就是个昏聩、脆弱的老人。两个女儿完美继承了他的贪婪和残忍，将父亲囚禁在英格兰湖区一家昂贵的疗养院里。
飞跃疗养院，邓巴成功了。在坎布里亚的荒野中，他想到“荒芜的正中心”这个词，回归起点，重新思考“我是谁”“我该去哪儿？”“我该如何生活？”。
舆论、人力的搜索中，没人知道邓巴的下落……
■ 媒体评论：
我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷对我们有益。——《李尔王》
在半自传式作品《梅尔罗斯》中，爱德华·圣奥宾展现了其凛冽、疏离的笔调，以及在塑造发育畸形、自我厌恶的反英雄角色方面大师级别的才能。要想重现莎士比亚悲剧中深沉的绝望而非强行加入理想的正义，圣奥宾就是最合适的作家。——《旗帜》
爱德华·圣奥宾在家庭生活中承受的苦难成就了他的事业，也赋予他的文字极高的诗意浓度，集冷幽默、自我意识、原始的野蛮和宽广的意蕴于一身。——美国国家公共电台
一部荒凉的小说，一个荒凉的结局：大人们砸毁视线范围内的一切，永远是孩子们去拾起那些碎片。——《金融时报》
作者简介
爱德华·圣奥宾（Edward St Aubyn）
布克奖提名作家，英国当代家庭戏剧大师。
爱德华·圣奥宾生于英国上流社会的优渥之家，童年长期遭父亲性虐待，16岁开始注射毒品，19岁进入牛津大学研习文学，接受过心理治疗，有过两段婚姻，如今是两个孩子的父亲。他将这段坎坷的经历写进半自传体系列小说《梅尔罗斯》，据小说改编的同名迷你剧已于今年开播。主演本尼迪克特·康伯巴奇称赞圣奥宾是“当代英语世界里最卓越的散文体作家之一”。
事实上，这次的写作任务是圣奥宾主动找到出版社“毛遂自荐”的。他表达了对重塑莎士比亚笔下最机能失调的家庭中最专制的家长——李尔的兴趣。霍加斯出版社资深编辑朱丽叶·布鲁克欣赏他“精准刻画和挖苦家庭关系裂痕的才能”，称其为改写《李尔王》的最佳人选。对爱德华·圣奥宾来说，李尔王不同于哈姆雷特，他没有长篇的独白，因为他没有足够的自我认知。“我想抓住这次的机会探究一下，李尔的意识和潜意识里到底发生了什么。”
目录信息
读后感
《李尔王》约写于1605年，取材于英国民间一个古老的家喻户晓的传说，是莎士比亚四大悲剧之一。故事讲的是年老昏聩、刚愎自用、目光无识的李尔王把国土分给了虚伪的大女儿吕甘、二女儿贡纳莉，却把诚实率直善良不会取悦父王的小女儿科第丽霞驱逐到国外。科第丽霞被迫离家出走，...
评分《李尔王》约写于1605年，取材于英国民间一个古老的家喻户晓的传说，是莎士比亚四大悲剧之一。故事讲的是年老昏聩、刚愎自用、目光无识的李尔王把国土分给了虚伪的大女儿吕甘、二女儿贡纳莉，却把诚实率直善良不会取悦父王的小女儿科第丽霞驱逐到国外。科第丽霞被迫离家出走，...
评分《李尔王》约写于1605年，取材于英国民间一个古老的家喻户晓的传说，是莎士比亚四大悲剧之一。故事讲的是年老昏聩、刚愎自用、目光无识的李尔王把国土分给了虚伪的大女儿吕甘、二女儿贡纳莉，却把诚实率直善良不会取悦父王的小女儿科第丽霞驱逐到国外。科第丽霞被迫离家出走，...
评分《李尔王》约写于1605年，取材于英国民间一个古老的家喻户晓的传说，是莎士比亚四大悲剧之一。故事讲的是年老昏聩、刚愎自用、目光无识的李尔王把国土分给了虚伪的大女儿吕甘、二女儿贡纳莉，却把诚实率直善良不会取悦父王的小女儿科第丽霞驱逐到国外。科第丽霞被迫离家出走，...
评分《李尔王》约写于1605年，取材于英国民间一个古老的家喻户晓的传说，是莎士比亚四大悲剧之一。故事讲的是年老昏聩、刚愎自用、目光无识的李尔王把国土分给了虚伪的大女儿吕甘、二女儿贡纳莉，却把诚实率直善良不会取悦父王的小女儿科第丽霞驱逐到国外。科第丽霞被迫离家出走，...
用户评价
这本书的文体风格非常独特，可以说是融合了古典叙事严谨性与当代文学的实验性。它在语言的雕琢上达到了极高的水准，词语的选择精准而富有张力，读起来有一种阅读古籍般的庄重感，却又不失现代叙事的流畅性。我注意到作者在构建场景时，经常使用大量的感官细节——气味、触感、光影的细微变化——这些细节的堆叠，构建了一个无比丰满且具有历史厚重感的背景世界。对于热爱文学技巧的读者来说，这本书无疑是一场盛宴，可以从中学习到如何用精炼的语言创造出宏大的意境。它不像市面上流行的快餐文学那样追求刺激，而是更注重内在的积累和韵味的沉淀。读完之后，我感觉自己的文学审美又被提升到了一个新的层次。
评分坦率地说，这本书的哲学意蕴是吸引我一直读下去的核心动力。它并非一本生涩难懂的理论著作，而是将深奥的思考融入到日常琐碎的生活片段中，用最朴素的语言探讨着宏大的命题。我常常在读完一章后，需要放下书本，对着窗外发呆良久，试图消化其中关于“存在”与“意义”的探讨。作者的文字有一种魔力，它能穿透表象，直抵人心深处最柔软或最坚硬的部分。阅读过程中，我仿佛经历了一次深刻的自我审视，许多困扰已久的心结，在书中的人物选择和命运转折中，找到了某种模糊的慰藉或启发。这本书更像是一面镜子，映照出我们每一个在现代社会中挣扎前行的灵魂的倒影。
评分我很少遇到像这本书一样，能够如此真实地描绘“失落感”的作品。那种渗透在角色血液里的、与周遭环境格格不入的疏离感，被作者描绘得入木三分。这不是矫情的伤春悲秋，而是对现代人普遍精神困境的精准捕捉。书中角色的行动逻辑，起初让人感到困惑不解，但随着故事的深入，你会明白，他们的每一步选择都源于一种无法言说的内在驱动力。作者在叙事中大量运用了内心独白和意识流的手法，使得读者能够直接“潜入”角色的思维深处，体验他们的迷茫与挣扎。这本书的气质是沉郁而克制的，像一首低沉的大提琴曲，没有大起大落的旋律，却能让人感受到深沉的共鸣。它提供了一种理解人性复杂性的全新视角。
评分这本书的叙事节奏把握得恰到好处，初读之下，那种娓娓道来的感觉让人不自觉地沉浸其中。作者似乎对人物的内心世界有着深刻的洞察力，笔触细腻却不失力量，将复杂的情感纠葛描摹得淋漓尽致。我尤其欣赏它在环境描绘上的功力，无论是熙攘的都市街景，还是静谧的乡村小路，都仿佛触手可及，为故事增添了浓厚的现实质感。书中对某些社会现象的探讨，也引发了我长时间的思考，它没有给出简单的答案，而是引导读者自己去寻找或许并不存在的“标准答案”。这种留白的处理方式，让这本书的余韵绵长，每次重读都会有新的感悟。整体而言，这是一部充满人文关怀的作品，值得细细品味，也适合在安静的午后或深夜独自阅读，让思绪随文字起舞。
评分这本书的结构设计颇具匠心，采用了多线叙事的手法，但叙事线索的交织处理得非常高明，非但没有让人感到混乱，反而形成了一种相互映衬、层层递进的张力。我被作者对于情节推进的掌控力所折服，总是在你以为故事即将到达高潮时，又巧妙地转入另一番更深层次的境地。书中的对话部分尤其精彩，角色的语言风格各异，符合其身份背景，充满了生活气息，读起来酣畅淋漓，丝毫没有矫揉造作之感。此外，作者对细节的捕捉能力令人称奇，一些微不足道的场景或物品，在后续的情节中往往会成为关键的伏笔，这种草蛇灰线、伏脉千里的写作手法，体现了作者深厚的文学功底。总而言之，这是一次非常愉悦的阅读体验，它挑战了读者的思维习惯，带来了耳目一新的阅读感受。
评分在此之前从不知道爱德华·圣奥宾。因为卷福记住他，因为陈以侃记住他的作品；霍加斯·莎士比亚新作。人物繁杂，家庭丑剧，其实更像是一个人的独白和流浪。
评分包含大量的心理描写和xx描写 说实话对剧情并没有太引发兴趣 看得比较艰难 结尾的弗洛伦斯比较意外
评分读完只觉得莎士比亚是不可替代无出其右的
评分非常喜欢这本书，外国小说中为数不多的好看。
评分突然，邓巴把花瓶举过头顶，要砸向牢房的窗户，但定住了，既砸不出去，也放不下来，“无所不能”和“一无所能”在他身体里一场鏖战，所有行为都因此抵消了。 因为melrose，提早领教了圣奥宾写人如何置身于自身构造的困境的厉害。这一次，篇幅不长，但张力丝毫不减。《寻找邓巴》似乎是一个仿写的游戏，但哪怕没看过《李尔王》，也决不妨碍我们理解亲情伦常的脆弱和复杂。从莎士比亚到圣奥宾，西方作家无论如何无法绕开的，是古希腊罗马的核心故事命题，这件事就变成了一个讲故事比赛，大家在这个基础上斟酌最有力的遣词造句和编织方式。目前看来，圣奥宾是跑得比较快的那一位西方作家。
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