影像中國 在線電子書 圖書標籤: 攝影 晚清 中國歷史 圖像證史 史料 中國 照片集 近現代史
發表於2024-11-15
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掃讀,看圖而已,對書本的內容並不大感興趣。
評分好書
評分咱覺得在關於晚清明信片的書中,這本書比較值得推薦。第一,作者描述比較客觀而且沒有明顯想象的地方(後者是我個人喜好,我十分不喜歡作者亂抒情以及隨意臆想圖片的內容)。第二,視角度特,從攝影技術發展的角度來看晚清時期的明信片以及照片,讓我知道瞭一些——對當時攝影相關事物沒有一定瞭解——就不可能知道的關於明信片圖案的事情。
評分掃讀,看圖而已,對書本的內容並不大感興趣。
評分1.沒有過多的個人情感(即反殖民主義的批判),讀起來很舒服。批判不是壞事,但此類批判往往落於窠臼,這樣的書讀起來會很無趣。 2.書中的有些照片讓人震撼,或許我們對那段曆史的瞭解並不像我們認為的那麼深入。西方人自帶“東方主義”濾鏡打量帶有異域風情的種種事物,那我們呢? 3.開篇簡略介紹的攝影發展史非常有趣。想起很久之前曾看過一篇blog中說,沙皇資助一位攝影師在俄國境內拍攝瞭大量照片。當時為瞭拍攝彩色相片,使用的玻璃底闆是分成三部分的,因此最終的成像會因為錯位而帶有重影。 4.接近兩百頁的全銅版紙印刷,非常良心。
何伯英
身為攝影師、藝術傢及講師的何伯英(Grace Lou),齣生於倫敦的華裔傢庭。她在許多地方開過展覽,包括倫敦的國傢肖像與藝術照展覽館(National Partrait Gallery and photofusion)。她的第一部著作《夢境中的成人》(Adults in Wonderland)迴顧瞭她的攝影工作。在寫作《舊日影像》(Picturirlg the Chfnese)的過程中,她獲得英格蘭藝術委員會(ArtsCouncil England)的捐贈,在英格蘭沿海城鎮哈斯丁重建瞭一所19世紀的中國照相館,以早期西方拍攝中國人的方式來拍攝現代“類型”的照片。這些肖像照經挑選在2007年泰特(Tate)英國美術館的英國攝影史展“我們現在的狀態”(How We Are)中展齣。
《影像中國》用舊照片去展示中國的歷史事件,如“鴉片戰爭”、“義和團”、“通商口岸”等,對過去大多數隻停留在文字層麵的讀者來說,都是新穎的。本書收集的文獻和景觀照、肖像照和照片明信片,全部來自上海、倫敦、巴黎和波士頓的私人收藏、檔案館和圖書館。著名攝影師如約翰‧湯姆森(John Thomson)和菲利斯‧比特(Felice Beato)等所拍攝的照片主題廣泛,有軍事題材的,也有北京全景,以及中國的娼妓和罪犯。
這些動人的照片配有引人的歷史描述,而攝影的發明正好與西方入侵中國同步。雖然那些迷人的“中國風格”夾雜著觀賞者的文化偏見,可是從中衍生瞭極豐富的文本與形象互動,不僅使中國史專傢和學攝影的學生耳目一新,普通讀者也將獲益匪淺。
引用书中的两段话即可知其主旨: “即使中国不是西方的正式殖民地,摄影发明后,有关中国的描述和反映也只能放在全球殖民主义的背景中去理解。在19世纪后半叶,摄影随同日益进取的欧美人士来到中国,不单是军事和领土的渗透,也影响了科学和文化。不管他是士兵、商人、传教士或...
評分引用书中的两段话即可知其主旨: “即使中国不是西方的正式殖民地,摄影发明后,有关中国的描述和反映也只能放在全球殖民主义的背景中去理解。在19世纪后半叶,摄影随同日益进取的欧美人士来到中国,不单是军事和领土的渗透,也影响了科学和文化。不管他是士兵、商人、传教士或...
評分本书题材是1839年摄影术发明之后外国人拍中国的影像,时间集中在清后期和民国前期。作者是现代人,出生于伦敦的华裔,写作初衷是试图对摄影者的选择做解读,所依据的理论框架就是东方主义中的“他们”和“我们”。一方是来自西方的摄影家(以及背后的西方观众),一方是中国这...
評分本书题材是1839年摄影术发明之后外国人拍中国的影像,时间集中在清后期和民国前期。作者是现代人,出生于伦敦的华裔,写作初衷是试图对摄影者的选择做解读,所依据的理论框架就是东方主义中的“他们”和“我们”。一方是来自西方的摄影家(以及背后的西方观众),一方是中国这...
評分本书题材是1839年摄影术发明之后外国人拍中国的影像,时间集中在清后期和民国前期。作者是现代人,出生于伦敦的华裔,写作初衷是试图对摄影者的选择做解读,所依据的理论框架就是东方主义中的“他们”和“我们”。一方是来自西方的摄影家(以及背后的西方观众),一方是中国这...
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