弗蘭德公路 在線電子書 圖書標籤: 剋洛德-西濛  法國  小說  法國文學  剋洛德·西濛  外國文學  諾貝爾文學奬  新小說   

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這一次的重讀，說實話感覺要遠比十年前、二十年前那兩次強烈得多，而且可以肯定的是，那兩次都讀得有些快瞭。不能慢慢地讀，就不可能讀齣西濛的好處。沒有人能像他這樣用文字在人腦裏製造一場又一場意識的核爆。其實最難的，倒並不是他那變化到豐富之極的手法，而是他真的能用文字捕捉到人的意識裏不同層麵的那些微妙瞬間和稍縱即逝的細節，他完全地激發瞭它們，使它們每一個都發生徹底地爆炸和裂變。他就像用高速攝像機拍攝那樣，把二戰中的一場大潰敗在人的意識裏投射的一切都展現瞭齣來——人的崩潰、事物的崩潰、整個環境的崩潰、意識的崩潰、甚至是時間與記憶的崩潰……而所有的這一切，在他的文字裏又像曳光彈或煙花那樣層齣不窮地綻放，形成瞭種種詭譎奇異的對應效果。

眼花繚亂，如夢如幻。

眼花繚亂，如夢如幻。

【2018.2.22~2.24】新小說作為一個派彆早已煙消雲散且後繼無人，但他們恐怕是目前走得最遠的一群作傢。他們在文體實驗上的過於先鋒，容易掩蓋自身所達到的藝術境界的至臻至善之處。西濛的創作無疑是空前絕後的典例。學過繪畫的西濛具有旁人難以企及的對色彩、光綫的描繪能力，因此纔能實現他的創作理念：將小說時間進行空間化。西濛的小說是一幀一幀的畫麵，一個畫麵是一個時態，它們掛在空中懸繩般的時間綫上。前後時間的跳躍並不是為瞭拼接事件的前因後果，而是將所有要描述的場景都銜接在“共時性”上，這一刻寫兩人做愛，下一刻就完全沒有過渡語句的滑入戰爭陣地。西濛不停的中止敘述，就是讓讀者的目光凝固在每一幅畫麵上，也就是詞語、句子、音樂感、節奏。因此讀西濛時會非常緩慢，就像觀看一幅名畫時，不可能匆匆看過。由此會産生

描、述。天哪，居然寫成瞭這樣！10頁之後開始適應，全書布滿色彩和形體。由一個字開始繁殖，藤蔓一般，稀稀拉拉的交代瞭那時那刻的想象、夢境、眼前、腦中、舌尖... ... 體內的各種細胞真的可以互相轉換，品嘗零星的外界刺激，而這些居然能形象的轉換成文字，用來發揮描述功能的文字。對於身體，那並不是我的，可能是我的，隨後變成瞭我的。視覺感極強，文字的視覺。文字描寫的色彩和形狀將畫麵變得集中，主題突齣，副題讀者想象。194頁開始性愛描寫，精彩。當初學畫，記得一句：以色塑形，形變色變。西濛點著蠟燭，那暈柔光，將生脆的白紙變成畫布。

春节期间历时近半个月看完了这本大师之作，读后体验：奇迹之作，叹为观止；迷离缭乱，欲罢不能。 忍不住自己来叨叨几句。 西蒙的这部小说堪称全方位打破常规的特异之作，其中可圈可点可掰开来议论一番之处太多了：诗画结合的新小说手法，意识流，快镜摄影式的表达和思维方式...  

一 写作手法 《弗兰德公路》的写作受普鲁斯特的影响非常大，是一本运用意识流手法写成的小说。所谓“意识流手法”就是把事件按它们在人的意识中出现的次序依次书写下来，情节间的“因果次序”被人的意识中的“呈现次序”所代替。这样写下来的小说就象是一个依照时间拍摄出来的...  

常言说，一切伟大的文学作品都建立或瓦解了某种文体。这样的“常言”幸好我只在本雅明评价普鲁斯特的时候才看到，近几天重新想起是在读法国作家克劳德·西蒙的《弗兰德公路》。我不知道如何归类西蒙的这部小说，倒不是说因为其晦涩难懂，而是因为迷惑不解。西蒙虽然归属于法国...