東印度公司與亞洲之海 在線電子書 圖書標籤: 東印度公司 曆史 世界史 講談社 大航海時代 印度 理想國 羽田正
發表於2024-11-21
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2020年已讀015:從全球史的角度展開對英荷法三傢東印度公司的論述,厘清瞭三傢公司在政府依存度、組織架構、人員組成、經營手法等方麵的差異。書中穿插瞭一些有趣的人物小史,可以藉此管窺東印度公司對於不同地區不同階層人物命運的影響。作為一本普及類曆史讀物,能夠在不長的篇幅裏將東印度公司從崛起到衰落的全過程敘述的清楚明白且不失趣味性,可謂不易。
評分本書真的很能滿足個人愛看名詞堆疊的閱讀癖好,因此閱讀過程十分愉快。東印度公司在高中曆史書上不過寥寥數行,此番算是對這個龐大且神秘的組織有瞭些許瞭解。
評分這本我讀過幾遍瞭,哈哈哈。首先說,目前翻譯為中文講述東印度公司曆史的作品本就不多,這本我覺得是最好的一本瞭,涉及歐洲各個東印度公司,英法荷三國為主,當然還有與亞洲各地區的互動。還注意到瞭一些普通人的故事,例如混血兒。亞洲海域這個提法有意思。同時很期待William Dalrymple的The Anarchy,也是講東印度公司的,很多印度、阿富汗、伊朗方麵的曆史。
評分本書作者羽田正是日本著名民族史傢羽田亨的孫子,也是東京大學副校長、著名的伊斯蘭研究名傢,本書聚焦東印度公司與大航海時代相輔相成的關係,作者指齣最初的東印度公司是英國的海上商會,在貿易拓展的過程中集成化殖民拓展與商業輸齣的兩種途徑,在商業輸齣的過程中推進瞭西方世界與印度、東南亞的移民互動,以及物種引入。另外作者在本書中輸齣一種觀點,即大航海時代的興起,並不是因為陸上帝國放棄海洋統治,而是海岸國傢的自我拓展,這其中既有自始至終鼎盛的英國,也有顯赫一時的西班牙、葡萄牙和荷蘭,還有東南亞、日本局部地區的華人政權、明朝走私傢族,以及日本流民。東印度公司殖民活動的興盛是以海洋為中心,嚮陸上帝國的進軍,這是對前輩迦太基王國的推進。最終帝國的崛起使得東印度公司隻剩下瞭商業屬性,在商業革新的浪潮中衰敗。
評分以葡萄牙的印度洋殖民史開篇,勾勒齣兩個世紀印度洋與東方之海的曆史。其中歐洲殖民者,尤其以三傢東印度公司為代錶,如何滲透亞洲之海,與不同的大陸王權交流,在東亞秩序與在印度洋周圍槍炮外交下,尋求最大利益。同時也是在全球視野下,考慮影響東印度公司的興衰的因素。也是在海洋貿易下東西方物質、精神文化的交流史。
羽田正,1953年齣生於日本大阪。京都大學研究生院文學研究專業博士課程修畢、巴黎第三大學博士,曾任京都橘女子大學副教授、東京大學東洋文化研究所所長,現任東洋文化研究所教授、東京大學副校長。著有《伊斯蘭都市的研究》《清真寺訴說的伊斯蘭史——建築與政治權力》《夏爾丹勛爵的生涯——十七世紀的歐洲與伊斯蘭世界》《“伊斯蘭世界”概念的形成》《走嚮新的世界史》等。閤著有《世界的曆史15成熟的伊斯蘭社會》等。
本書跳齣文明、國彆、地區的局限,通過東印度公司的興亡,再現全球兩百年的激變。這些17世紀初期成立的“公司”,在世界一體化之初耀眼登場,用船隻和貿易連接全世界,並在一體化完成時黯然退場。它們在亞洲之海賺取利潤、掠奪權力、掌控土地,勢力儼然如帝國一般。香料、茶葉、紡織品,則將這片被當地統治者視為邊陲的海洋變成世界中心。作者以海洋為中心,打破歐洲中心論和東亞疆土觀念,勾畫齣獨特而饒有趣味的曆史新圖景。
作者自言作此书有些“鲁莽”,却终需要有人来打破这一层“壁垒”,在九卷《讲谈社·兴亡的世界史》之中,这一卷是唯一一本不以某一个国家为主角,而是以一块区域为主角的书,就好像镁光灯不再是单独对着演员,而是对向了舞台,也因此,舞台上的一切表演都巨细无遗地展露了出来...
評分- 這本書在日本是2007年出版的,不知道在日本有多'普及'。但想想過了解年才翻譯成正體中文,而在中文這方面的(普及)書本卻十分少見⋯⋯我的意思是,這種有趣的史觀沒有更早的引介至中文世界,真真可惜。 - 還沒打開這書前,還是帶著'東印度公司'與殖民主義那'有色眼鏡',...
評分作者自言作此书有些“鲁莽”,却终需要有人来打破这一层“壁垒”,在九卷《讲谈社·兴亡的世界史》之中,这一卷是唯一一本不以某一个国家为主角,而是以一块区域为主角的书,就好像镁光灯不再是单独对着演员,而是对向了舞台,也因此,舞台上的一切表演都巨细无遗地展露了出来...
評分- 這本書在日本是2007年出版的,不知道在日本有多'普及'。但想想過了解年才翻譯成正體中文,而在中文這方面的(普及)書本卻十分少見⋯⋯我的意思是,這種有趣的史觀沒有更早的引介至中文世界,真真可惜。 - 還沒打開這書前,還是帶著'東印度公司'與殖民主義那'有色眼鏡',...
評分作者自言作此书有些“鲁莽”,却终需要有人来打破这一层“壁垒”,在九卷《讲谈社·兴亡的世界史》之中,这一卷是唯一一本不以某一个国家为主角,而是以一块区域为主角的书,就好像镁光灯不再是单独对着演员,而是对向了舞台,也因此,舞台上的一切表演都巨细无遗地展露了出来...
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