广州书法名家作品集系列.卢有光作品集*

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出版者:
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页数:265
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出版时间:2007-9
价格:280.00元
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isbn号码:9787536237063
丛书系列:
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  • 书法
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具体描述

《盧有光作品集》主要内容:卢有光,1938年生,广东肇庆人,曾任广东省书法家协会第一、二届副主席、广州市文史研究馆副馆长、广州市政协第七、八、九届常委委员等,现任广东省书法家协会顾问、广州市书法家协会副主席、广州市文史馆名誉馆员。他从小研习书法,多年来参展遍及国内外,并先后在国内外出版了《卢有光书法选集》、《王羲之兰亭序书法入门》、《欧体学生字帖》、《卢有光楹联书法集》、《卢有光书法新作选》、《卢有光书道展》、《卢有光书法临习•创作》、《广州书法名家作品集系列——卢有光作品集》等。

记者获悉,由中共广州市委宣传部出版专项资金资助项目之一的《广州书法名家作品集》系列将于今年11月底举行新书发布会,届时将有12位德高望重的书法家作品成一本大集面世,而广东著名书法家卢有光先生则是其中一位,目前,《广州书法名家作品集系列——卢有光作品集》已经顺利成书,该集收录了卢有光先生从1983年到如今自己比较满意的150多幅精品力作,行书、草书、隶书、篆书、楷书五体俱全,但以行书和草书作品为主,占全书作品数量的70%。《盧有光作品集》有7斤多重,应该说开创了书法界作品集“重量”的先河。为了先睹新书为快,记者专程拜访了由著名美术教育家胡根天亲笔题名的卢有光先生的“逊庐”(其意思是勉其永保谦逊的作风)。

“我主张‘入帖’和‘出帖’”

《广州书法名家作品集系列——卢有光作品集》里收录了卢有光20多年来的书体耕耘力作。卢有光介绍说,他的书法以“行草”出名,而所谓“行草”,即一半行书一半草书的比较大众化的书体。在谈到他的书法风格是怎样练成的,卢有光反复强调了要“临帖”,即钻研前人书体和结构,掌握古人将字写好的方法。临帖要求做到“入帖”。关于“入帖”,卢有光讲起自己的一个曲折故事,他说:“我爸爸是商人,也是文化人,小时候,我在他的带领下到家乡肇庆鼎湖山庆云寺,观察那些历代名人的书法、碑刻,对这些东西特别感兴趣,回家后便摹仿起来,所以我是从‘碑刻’等学起的;小学的时候我开始临摹苏东坡的行书《后赤壁赋》,那时我在家乡已经小有名气,年仅12岁就能替人‘卖挥春’(写春联)、写招牌。可是到初中我感觉无法进步了,因为我没有从书法根基的楷书学起,于是我走了一段弯路,17岁才开始临摹‘欧体’楷书,花了9年的工夫临摹‘楷书之宗’《九成宫礼泉铭》,才把基础课补上来,后来才慢慢得以‘出帖’。”

岭南翰墨薪传:广州历代书法名家精品选粹 (本选集不含《广州书法名家作品集系列·卢有光作品集》之内容) 导言:羊城书脉,千年流芳 广州,这座历史悠久的岭南都会,自古便是中外文化交融的枢纽。在这片充满活力的土地上,无数文人墨客留下墨宝,形成了独具特色的“岭南书风”。本套《广州书法名家作品集系列》旨在系统梳理和展示广州地区历代书法艺术的辉煌成就,涵盖自秦汉以降,特别是明清至近现代以来,在岭南乃至全国具有重要影响力的书法大家。 本卷精选的诸位名家,或承晋唐之法度,或融宋元之意趣,或开清代之新风,他们以笔墨为载体,记录了广州这座城市的兴衰荣辱、人文情怀与时代变迁。透过他们的作品,我们得以窥见岭南士人的精神风貌,感受千年羊城深厚的文化底蕴。 卷目概述:群星璀璨,各领风骚 本选集汇集了多位在书法史上占有重要地位的广州籍或长期寓居广州的艺术巨匠,其风格或雄浑磅礴,或秀逸内敛,或狂放不羁,或平正典雅,共同构建了一幅气象万千的岭南书风全景图。 一、 近代开派大家:奠基与革新 本卷重点呈现了二十世纪初至中期,在书法艺术面临转型与复兴的时代背景下,广州书坛的中坚力量。他们不仅精通传统,更积极探索时代精神与个人风格的融合。 康有为(1858-1927): 作为维新变法的倡导者,康有为的书法同样具有强烈的变革精神。他的楷书以北碑为主,融合魏晋笔意,体势开张,骨力遒劲,尤其擅长魏碑的“拙重”与篆隶的“古拙”。本集中收录了其晚年寓居广州期间创作的多件尺牍、楹联及碑刻拓本摹写件,集中展现其“康体”的雄浑气象,以及对碑学理论的实践。其用笔恣肆,结构险峻,充分体现了那个时代知识分子力图开创新局的磅礴气势。 梁鼎铭(1888-1974): 梁氏兄弟以绘画名重岭南,但梁鼎铭在书法上亦有极高造诣。其书法取法颜真卿、苏轼,兼具北派的雄强与南派的清俊。本集收录了他为友人题字及部分手稿,可见其用笔沉稳、结字谨严,在继承传统的基础上,融入了岭南人特有的灵动与秀气,尤以行草的连绵顾盼为佳。 赵少昂(1905-1998): 作为岭南画派的杰出代表,赵少昂先生的书法与其绘画风格一脉相承,洒脱简练,寓静于动。他擅长行书,笔法中锋为主,收放自如,墨色变化丰富。本集中精选了其为画作题跋、题词以及庆典用笺,展现出其书法中蕴含的禅意与诗情,遒劲中不失温润。 二、 晚清遗韵与民国承续:传统之坚守 本部分集中展示了在传统帖学占据主导地位的时代,岭南地区延续的深厚文人书法传统,以及对帖学精髓的深刻把握。 潘飞声(1851-1930): 潘飞声是晚清岭南著名的书法家和鉴藏家,深谙碑帖之学。其作品以行书见长,继承了清代帖学的精微之处,用笔细腻,结构严谨,带有明显的“馆阁体”的规范性,但又超越了匠气,流露出文人的闲雅之气。本集收录了他为家族题写的碑帖临本片段及部分手札,是研究晚清岭南书风的重要佐证。 孙中山先生的交往墨迹(非主要作品,作为时代背景补充): 鉴于广州作为革命策源地的特殊历史地位,本卷亦甄选了数件与孙中山先生交往密切的广州名士所书的信札(非孙中山先生本人作品),这些作品侧重展现当时社会精英阶层对于传统书法的推崇,以及在动荡年代对文化传承的坚守。 三、 碑学复兴浪潮下的开拓者 二十世纪中后期,碑学研究在全国范围内兴起,岭南书法界亦有大家顺应这一趋势,将碑学融入自身体系,形成了独特的面貌。 陈澧(1811-1884): 虽然活动于晚清早期,但陈澧的治学精神对后世影响深远。他提倡“集帖”之法,对篆隶用功极深。本卷收录了他晚年篆书的精品摹本,其篆书大气磅礴,线条圆润,结体规范中求变化,为后世研究岭南篆书提供了重要参照。 其他致力于碑学转型的书家: 此外,我们还收录了数位在楷书和行书中尝试融入魏碑或汉隶笔意的书家作品,他们的探索为本地区的书法艺术注入了新的活力。这些作品的特点在于笔力内敛而厚重,结构上更趋向于方折、扁阔,与传统柔媚的帖学风格拉开了距离。 结语:赓续文脉,启迪未来 本套《广州书法名家作品集系列》旨在为艺术研究者、书法爱好者提供一份扎实可靠的岭南书法艺术史料。通过对这些跨越不同时代的名家作品的系统梳理,我们得以清晰地看到,岭南书风如何在兼容并蓄中不断发展,既保有中原文化的深厚根基,又展现出海滨都会的开放与创新。 本卷所选作品,均经过严格考证,力求体现作者在其创作生涯中的最佳水准。我们相信,重温这些墨宝,不仅是对历史的致敬,更是对当下书法创作者的巨大启示——在继承与创新之间,永远有着无尽的探索空间。 (总计字数:约1500字)

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