地下 在线电子书 图书标签: 村上春树 纪实 日本 非虚构 上海译文 日本文學 社会 文学
发表于2025-04-09
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读不下去了,多角度叙事/纪实听上去很美,但是现实中少了戏剧性地安插解构,就显得重复无聊了很多。尤其是多数人冷漠淡然的态度更淡化了整件事的悲剧色彩。这书活生生地耗完了我微信读书最后的无限卡…
评分相见恨晚,一直感觉对村上小说中常常纠结的某种元素(难以言表的虚无)让我很无感,会造成阅读过程中的疏离,但是读了这本书之后,貌似找到了一点根源,可以更好地理解其他作品
评分两册的后记以及与河合的对谈都写到了非常深刻的东西,那些令人害怕但仍然禁不住要去思考的问题。事件发生二十年后,我们不也还在重蹈覆辙么?还有那个托住游离社会准则之外的那些人的托盘在哪里呢?现在越来越倾向于全盘将他们从大众眼中彻底抹掉。还有一点感慨是日本真的是工蚁社会,大部分上班族都是住在郊区早上五点多就要起床准备通勤了,然后一直干到晚上十点也是常有的事,可怕!
评分读到后面感觉内容重复过多次,可能受纪实文体的限制,总是觉得村上自己的文本语言非常生涩难懂,不知道是不是翻译的原因。
评分村上对95年日本东京沙林毒气事件受害者的采访实录,想借着各种亲历者的讲述,打破大部分媒体对此事件的"正义"和"邪恶"二元对立说,并表达了奥姆真理教可能正是我们不愿面对自己的潜在的恶的影射,书中村上努力将个体的日常生活生动展现出来,极力打破高度体制化下生存的日本人并非只有雷同的面孔,但是这点可能在本书中并不成功。以本书为契机,村上将对封闭性体制的批判更直接地表现在日后的出版的<1Q84>中,并相信借由开放性物语的力量可以打破封闭性物语对人心的强有力控制。
村上春树(MURAKAMI HARUKI)1949(昭和24)年生于京都。毕业于早稻田大学第一文学部。1979年以《且听风吟》(群像新人文学奖)登上文坛。主要长篇小说有《寻羊冒险记》(野间文艺新人奖)、《世界尽头与冷酷仙境》(谷崎润一郎奖)、《挪威的森林》、《国境以南、太阳以西》、《奇鸟行状录》(读卖文学奖)、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》、《1Q84》(每日出版文化奖)等。另有《神的孩子全跳舞》、《东京奇谭集》等短篇小说集、随笔集、游记、翻译作品等诸多著作。在海外也获得多项文学奖项,2006(平成18)年凭《海边的卡夫卡》获(捷克)弗兰茨•卡夫卡奖、凭《盲柳睡女》(Blind Willow,Sleeping Woman)获(爱尔兰)弗兰克•奥康纳国际短篇小说奖、2009年(以色列)耶路撒冷文学奖、2011年加泰罗尼亚国际奖、2016年安徒生文学奖。
村上纪实重磅推出
村上春树转型力作
追踪地铁沙林事件事实真相
深刻反思“责任回避型”封闭的日本社会
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1995年3月20日,日本发生震惊世界的地铁沙林事件,事件发生后,村上春树亲自花了一年时间,面见亲历事件人士,进行录音采访,加以必要的文字加工,集结整理成这部《地下》 。这是村上春树追踪地铁沙林事件的纪实文学作品,描写逼真,也是村上春树首部非虚构类作品,意义重大。
《地下》是村上春树转型之作,第一部长篇纪实文学作品,是对日本这一“责任回避型封闭性社会”的深刻反思。
《1Q84》是《地下》的遗址。始自《地下》并不断发展的物语理念在《1Q84》中努力付诸实践,但并未充分实现。也许从这个意义上来说,《地下》比《1Q84》更成功。
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读罢胆战心惊……村上春树编织的这个真实故事,令人信服地讲述了正常人遭遇反常现实的状况。
——《星期日论坛报》
强大的观察力……生动地记录下了暴力与恐怖。
——《柯科斯评论》
1997年,村上出了本描写东京地铁沙林事件的纪实文集,取名《地下》。距离事件发生已经过去两年,真相水落石出,精确到毫秒级,然而获得受害人的证词仍然颇为不易。村上用了一年时间勉强在五千多个受害者里见到了一百多位,最后用文字记录下了六十二段采访,总计三十余万字付梓...
评分村上先生的书有两个比较大的特点,一个是易读,还有一个是深刻。我看过村上春树的《世界尽头与冷酷仙境》,《挪威的森林》以及《1q84》,深深被他的小说折服。 正如这本书封底所言,这本书是村上的转型之作,从小说到纪实文学的跨步,是“入世”,再回到小说(《1q84》),看似...
评分1997年,村上出了本描写东京地铁沙林事件的纪实文集,取名《地下》。距离事件发生已经过去两年,真相水落石出,精确到毫秒级,然而获得受害人的证词仍然颇为不易。村上用了一年时间勉强在五千多个受害者里见到了一百多位,最后用文字记录下了六十二段采访,总计三十余万字付梓...
评分一九九五年三月二十日上班早高峰,以麻原彰晃为首的奥姆真理教指使多名信徒,在东京3条地铁线共计5个方向施放沙林毒气,共造成12人死亡,3800人受伤。村上春树用了1年时间采访了62位受害者,以访谈录的形式记录成一本《地下》,将悲剧发生时地铁里的情形,真实地展现在了读者的...
评分村上春树的笨拙 ——评《地下》 我把村上春树的文字魅力归结为贯穿作品的某种笨拙,这种笨拙体现在他从不刻意消除小说世界与读者之间的间离感,也从来不做讨巧的人物设定。 村 上春树笔下的世界,兼备逼真又间离之感,或者说,间离反而加强了逼真感。使人觉得,似乎真有平行...
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