具体描述
至今，它仍是西方文艺青年的上等读物，陀思妥耶夫斯基是俄罗斯文学的灵魂。
——陈丹青
◆ 美剧犯罪类题材的起源，关于梦和潜意识的刻画以及“超人”理论启发了弗洛伊德和尼采
◆ 随书附赠“人物关系表”，移除阅读障碍
《罪与罚》是俄国文学的高峰，一份触目惊心的犯罪心理报告，是世所公认伟大的世界文学名著。
小说描述一个大学生拉斯柯尔尼科夫，因贫困被迫从法律系辍学，靠母亲和妹妹的接济艰难度日，他自命不凡地以为可以在这个黑暗的现实中充当审判官，于是杀死了一只社会害虫——放高利贷的当铺老板娘，慌乱之下又杀了对方的妹妹。
犯下这桩谋杀罪之后，他处在极其痛苦的矛盾之中，无法摆脱惊惧的心情。他试图说服自己杀了那个人是正义的，是他为了理想所作出的伟大努力，却不能平复自己的良心，最终他在妓女索尼娅的感召之下，选择了向警方自首，被判流放西伯利亚八年。不久索尼娅也到了那里，两人萌发了爱情，拉斯柯尔尼科夫获得了新生。
《罪与罚》不仅是陀思妥耶夫斯基的代表作，也代表了俄国文学的最高水准。对现实和人性精准的把握和描写、对恩典和救赎深刻的理解与追求，使它超越文化国界，在世界范围内广泛流传。
作者简介
费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基
FyodorDostoevsky(1821.11.11—1881.2.9)
出生于莫斯科一个贵族家庭
1846年出版小说《穷人》，受到文学界好评
1849年因参加反农奴制活动被判死刑行刑前最后一刻改判流放西伯利亚
1859年回到圣彼得堡这十年确立了他不可动摇的基督教信仰
1857年与第一任妻子Maria结婚
七年后，Maria病逝
1866年，他遇见速记员Anna，两人于次年结婚
过了十五年被称为“神奇的年月”
1881年死于血管爆裂，当时正在写作《卡拉马佐夫兄弟》第二部
代表作品
1846《穷人》
1861《被侮辱和被损害的》
1862《死屋手记》
1866《罪与罚》
1869《白痴》
1872《群魔》
1880《卡拉马佐夫兄弟》
目录信息
读后感
我们都还记得，在传统东正教思想里，人生来不是为了享福的。人只有通过受苦，做牺牲者，哪怕宁愿被压迫，被践踏，按照陀思妥耶夫斯基的术语——被侮辱与被损害者，也不许作恶，才能获得幸福。 这样的价值观在中国的语境里，无疑是极其诡异的，因为在中国传统文化里，人是可以...
评分毛姆在读书随笔里评论陀氏不是一个天才小说家，他讲故事的能力只算一般。当然是这样，因为陀氏把十之八九的笔墨都用于心理独白。所以尼采才说“我从他那里获得了最有价值的心理学资料”。不过这本书，陀氏把整个剧情安排的还是比较紧凑，剧情+剧情之间精彩的内心独白，让可读性...
评分 评分《罪与罚》主要人物关系 A 阿玛莉娅·费奥多罗夫娜·莉佩韦泽。马美拉多夫的房东。 阿廖娜·伊凡诺夫娜。放高利贷的，一个老太婆。 阿凡纳西·伊凡诺维奇·瓦赫鲁申。借钱给主人公母亲的商人。 B 彼特·彼特罗维奇·卢任。杜尼娅的未婚夫，玛尔法·彼特罗夫娜的远亲。 波琳卡，...
评分《罪与罚》主要人物关系 A 阿玛莉娅·费奥多罗夫娜·莉佩韦泽。马美拉多夫的房东。 阿廖娜·伊凡诺夫娜。放高利贷的，一个老太婆。 阿凡纳西·伊凡诺维奇·瓦赫鲁申。借钱给主人公母亲的商人。 B 彼特·彼特罗维奇·卢任。杜尼娅的未婚夫，玛尔法·彼特罗夫娜的远亲。 波琳卡，...
用户评价
这部作品，初读时便被那股沉重而又迷人的气息牢牢攫住。它并非那种情节跌宕起伏、让你喘不过气来的通俗小说，更像是一次深入灵魂的拷问，一趟漫长而又曲折的内心旅程。作者对人性的剖析入木三分，那种在道德边缘徘徊，被内疚与欲望撕扯的挣扎感，透过每一个角色的细微举止和冗长的心灵独白，活生生地呈现在我们眼前。我尤其欣赏叙事者那种近乎冷酷的客观性，他似乎并不急于对人物做出评判，而是将所有的混乱、痛苦与看似荒谬的逻辑，一股脑地推到读者面前，迫使我们自己去寻找那些模糊不清的答案。读到某些段落，我甚至能感受到那种封闭空间里特有的压抑，仿佛自己也一同被困在了那个充满阴影的城市角落，与主角一同承受着无形的重压。整本书读下来，留下的不是故事的某个特定场景，而是一种挥之不去的、关于“存在意义”的哲学余韵，那种对自我救赎的渴望与对现实困境的无力感交织在一起，令人久久不能平静。
评分这书的结构精巧得令人拍案叫绝。它巧妙地将一个看似简单的犯罪事件，延展成了一幅关于人性复杂性的宏大画卷。我特别喜欢作者在叙事中对时间感的处理，有时候时间仿佛被无限拉长，一个小时的内心挣扎能占据数页篇幅；而有时候，重要的转折却在瞬间完成，快得让人措手不及。这种非线性的时间体验，完美地模拟了人在极端压力下的精神状态。更值得称道的是，那些配角们绝非背景板，他们每一个都带着自己独特的“病理学标签”——无论是那个油滑世故的警探，还是那个看似软弱实则坚韧的女性形象，他们与主角的每一次交锋，都像是一场精彩的心理战术对决。每一次对话都充满了试探、谎言和隐藏的动机，你永远不知道谁在说真话，谁又在表演。读完全书，我感觉自己刚刚经历了一场精彩的“心理侦探”游戏，而真正的谜团，始终在于人心本身。
评分我必须承认，这本书的开篇给我带来了一种强烈的“不适感”，但这种不适感却是构建其独特魅力的基石。它没有采用传统的“先吸引眼球”的叙事手法，而是直接将我们抛入了一个充满焦虑和病态美学的世界。主角那种近乎偏执的自我辩护和对外界的疏离感，让人不禁要反思，究竟是社会环境塑造了这种扭曲的心灵，还是心灵的某种内在缺陷导致了对外界的误读？书中对贫困、对知识分子的困境，以及对司法体系冷漠的描摹，都极其精准且毫不留情。然而，最让我震撼的，是那种贯穿始终的“赎罪”主题。它不是通过宗教仪式来实现的，而是通过一种近乎残酷的自我折磨和对另一个无辜灵魂的微妙连接。作者的笔触如同冰冷的解剖刀，冷静地切开社会的表皮，展示出下面腐烂的肌理，这种深刻的社会批判性，使得作品超越了单纯的文学范畴，更像是一份沉甸甸的历史文献。
评分说实话，这本书的阅读体验算得上是一种“挑战”，但绝对是值得的。它那种缓慢而又极其密集的叙事节奏，初期确实让人有点适应不良，仿佛作者故意设置了重重障碍，让你不得不放慢速度，去咀嚼那些看似绕口却又无比精妙的句子。我感觉自己像是在攀登一座信息量巨大的山峰，每走一步都需要耗费巨大的精神力去辨识周围的每一块石头——那些关于信仰、自由意志和惩罚的论述，如同盘根错节的藤蔓，紧紧缠绕着故事的主线。不同于那些直白讲述事件的小说，它更像是一部用文字构建起来的心理剧场，所有的冲突都发生在角色的内心深处。每一次阅读，都像是与作者进行了一场高强度的智力辩论。当你终于突破了某段复杂的哲学思辨，看到角色心防稍稍打开的那一刻，那种豁然开朗的愉悦感，是其他任何作品都无法给予的。这绝不是一本可以轻松丢开的书，它需要你投入全部心神，方能领略其精髓所在。
评分从文学技巧上来说，这部作品简直是一座难以逾越的高峰。它的语言密度极高，每一个形容词和动词的选择都像是经过了千锤百炼，绝无半点冗余。我注意到，作者非常擅长运用对比和反讽，将光明与黑暗、理性与疯狂并置在同一画面中，造成一种强烈的视觉和情感冲击力。例如，在描述主角最绝望的时刻，往往会穿插一些关于日常琐事的细节描写，这种突兀的“生活化”反而更加衬托出内心世界的巨大崩塌。更让我感到惊奇的是，尽管题材如此黑暗和沉重，但其中依然蕴含着一种近乎神圣的悲悯情怀。这种悲悯不是廉价的同情，而是一种对人类共同缺陷的深刻理解和接纳。读完之后，我没有感到压抑，反而有一种被净化过的、略带疲惫的清醒感，仿佛通过别人的极端的痛苦，自己也完成了一次小小的精神升华。这是一部需要反复阅读，每次都会带来新发现的经典之作。
评分为了写书评重读了一遍，比我印象中的要厚得多，也好看得多。曾思艺的这个译本汉化的痕迹似乎很重，用了很多成语，但陀思妥耶夫斯基强大的叙事风格完全掩盖了译文上可能存在的问题——只是感觉，不是说真的有问题。这个版本把所有注释都附在了书尾，也许编辑的初衷是为了不打断读者的阅读，但对于我这种习惯了看脚注的人反而很受影响。书里附上的“人物关系表”非常有用，俄罗斯人名长其实没关系，关键是同一个人名还有好几个昵称，而且一会儿喊名字一会儿喊姓。也许每一本俄罗斯长篇小说都应该做这样一张人物关系表。
评分20026 满满的煎熬与挣扎，大段的对话和心理描写让读者深深陷入其中，故事一再反转，情节却在啰嗦中跌宕起伏。犯了罪必然会受到罚，精神上的肉体上的。故事的结局还挺出人意料的，而我也从最开始对罗佳的厌恶到最后转为同情，但是对于当时普通人的困窘生活还是有点不太了解，罗佳找不到工作吗？为什么只是抱怨而无行动？杀人不算，那是罪。此书配有人物关系表，很赞。
评分老陀真会写小说啊。读得很快，心里很激动。另，喜欢这种简装的书。
评分已经是超出文学范畴的杰作
评分老陀牛逼
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