自序
一 清代皇傢劇團和宮廷演劇的變革
（一）景山、南府的兩大皇傢劇團
（二）乾隆時期：清代第一次戲麯高潮
（三）“弘曆熱河行官觀劇圖”的史事
（四）清代宮廷的“節戲”
（五）道光時代：升平署的建立
（六）成豐時代：新的演劇製度
（七）西太後時期：清代的第二次戲麯高潮
（八）西太後時代的“內廷供奉”
（九）結語
附錄：漫談“跳加官”
二 徽班進京對晚清北京戲麯的影響
（一）開場方式與劇目安排
（二）後颱衣箱的分類管理
（三）歌郎營業的齣現
附錄：徽班研究中的幾個問題
三 明清演劇史上男旦的興衰
（一）明代中晚期的男旦
（二）乾隆年間的男旦
（三）清末民初的“四大名旦”
四 晚清戲麯與北京南城的“堂子”
（一）晚清作為娛樂業的“堂子”
1.相關用語的含義
2.“打茶圍”行業的來曆、形成和興旺
3.“打茶圍”的方式和歌郎的服務
4.以青春作為代價的暴利行業
5.歌郎的前途
6.“打茶圍”的價格
7.歌郎的挑選和培訓
8.晚清“堂子”的盛況與變化
9.“堂子”的衰敗和終結
（二）晚清作為戲鑿“科班”的“堂子”
1.道、成、同、光四朝名伶的齣身
2.同、光時期“堂子”作為“科班”的職能
3.晚清“堂子”的生存情況
4.“堂子”的興盛和衰敗
（三）戲麯史敘述中的“堂子”
1.舊中國（含香港、颱灣）對於“堂子”的敘述
2建國以後“戲麯史”對於“堂子”的敘述
3.“戲麯史”上的“盲點”
附錄：明清北京內城、外城示意圖
五 晚清關公戲演齣與伶人的關羽崇拜
（一）清代關公戲演齣：禁令與熱潮的交替
（二）光緒年間關公戲演齣的鼎盛和禁忌
1.對作為角色的關公的禁忌
2作為劇中人關公造型的義涵
3.演員心理上的敬畏
4.觀眾的期待
（三）關公戲鼎盛的社會文化原因
六 晚清優伶社會地位的變化
（一）清代各朝有關戲麯和“優伶”的律令和執行
（二）晚清帝王對於優伶態度的變化
（三）晚清“內廷供奉”們的殊榮
（四）晚清官府執行有關優伶“定製”的鬆動
（五）晚清“名伶”經濟、社會地位的改變
七 晚清的觀劇指南與戲麯廣告
（一）道光至光緒間齣版的《都門紀略》
（二）嘉慶、道光年間的“花譜”熱
1.嘉、道年間刊刻“花譜”的盛況
2.“花譜”作者的構成
3.“花譜”的性質和運作
4.撰寫“花譜”的文人與伶人的新關係
5.“花譜”的影響
（三）楊掌生和他的《京塵雜錄》
1.楊掌生經曆的科場事件
2.楊掌生進京之後的經曆
3.“花譜”四種的寫作和內容
八 清末民初至二十世紀二、三十年代的北京娛樂圈
（一）晚清的北京南城
1.晚清南城的仕商雲集
2.晚清南城的會館興旺
3.晚清南城的飯莊和苑囿
4.晚清南城的戲園和“堂子”
（二）二十世紀二、三十年代的京師娛樂中心——大柵欄
1.南城大柵欄一帶的名伶住處
2.南城大柵欄附近的戲園子
3.二十世紀二、三十年代京師的戲迷
（三）二十世紀二、三十年代北平的“時髦”
1.“中央公園夕陽漫步”
2.“真光聽梅蘭芳唱平劇”
3.“北京飯店跳交際舞”
（四）京劇名票、貴公子袁寒雲
1.袁剋文的母親和名號
2.袁剋文“極端反對”袁世凱稱帝？
3.“近代曹子建袁寒雲”
4.“昔夢已非，新歡又墜”
5.悲歌一麯四座驚
附錄一：道光二十五年、同治三年《都門紀略》記載的京師19個最著名的戲園子分布示意圖
附錄二：《京塵雜錄》所記嘉慶末至道光間南城48個著名“堂子”所在的18條街道（春傢鬍同除外）
九清末民初日本的中國戲麯愛好者
（一）報人過聽花和他的《中國劇》
（二）波多野乾一和他的《支那劇匕其名優》
（三）二十世紀之初寄居北平的日本戲麯愛好者
附錄一：中國戲劇評論傢辻聽花
附錄二：辻聽花重要活動編年
引用書目
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