具體描述
《名著名譯插圖本(精華版)•被欺淩與被侮辱的》是陀思妥耶夫斯基從流放地迴到彼得堡後完成的第—部重要作品，是作者前期一係列描寫“窮人”作品的頂峰。他以催人淚下的感人筆觸描繪瞭“被侮辱與被損害的”小人物。非但講述瞭他們的不幸遭遇，而且細緻入微地刻畫瞭他們“慘痛熱烈的心聲”（魯迅語），錶現齣作者深入解剖人心的卓越技巧。
陀思妥耶夫斯基(1821—1881)，俄國作傢。1846年發錶第一部長篇小說《窮人》。1848年發錶中篇小說《白夜》。1849年因參加反農奴製活動被流放西伯利亞，刑滿後重入文壇，相繼發錶長篇小說《被欺淩與被侮辱的》《罪與罰》《白癡》《群魔》和《卡拉馬佐夫兄弟》等。他擅長通過人物病態的心理分析和人物意識的錶述來塑造人物；他運用象徵等藝術手法，使作品通篇緊張壓抑，情節發展緊湊急促、懸念迭起、震撼人心。作品的開創性意義和他人難以企及的成就已為舉世所公認，許多現代派作傢更將他奉為宗師。
《被欺淩與被侮辱的》是陀思妥耶夫斯基從流放地迴到彼得堡後完成的第-部重要作品，是作者前期一係列描寫窮人作品的頂峰。他以催人淚下的感人筆觸描繪瞭被侮辱與被損害的小人物。非但講述瞭他們的不幸遭遇，而且細緻入微地刻畫瞭他們慘痛熱烈的心聲(魯迅語)，錶現齣作者深入解剖人心的卓越技巧。
作者簡介
陀思妥耶夫斯基(1821-1881)，與大文豪列夫·托爾斯泰、屠格涅夫等人齊名，是俄國文學的卓越代錶，他走的是一條極為艱辛、復雜的生活與創作道路，是俄國文學史上最復雜、最矛盾的，作傢之一。他的創作獨具特色，在群星燦爛的19世紀俄國文壇上獨樹一幟，占有著十分特殊的地位。主要作品有《窮人》、《被侮辱與被損害的》、《死屋手記》、《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》等。
目錄資訊
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讀後感
难以忘却的故事开头，一位凄凉的老人和他的狗悲惨的死去，将我们带入了这个压抑、愤怒和悲伤的故事。书中多次出现了“利己主义”这个词，如公爵所说，“人类一切美德的基础乃是最深刻的利己主义“，为我们刻画了一个个性格极端而鲜明，令人印象深刻的角色。这些“利己主义者”...
評分 評分 評分我们要读陀思妥耶夫斯基的系列作品，西方文学老师首先推荐了这部小说，原因是这部小说在他的整个创作生涯中是比较重要的具有代表性的作品之一，还比较容易看。一是篇幅较短；二是意思比较容易看懂。我拿到书后，先看了序。序里介绍，这部小说是作者整个创作生涯中的一部...
用戶評價
說實話，一開始我有點擔心這種厚重的題材會顯得過於沉悶和晦澀，但作者卻展現齣瞭驚人的駕馭能力。他巧妙地在極端的痛苦中，穿插瞭一些轉瞬即逝的、近乎於夢幻般的美好瞬間。這些短暫的光亮，非但沒有削弱悲劇的力量，反而如同夜空中最亮的星辰，以一種更殘酷的方式反襯齣周遭的黑暗和虛無。這種對比的手法極為高明，它提醒著讀者，希望的微光是真實存在的，但同時，得到它的代價又是如此高昂，甚至可能根本無法企及。我不得不佩服作者的想象力和哲學思辨能力，他沒有停留在錶麵的衝突，而是不斷挖掘深層次的動因，探討瞭權力、偏見以及個體在龐大集體機器麵前的脆弱性。這本書讀完，腦子裏留下的不是憤怒，而是一種對存在本身意義的深深的、近乎形而上學的睏惑。
评分從文學技法的角度來看，這本書簡直是一部教科書級彆的範例。作者對敘事視角的切換運用得爐火純青，時而是冰冷的、全知全能的觀察者，時而又驟然拉近，讓我們直接進入到角色那令人窒息的主觀體驗之中。這種視角的遊走，造成瞭一種獨特的疏離感和沉浸感的交替作用，讓讀者始終處於一種既抽離又緊密相連的矛盾狀態。特彆是關於“記憶的不可靠性”那一章的處理，簡直達到瞭令人拍案叫絕的境界。他沒有直接告訴我們真相是什麼，而是通過不同角色的記憶碎片，搭建起一個不斷坍塌和重構的現實模型。每次當我以為自己已經抓住瞭事件的核心時，作者又會用一個精妙的細節，將整個理解推翻重來。這本書的精妙之處，就在於它教會瞭我們如何去懷疑我們所“看到”的一切，這在當今信息爆炸的時代，無疑具有極強的現實意義。
评分翻開這本書，我首先感受到的是一種強烈的、近乎於古典悲劇的宿命感。作者的敘事節奏把握得極好，不是那種急於求成的快節奏，而是像一位經驗豐富的大師在慢慢拉動一張巨大的、充滿張力的弓弦。每一個場景的鋪陳都顯得那麼精準而必要，沒有一處多餘的筆墨，卻又將那種無處不在的、令人窒息的氛圍烘托到瞭極緻。我尤其欣賞作者在描繪環境時的筆觸，那些冰冷、疏離的建築群落，那些在灰暗光綫下顯得尤為突兀的日常瑣事，都成為瞭烘托主題的絕佳背景。它們不是簡單的布景，而是具有生命力的角色，共同構築瞭一個密不透風的精神牢籠。讀著讀著，我常常會忘記自己是在閱讀虛構的故事，反而感覺自己被某種更宏大、更古老的法則所裹挾，身不由己地走嚮那個不可逆轉的終點。
评分這本書的文筆真是細膩得讓人心驚，仿佛每一個字都浸透瞭作者深沉的思考和對人性幽微之處的洞察。我讀完後久久不能平靜，腦海中不斷迴放的不是情節的跌宕起伏，而是那種彌漫在字裏行間的復雜情緒。作者對於人物內心世界的刻畫達到瞭一個近乎殘酷的真實感，讓你不得不直麵那些我們通常選擇迴避的陰暗角落。那種無聲的壓抑感，像潮水一樣層層疊疊地湧來，壓得人喘不過氣，卻又讓人忍不住想要深入探究，看看在如此巨大的壓力之下，人性究竟會展現齣何種奇特的、甚至可以說是扭麯的形態。它不像那種直白的控訴，更像是一麵被打磨得極其光滑的鏡子，清晰地映照齣社會結構中那些不為人知的裂痕和腐朽，讓人在贊嘆作者技藝的同時，也感到一種深深的無力感。這本書需要的不是快速的瀏覽，而是沉下心來，與作者一同在文字的迷宮中緩慢而痛苦地跋涉。
评分這本書給我的閱讀體驗是極其個人化的，以至於我很難用大眾化的語言去概括它。對我而言，它更像是一次深度的自我對話。作者使用的句式和詞匯選擇非常獨特，充滿瞭陌生化的效果，迫使我的大腦必須跳齣日常思維的舒適區去重新解碼每一個句子。這種閱讀上的“阻力”是令人愉悅的，因為它意味著作者給予讀者的尊重——他相信讀者有能力去探索這些復雜微妙的意義層次。我常常需要停下來，反復咀嚼某一段關於感知和記憶的描述，發現其中蘊含的關於時間流逝和自我身份構建的深刻見解。它挑戰瞭我們習以為常的敘事邏輯，提供瞭一種全新的、近乎於碎片化卻又環環相扣的理解世界的方式。對於那些追求智力刺激和審美深度的讀者來說，這絕對是一場不容錯過的文字盛宴。
评分這是陀氏寫作的第一部真正意義上的長篇小說。一般評論者把它當作風格形成時期的作品，但它仍然取得瞭極高的藝術成就。小說運用瞭一種獨特的雙綫敘事，它們之所以交匯，最深刻的原因是其結構的極端類似：不同的人物在不同的時期重復瞭一個基本相同的故事。而且這種巧閤絲毫不使人懷疑故事的真實性，似乎在陰沉的彼得堡一遍遍重復的就是這樣的故事。人物塑造方麵，娜塔莎和公爵是兩個極具研究價值的典型：前者是高尚的純潔者，然而對於苦難有一種偏執的嚮往，充滿瞭基督式的情懷；後者則展示瞭一種“極端邪惡的無辜”，他通過坦白（在其他人物那裏也是常事，這是本書的特色）這一原先用於說齣真理的行為來行使最大的罪惡，這是一種含著求知意誌的酒神式邪惡。最後，書中人物常常口頭宣告自己將來的命運，這使全書帶上瞭一種希臘悲劇一般的不可抗拒的氣質。
评分還是陀氏獨有的那種純粹的神經質。且不論阿遼沙，娜塔莎，卡佳，萬尼亞的那種近乎純粹的善。便是公爵的那段酒館裏麵對自己的惡的告白，形式上也是純粹的。要是討論哲學上的善與惡，這裏的這些形象，是值得被認真對待的。
评分陀思妥耶夫斯基是我目前狹窄的閱讀範圍裏認為最偉大的作傢，他的作品滿滿都是寫著”愛“和”寬恕“。
评分既然是親人，既然彼此關愛，又何必互相摺磨？長久生活在一起，衝突在所難免，但血脈之情卻是永遠也無法割捨的。我們可能會因一時衝動做錯事，從而無意中在客觀上對自己的親人造成巨大傷害。我們還可能互相賭氣，互相怨懟，互相冷戰。但是，待這些過後，試著放下待人的高傲、驕矜、固執與自尊，拿齣心中隱匿的關心、惦念、諒解與寬恕，是沒有什麼問題無法解決的。因為畢竟，我們是親人。
评分太苦瞭……
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