具体描述
收入《铁手葛兹》、《艾格蒙特》、《伊菲格尼亚在陶里斯岛》、《塔索》四剧
作者简介
歌德（1749～1832）德国诗人。1749年8月28日生于莱因河畔的法兰克福，他的父亲是法学博士，得到皇家参议的头衔，母亲是市议会会长的女儿。1765年他去莱比锡大学攻读法律，1768年因病辍学。1770年进斯特拉斯堡大学继续攻读，次年获法学博士学位。他在1773年写了一部戏剧《铁手骑士葛兹·封·伯里欣根》，蜚声德国文坛。1774年发表了《少年维特之烦恼》，更使他声名大噪。1775年他应邀到魏玛，次年被任命为魏玛公国的枢密顾问。在随后直到1786年这段时期里，他成了魏玛公国的重臣，曾在一段时间里主持公国大政，力图进行一些改革。然而随着各方面阻力的增强，加上他对科学研究与文学创作的爱好，他陷入一种矛盾的痛苦之中，这导致他在1786年秋不辞而别，化名潜往意大利，直到1788年6月才返回魏玛。
回到魏玛之后，他辞去重要的政治职务，只负责文化艺术方面的工作。此后直到
1794年这段时间，他先后完成了戏剧《哀格蒙特》、《托夸多·塔索》，并着手写第一部《浮士德》；他还进行了大量的科学研究工作，1790年发现了人的胯间骨。
1794年歌德开始与席勒合作，他俩以各自的创作，把德国文学推向历史上一个前所未有的新高度。歌德先后创作了小说《威廉·迈斯特的学习年代》、叙事诗《赫尔曼与窦绿苔》（1797），重新写《浮士德》第一部。
席勒在1805年的逝世标志着从1786年开始的德国古典文学时代的结束。在此后的近30年中，是歌德创作上的鼎盛时期。他完成了小说《亲和力》（1809），诗集《西东合集》（1819），《威廉·迈斯特的漫游年代》（1829），自传性著作《诗与真》
（1831），《意大利游记》以及耗尽他毕生心血的巨著《浮士德》第二部（1831）。
1832年3月22日，歌德在魏玛逝世。
目录信息
读后感
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用户评价
这本厚重的精装本，光是捧在手里就能感受到一股沉甸甸的历史感。我是在一家尘封的老书店里偶然发现它的，当时就被它古朴的封面吸引住了。翻开内页，那些泛黄的纸张和油墨的香气，仿佛带着我穿越回了那个辉煌的时代。阅读的过程与其说是看书，不如说是一场深入灵魂的对话。作者的笔触细腻而富有力量，每一个场景的描绘都栩栩如生，让人身临其境，仿佛能听到舞台上演员的低语和时代的轰鸣。特别是对人物内心挣扎的刻画，那种复杂、矛盾、难以言喻的情感，被作者拿捏得恰到好处，让人在掩卷沉思时，不禁反思自身。这本书无疑是一座文学的里程碑，它超越了单纯的故事叙述，达到了对人性深刻的洞察与哲思的探讨。我常常在深夜里，借着一盏昏黄的台灯，沉浸其中，与那些不朽的形象共呼吸，共同面对命运的拷问。这本书的价值，绝非仅仅在于其文字本身，更在于它能激发读者无限的联想与思考，是那种可以反复品读、常读常新的宝藏。
评分说实话，我抱着一种“挑战自我”的心态开始阅读这套书的。初读时，确实感到有些吃力，那种古典的表达方式和复杂的句法结构，需要我频繁地查阅注释，甚至需要借助一些研究资料来辅助理解作者的时代背景和典故。但这正是它的魅力所在——它不是一个可以轻松滑过的故事，而是一个需要学习和投入的知识体系。随着阅读的深入，我开始逐渐适应了这种节奏，甚至开始享受这种“解码”的乐趣。我发现，作者在构建世界观和人物关系网时，其缜密程度令人叹服，每一个细节似乎都有其存在的理由，没有一句废话。这本书提供给我的，不仅仅是阅读的愉悦，更是一种思维上的训练，它教会我如何去拆解复杂的文本结构，如何去捕捉隐藏在文字背后的深层意图。它让我感觉自己不仅仅是一个读者，更像是一个历史的考古学家，在挖掘着埋藏的智慧碎片。
评分我将这本著作视为一种精神上的“补给站”。在这个信息爆炸、节奏飞快的时代，我们似乎越来越缺乏深度思考的机会。而这套书，提供了一个完美的避风港。它的文字具有一种奇特的魔力，能够将外界的喧嚣隔绝开来。我最欣赏的一点是，作者毫不避讳地探讨了人性的阴暗面和光明面，不进行简单的道德审判，而是将人物置于一个极端的境地，让他们做出选择，然后让读者自己去评判。这种开放式的结局和探讨，极大地激发了我的参与感。每一次合上书本，我都感到自己对世界、对他人、乃至对自己都有了更深一层、更宽广的理解。这不是一本可以用来消遣的书，它需要你投入心力，但它回馈给你的，是精神上的极大丰富和对生命意义的更深刻体会。它更像是一面镜子，映照出我们自己内心深处那些难以直视的真实。
评分这本书的装帧设计简直是艺术品，从字体选择到版面留白，都透露着一种对经典的敬畏。我喜欢它那种沉稳、不张扬的气质。我通常是“碎片化”阅读爱好者，但读这本书时，我发现我不得不为它腾出大块的、不受打扰的时间。它就像一壶需要时间慢慢煨炖的老茶，急躁地试图一口饮尽，只会错过其中醇厚的韵味。我尤其欣赏作者在处理冲突时的那种克制与爆发的平衡感。它不像有些作品那样直白地将情感倾泻而出，而是通过精妙的布局和人物之间的微妙张力，让情感自然地、无可避免地喷涌而出。那些对话，读起来简直就是对语言艺术的极致展现，每一句都掷地有声，信息量巨大，充满了潜台词和象征意义。这本书让我重新认识了“经典”的含义——它不是过时的老古董，而是能够穿越时间，依然能与当代读者产生强烈共鸣的生命力所在。
评分拿到这册书时，说实话，我有点被它的体量震慑到了。它不像现在市面上那些轻飘飘的流行读物，这本书需要时间和专注去“啃食”。我一开始还担心自己的理解力能否跟上作者的思绪，毕竟语言风格和现代白话文相去甚远。然而，一旦进入状态，那种宏大的叙事结构和层层递进的戏剧张力立刻抓住了我。它不是那种让你读完就忘的快餐文学，更像是需要你搭起一座脚手架，一步步攀登才能领略顶峰风光的建筑。那些对社会百态的描摹，那种对权力、爱情、背叛等永恒主题的探讨，展现了创作者非凡的洞察力。每当我读到一个精彩的转折或者一句振聋发聩的台词时，我都会忍不住停下来，在脑海中反复咀嚼，想象着在那个特定历史背景下，角色们做出那些决定的复杂心境。这本书的阅读体验，更像是一次高强度的智力与情感的马拉松，完成之后，虽然略感疲惫，但收获的满足感却是无与伦比的，它拓宽了我对“文学性”的理解边界。
评分《葛兹》《哀格蒙特》：都是削藩与割据的对决。一般的套路是站在削藩的皇帝的立场上，为集权着想，消灭诸侯乃是维稳之需。歌德是从地方贵族的角度出发的，为分而治之辩护。席勒和歌德好像都喜欢讨论这个问题。至于东西方的不同着眼点，我想也是它们不同政治理念的写照。另：论写戏剧，歌德比席勒逊一筹
评分包书皮的
评分简单
评分《葛兹》《哀格蒙特》：都是削藩与割据的对决。一般的套路是站在削藩的皇帝的立场上，为集权着想，消灭诸侯乃是维稳之需。歌德是从地方贵族的角度出发的，为分而治之辩护。席勒和歌德好像都喜欢讨论这个问题。至于东西方的不同着眼点，我想也是它们不同政治理念的写照。另：论写戏剧，歌德比席勒逊一筹
评分包书皮的
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