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哪有什么棋王、树王、孩子王，不过都是时代苦海中一茬亮光、激起浊浪又淹没下去泯然众人的棋子、树桩与弃儿，哭哭笑笑，嘶嘶拉拉，大半生也就过去了。

【藏书阁打卡】阿城的三王里，《树王》最弱，如他所说，“不对劲”，有点过度抒情了。对话文气地刻意，人物也没有立起来。 到了《棋王》和《孩子王》，气度一下打开，文字的节奏也不一样了。大家手笔，紧凑、惜字，描写有如刀砍斧剁，善于包藏感情。我这次细读全文，到篇尾竟感动的鼻子酸麻，棋王真是好！棋王是时代的小画像，没有一处闲笔。 阿城在台湾版自序中提到，希望读者看到更多东西，比如“小说中的同性目光”，看到很惊喜。《棋王》中脚卵和书记之间的短对话是有点怪的，里面隐隐有着崇拜权力和暧昧之意；到了《孩子王》，王福的这个朋友老黑也很有意思，他有点挡着来娣，他们长年同室、出工的情谊很深，亲密而自由。在那时男性情谊是不被瞩目的，因此也能呈现更多面貌，更有一些幽微的东西透出来。

初二时班主任为了拓展我们的文学素养，读了《棋王》中的精彩选段，当时迷醉于阿城关于人物神态与动作行为的描写，这也是阿城小说最引人入胜之特点。阿城的小说最高成就便在《棋王》《树王》《孩子王》这“三王”小说经典之中，时至今日收获精美新版，细读之发现这些超越“世俗”的王者，在那个特殊的时代更显超逸。阿城的作品在知青文学中独树一帜，寥寥数语，足见生活之纯甄。也可见那个时代的文人文风自成一体，在其行文中，自然段的使用是为了交代一节内容之特点，很多段落都很长，绵延一页多，甚至是数页。如今学院派毕业的作家们，行文分段已成短促定式。

【藏书阁打卡】阿城的三王里，《树王》最弱，如他所说，“不对劲”，有点过度抒情了。对话文气地刻意，人物也没有立起来。 到了《棋王》和《孩子王》，气度一下打开，文字的节奏也不一样了。大家手笔，紧凑、惜字，描写有如刀砍斧剁，善于包藏感情。我这次细读全文，到篇尾竟感动的鼻子酸麻，棋王真是好！棋王是时代的小画像，没有一处闲笔。 阿城在台湾版自序中提到，希望读者看到更多东西，比如“小说中的同性目光”，看到很惊喜。《棋王》中脚卵和书记之间的短对话是有点怪的，里面隐隐有着崇拜权力和暧昧之意；到了《孩子王》，王福的这个朋友老黑也很有意思，他有点挡着来娣，他们长年同室、出工的情谊很深，亲密而自由。在那时男性情谊是不被瞩目的，因此也能呈现更多面貌，更有一些幽微的东西透出来。

评论里一色的5星，可是我并没有觉得那么好。虽说描写的非常的细致，可是故事就挺一般的了。

我喜欢阿城的小说，是因为内在的那股寸劲。字两行间无甚用力，成文后字字铿锵，初识不以为意，结束时却炸若惊雷。人仿佛五脏六腑都被重组了一般，得到了一次改造，一次升华。 当然，改造并不总是一个很好的词汇。文革十年也是改造，徒劳耗尽青年们的无限精力，黯然毁掉了一代人...  

我喜欢阿城的小说，是因为内在的那股寸劲。字两行间无甚用力，成文后字字铿锵，初识不以为意，结束时却炸若惊雷。人仿佛五脏六腑都被重组了一般，得到了一次改造，一次升华。 当然，改造并不总是一个很好的词汇。文革十年也是改造，徒劳耗尽青年们的无限精力，黯然毁掉了一代人...