具体描述
與其尋找完美，不如「剛剛好合適」
當代日本設計大師深澤直人第一手剖析「減法式設計」
生態心理學╳工業設計╳ 建築的三方對話
讓設計自然存在的新設計思維！
無印良品的車站手錶、深澤直人的壁掛式CD Player、Jasper Morrison的GLO－BALL燈、Alvar Alto的麥雷亞宅邸、科比意的拉托雷修道院……，這些設計／建築個案完美地調和了人、物品與環境的關係，不僅令人印象深刻，也提示了我們有別於傳統的設計思維：
從環境出發（vs以人為中心）
掌握設計者與使用者共感的元素（vs基於設計者與使用者的主觀意識）
在「不加思索」的行為中醞釀客觀的物品（vs設計者的個性與主觀意念）
使用者自行發現設計隱含的價值（vs設計者賦予的使用行為）
LATER WOW（vs FIRST WOW）
日本知名的設計師深澤直人、建築師後藤武、生態心理學者佐佐木正人，在本書共聚一堂，分享在「affordance」的觀點下捕捉到的「設計」本質。除了設計原理，本書也兼及設計的實踐和創作，並援引美術／建築／設計的代表作品，讓讀者明瞭如何構思、判斷與進行設計工作的步驟。書末特別收錄延伸閱讀書目、經典名句、關鍵詞年表與關係圖。
作者简介
後藤武
建築師／中部大學助教授／慶應義塾大學、橫濱國立大學非常勤講師。共同主持一級建築士事務所UA。一九六五年生，東京大學大學院綜合文化研究科表象文化論碩士，同大學工學系研究科建築學碩士。曾任職於隈硏吾建築都市設計事務所等。曾參與編輯《20世紀建築研究》（INAX出版）、《設計語言－－結合感覺與理論之思考法》（慶應義塾大學出版會）等書。
佐佐木正人
東京大學大學院情報學環／教育學研究科教授。一九五二年生，筑波大學大學院身心障害學系畢業。主要著作有《符擔性－－新認知的理論》（岩波書店）、《不結束的知覺－－往符擔性的招待》（青土社）、《配置的法則－－藝術與符擔性》（春秋社）等。
深澤直人
工業設計師／Naoto Fukasawa Design代表。武藏野美術大學教授，多摩美術大學客座教授。一九五六年生，多摩美術大學立體設計系畢業。曾任職於IDEO東京辦公室等，二○○三年成立Naoto Fukasawa Design。同年與著名玩具公司TAKARA（株）及Diamond Ltd.共同成立新品牌「±0」。舉辦設計講座「without thought」及設計KDDI／au的手提電話「INFOBAR」而廣為人知，曾獲得二○○二年每日設計賞。
目录信息
i 生態學的設計論design／affordance篇
Discussion 「環境的設計原理」－－複合的配置 （佐佐木正人、後藤武、深澤直人）
Extension 表面與表現 （佐佐木正人）
Keyword
ii 與行為一體的設計design／praxis 篇
Discussion 「設計所連結的環境與行為」（佐佐木正人、後藤武、深澤直人）人
Extension 多樣化的設計與affordance－－重新定義Reality （深澤直人）
Keyword
iii 設計製作學－－design／poiesis篇
Discussion 設計：互相聯繫的步驟（佐佐木正人、後藤武、深澤直人）
Extension 配製的技法－－設計製作學 （後藤武）
Keyword
附錄
reference i 生態學的設計論之「書單介紹」（佐佐木正人、後藤武、深澤直人）
reference ii designer’s resource of quotations 後藤武編
constellation i 年表
constellation ii 相關圖
後記
· · · · · · (收起)
读后感
《设计的生态学》三位作者后藤武、佐佐木正人和深泽直人，从各自的建筑师、信息理论家和工业设计师的角色及相关经验出发，以设计为主题和线索，对以詹姆斯·吉布森的可供性（affordance）理论为中心的相关理论进行了清晰的解读，在设计原理、产品设计和建筑设计三个方面进行了...
评分竖排版和繁体字不算是障碍…日式思维逻辑也不算是障碍。 但是排版中掺杂很多英文啊…看一会儿就要把书横过来看才能比较舒服的阅读英文，然后在把书竖直回来继续看中文。 但是书的思想相当的精髓！ 觉得可以替代设计心理学之类的书，很受用。
评分《设计的生态学》三位作者后藤武、佐佐木正人和深泽直人，从各自的建筑师、信息理论家和工业设计师的角色及相关经验出发，以设计为主题和线索，对以詹姆斯·吉布森的可供性（affordance）理论为中心的相关理论进行了清晰的解读，在设计原理、产品设计和建筑设计三个方面进行了...
评分竖排版和繁体字不算是障碍…日式思维逻辑也不算是障碍。 但是排版中掺杂很多英文啊…看一会儿就要把书横过来看才能比较舒服的阅读英文，然后在把书竖直回来继续看中文。 但是书的思想相当的精髓！ 觉得可以替代设计心理学之类的书，很受用。
评分竖排版和繁体字不算是障碍…日式思维逻辑也不算是障碍。 但是排版中掺杂很多英文啊…看一会儿就要把书横过来看才能比较舒服的阅读英文，然后在把书竖直回来继续看中文。 但是书的思想相当的精髓！ 觉得可以替代设计心理学之类的书，很受用。
用户评价
我一直觉得，设计是一门关于“取舍”的艺术，而《不為設計而設計=最好的設計》这本书，则将这种“取舍”的智慧发挥到了极致。它不是一本教你如何“锦上添花”的书，而是教你如何在“雪中送炭”的基础上，再追求那种恰到好处的“点睛之笔”。作者并没有给我灌输一些死板的设计法则，而是通过一个个生动的故事和深刻的观察，让我体会到“少即是多”的哲学。书中有一个章节，探讨了“过度设计”的危害，让我反思了许多我曾认为“很酷”的设计，实际上却因为过于复杂而让用户感到困惑和沮丧。他强调，最好的设计，往往是那种能够“消失”在用户的生活中的设计，它不喧宾夺主，但却无处不在地提供支持和便利。我记得书中有一个关于一个简单的水杯的设计分析，作者从水杯的握感、倾倒的流畅度、以及清洗的便捷性等方面，逐一剖析了看似简单的设计背后所蕴含的深思熟虑。这种对细节的极致关注，以及对用户需求的深刻理解，让我对“设计”这个词有了全新的定义。它不再仅仅是视觉上的美感，更是一种体贴入微的服务，一种对生活品质的提升。阅读这本书的过程，就像是在进行一次“断舍离”，我开始审视自己对设计的固有观念，并从中剥离那些不必要的、浮夸的成分。它教会我，真正的设计，是为了解决问题，是为了让事情变得更简单、更高效，而不是为了炫耀技术或彰显个性。
评分《不為設計而設計=最好的設計》这本书，对我来说，更像是一场与“本质”的对话。我之前接触过一些设计理论书籍，它们大多会从美学、色彩、构图等角度出发，但总感觉少了一点“灵魂”。而这本书，却将我带入了设计的“灵魂”深处——即“意图”和“价值”。作者并没有去教我如何去“画”，而是去教我如何去“想”。他强调，一个好的设计，首先要有一个清晰的“为什么”，一个明确的“为谁”。书中大量的案例分析，都围绕着如何找到设计的“核心需求”，如何避免“形式大于内容”的陷阱。我印象非常深刻的是关于“冗余信息”的讨论。作者指出，很多设计之所以失败，并不是因为信息传达不够“艺术化”，而是因为信息传递的“有效性”不足，或者说，信息传达的“目的性”不明确。他用一个非常形象的比喻，将一个好的设计比作一个高效的信使，它能够准确无误地将信息传递给目标受众，而不会被沿途的风景所干扰。这种对“效率”和“准确性”的追求，让我对“设计”有了全新的认识。它不再是孤芳自赏的艺术，而是服务于人、解决问题的实用学科。这本书让我学会了，在面对任何设计挑战时，都要先问清楚“我想要达成什么目的？”，然后才能去思考“我该如何做？”。
评分一直以来，我对“设计”这个词的理解，都带着一丝距离感，觉得那是属于专业人士的领域。但《不為設計而設計=最好的設計》这本书，彻底打破了这种隔阂。作者以一种极其平易近人的方式，将设计的核心理念展现在我面前。他没有用那些我听不懂的专业术语，而是用生活化的语言，讲述了一个个关于“为什么要做设计”的故事。书中的核心观点——“不为设计而设计”——让我醍醐灌顶。我开始明白，设计的目的不是为了“美观”而“美观”，而是为了“有用”而“美观”，或者说，为了“解决问题”而“恰到好处地呈现”。书中有很多关于“减法”的设计哲学，让我反思了过去很多不必要的装饰和复杂的功能，这些往往会干扰用户，而不是帮助他们。我记得一个关于改善医院指示牌的案例，作者不是去设计多么炫丽的图标，而是去研究病人走到哪里需要什么样的信息，并以最清晰、最直接的方式呈现出来。这种“以人为本”的设计思路，让我深受启发。它不是在创造视觉奇观，而是在创造一种流畅、高效、舒适的体验。阅读这本书，与其说是在学习设计技巧，不如说是在学习一种解决问题的思维方式。它让我明白，无论是设计一个产品，还是规划一次活动，甚至是优化一个工作流程，背后都需要“设计的思考”，都需要去思考如何让事情变得更好。
评分《不為設計而設計=最好的設計》这本书，对我而言，更像是一次关于“意图”的深度探索。我之前接触过一些关于产品设计和用户体验的书籍，它们大多侧重于方法论和案例分析，但总感觉少了点什么，缺少一种直击本质的洞察。而这本书，恰恰弥补了这一点。作者的核心观点——“不为设计而设计”——如同一盏明灯，照亮了我过去对设计的一些模糊认知。它不是鼓励敷衍了事，而是强调设计的“目的性”和“功利性”，这里的“功利性”并非贬义，而是指设计必须服务于某种明确的意图，必须解决某个具体的问题。书中花了大量篇幅去阐释这个“意图”的来源和确立过程。他通过分析一些日常生活中被大家习以为常的设计，比如一把好用的剪刀，或者一个清晰的导航系统，来展示设计师如何在不添加任何多余元素的情况下，将功能性、易用性和美学完美地融合在一起。我印象非常深刻的一个例子是关于交通标志的设计。作者并没有仅仅停留在讨论标志的视觉样式，而是深入分析了不同国家、不同文化背景下，人们如何理解和记忆这些标志，以及如何通过简洁、直观的设计，避免潜在的危险。这种对“意图”的极致追求，让我意识到，很多时候，设计的“好”与“坏”，不在于它的复杂程度，而在于它是否精准地传达了信息，是否有效地解决了问题。这本书的文字非常精炼，每一句话都饱含深意，没有冗余的词汇，也没有空洞的理论。它让我学会了在面对设计时，首先要去问“为什么？”，去探寻隐藏在背后的那个最根本的意图。
评分《不為設計而設計=最好的設計》这本书，就像是一面照妖镜，照出了我过去对设计的很多误解。我一直以为，好的设计一定需要精巧的构思和复杂的技法。但这本书却告诉我，最强大的设计，往往是那些最朴素、最直接的设计。作者并没有去罗列各种华丽的设计风格，而是将焦点放在了设计的“本质”上——即解决问题。他通过大量的现实案例，比如一个简化了的在线退货流程，或者一个更容易被理解的医学说明书，来展示“为解决而设计”的巨大力量。他反复强调，设计的首要目标是“可用性”和“效率”，而不是“新颖性”或“独特性”。我印象特别深刻的是关于“用户疲劳”的讨论。作者指出，很多时候，我们以为的用户体验不佳，并不是因为设计不够“有创意”，而是因为设计过于复杂，让用户需要耗费额外的认知资源去理解和操作。这本书让我明白，有时候，最“不设计”的设计，恰恰是最优秀的设计。因为它能够让我们毫不费力地完成任务，甚至不需要去思考“我正在使用一个设计出来的产品”。这种“无感”的体验，正是高明设计的终极体现。它教会我，要用用户的视角去审视设计，去思考设计是否真正地解决了用户的痛点，而不是仅仅满足了设计师的自我表达欲。读完这本书，我感觉自己仿佛拥有了一双“设计慧眼”，能够辨别出那些真正有价值的设计，也能发现那些“用力过猛”的“伪设计”。
评分《不為設計而設計=最好的設計》这本书，彻底颠覆了我过去对“设计”的认知。我曾以为，设计就是要有创意，要有新意，要与众不同。但这本书却告诉我，最好的设计，恰恰是那些能够“恰到好处”地融入生活，解决实际问题，而不需要过分强调其“设计感”的设计。作者用一种非常接地气的方式，阐述了“不为设计而设计”的核心理念。他并没有给我灌输复杂的理论，而是通过大量的案例分析，展现了设计是如何在不喧宾夺主的情况下，悄无声息地提升用户体验，解决实际困境。我印象非常深刻的是关于“用户需求”的探讨。作者反复强调，设计必须以用户为中心，要深入理解用户的真实需求，而不是设计师的自我臆想。他举了一个关于改进婴儿奶瓶设计的例子，不是去设计多么花哨的外观，而是去关注奶瓶的易清洁性、握持的舒适度，以及奶嘴的出奶速度，这些才是真正困扰新手父母的问题。这种“返璞归真”的设计哲学，让我看到了设计的更高境界。它不是为了炫技，不是为了证明自己的才华，而是为了服务于人，为了让生活变得更美好。这本书教会我的，不仅仅是如何“做好”设计，更是如何“理解”设计，如何“思考”设计，以及如何从用户的角度出发，去创造真正有价值的设计。
评分这本书简直是为我量身打造的！我一直以来都对设计这个领域充满了好奇，但又总是觉得很多设计书籍过于理论化，晦涩难懂，或者只是罗列一些成功案例，却忽略了设计背后真正驱动的思考过程。当我偶然翻开《不為設計而設計=最好的設計》时，我立刻被它的切入点所吸引。它没有一开始就丢给我一堆复杂的术语和模型，而是用一种非常生活化、非常接地气的方式，引导我思考“为什么要做设计？”、“设计是为了解决什么问题？”。书中大量的篇幅都在探讨设计的初心，强调设计的目的性，而不是为了“设计而设计”。我记得其中有一个章节，作者通过分析一个看似简单的产品，比如一把舒适的椅子，层层剥茧，揭示了设计师在其中融入的关于人体工学、材料科学、甚至心理学等多方面的考量。这不是那种让你看完就觉得“哇，我学会了某种神奇的设计技巧”的书，而是让你在阅读的过程中，慢慢地在脑海中构建起一套属于自己的设计思维体系。它教会我，好的设计，往往不是最花哨、最引人注目的，而是最能融入生活、最能解决痛点的。它让我重新审视了身边的一切，无论是街边的广告牌，还是家里的遥控器，我开始去琢磨它们的设计初衷，去理解它们为什么会长成现在的样子。这种学习方式比单纯记忆设计原则要深刻得多，因为它让我学会了“用设计的眼睛看世界”。而且，书中没有那种高高在上的说教感，作者的文字总是带着一种温和的引导，仿佛一位经验丰富的朋友在与你分享他的心得体会。这种亲切感让我能够毫无压力地沉浸其中，慢慢消化书中的观点。我尤其喜欢书里关于“减法设计”的论述，它挑战了我对“复杂等于高级”的固有观念，让我明白，有时候，去除不必要的元素，更能凸显设计的本质和力量。这本书不仅仅是一本关于设计的书，它更像是一本关于如何更好地理解世界、如何更有效地解决问题的指南。
评分我一直对那些在生活中默默发挥作用，但却鲜为人知的设计细节充满好奇，而《不為設計而設計=最好的設計》这本书，正好满足了我的这份好奇心。它并没有给我展示那些光鲜亮丽的时尚设计，也没有介绍那些名声显赫的设计师，而是将目光投向了那些“不为设计而设计”的“最好设计”。作者用一种非常亲切的口吻，引导我一步步去发现设计背后的逻辑和智慧。他强调，设计的最高境界，就是让用户在不经意间感受到便利和愉悦，而没有意识到“被设计”的存在。我记得书中有一个关于公共厕所设计的章节，作者不是去讨论厕所的装修有多么豪华，而是去分析如何通过一个简单的标识，或者一个合理的高度，来提升用户的便利性和舒适度。这种对“细节”的极致关注，以及对“人性化”的深刻理解，让我对“设计”有了全新的认识。它不再是遥不可及的艺术，而是贴近生活、解决痛点的实践。阅读这本书的过程，就像是在进行一次“寻宝”，我不断地在作者的引导下，发现那些隐藏在日常生活中，却闪耀着智慧光芒的设计。它教会我，要用一种“发现者”的眼光去看待设计，去理解设计为何而生，又为何存在。
评分当我第一次看到《不為設計而設計=最好的設計》这个书名时，我几乎要笑了出来，觉得这简直是一种悖论。毕竟，我们通常理解的设计，就是为了“设计”而存在的，是为了创造美感，是为了吸引眼球。但正是这份好奇，驱使我翻开了这本书，也正是这份好奇，最终被深深地满足和升华。这本书并没有给我提供一套可以套用的设计模板，也没有教我如何掌握某种特定的设计软件。相反，它提供了一种全新的视角，一种看待设计的方式，一种思考问题的逻辑。作者用一种非常平实但极具穿透力的语言，娓娓道来。他没有故作高深，也没有卖弄概念，而是从最基本的用户需求出发，层层递进，展现出设计的真正价值。我记得书中有一个章节，深入剖析了“用户体验”这个看似老生常谈的概念，但他并没有停留在表面，而是通过对不同场景下用户行为的细致观察，揭示了体验背后更深层次的心理活动和情感需求。他强调，最好的设计，是能够让用户在不经意间感到愉悦和舒适，甚至是在没有意识到“被设计”的情况下，就达成了自己的目标。这种“隐形”的强大，让我对设计有了全新的认识。我开始反思自己过去对设计的理解，很多时候，我只看到了表面的美学，却忽略了设计背后所承载的思考和解决问题的能力。这本书让我明白，一个真正优秀的设计师，更像是一位侦探，需要敏锐地捕捉用户的潜在需求，然后以一种最自然、最简洁的方式，提供解决方案。它教会我的，不仅仅是如何“做好”设计，更是如何“理解”设计，如何“思考”设计。
评分《不為設計而設計=最好的設計》这本书，与其说是一本设计教程，不如说是一次深刻的思维启蒙。我曾经以为设计就是创意、色彩、线条的堆砌，是那些光鲜亮丽的视觉呈现。然而，这本书彻底颠覆了我的认知。作者并没有直接教我如何去做一个“设计师”，而是引导我深入思考“设计”这个行为的本质。它反复强调，设计不是目的，而是手段，是解决问题的工具。书中通过大量的案例分析，比如一个重新设计的公共交通系统，或者一个改进的在线购物流程，展现了设计是如何在不喧宾夺主的前提下，悄无声息地提升用户体验，解决实际困境。我印象最深刻的是关于“隐形设计”的讨论，作者阐述了当设计做得足够好时，用户甚至意识不到它的存在，但却能顺畅地完成任务，感受到便利。这种“润物细无声”的设计哲学，让我看到了设计的更高境界。它不是为了炫技，不是为了证明自己的才华，而是为了服务于人，为了让生活变得更美好。这本书的语言风格非常独特，它不像我读过的其他设计类书籍那样，充满了专业术语和技术细节。取而代之的是一种更加哲学化的探讨，引人深思。作者善于用比喻和类比，将抽象的设计理念具象化，让我能够轻松理解。例如，他在描述如何找到设计的“真正需求”时，引用了一个关于“挖井”的例子，让我醍醐灌顶。一个真正好的井，不是挖得最深、最宽，而是挖在最有水的地方。这让我明白，设计的核心在于“准确性”和“有效性”，而不是“复杂性”和“华丽度”。阅读这本书的过程，就像是在进行一次心灵的洗礼，它让我从一个被动接受设计的消费者，变成了一个主动思考设计本质的观察者。我开始在日常生活中，有意识地去寻找那些“不为设计而设计”的设计，并从中获得启发。
评分前两部分对产品设计的我还是有借鉴意义的，后面的建筑部分看的云里雾里。
评分前两部分对产品设计的我还是有借鉴意义的，后面的建筑部分看的云里雾里。
评分日本设计中的一种态度而已，并非真理，请勿神化
评分拖了这么久终于把余下的部分读完了，翻译和版式相当不习惯是个遗憾；不过前2/3的对话基本阐释了深泽直人将和用户共感的感官经验转化成形式对产品的涵义进行暗示的理念。
评分只为了深泽直人
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