監修 狩野博幸（Hiroyuki Kano）

1947 年齣生於福岡縣。京都國立博物館名譽館員、美術史傢。就讀九州大學文學部哲學科，主修美學與美術史、研究所博士課程中退。從京都國立博物館學藝員轉任同誌社大學教授。

在博物館學藝員時代曾企畫「歿後 200 年 若沖展」、「曾我蕭白　無賴的愉快展」等展齣，是讓若沖重新獲得評價的重要推手。著有《伊藤若沖大全》、《令人瞠目結舌的伊藤若沖『動植物綵繪』》（小學館）、《反骨畫傢 河鍋曉齋》（新潮社 蜻蜓之書係列）、《若沖——持續擴張的宇宙》（角川文庫），以及《江戶繪畫之不願麵對的真相》（築摩選書）等。

譯者簡介

陳芬芳

畢業於國立雲林科技大學

取得日本通譯案內士資格

動植物界專傢、生態畫傢好評推薦～

林哲緯／生態畫傢

張東君／科普作傢

蔡錦文／生態畫傢、作傢

謝長富／國立臺灣大學生態學與演化生物學研究所兼任教授（已退休）

陳賜隆／臺北市立動物園保育研究中心輔導員

植物名詞審定 林哲緯／生態畫傢

動物名詞審定 陳賜隆／臺北市立動物園保育研究中心輔導員

★權威編著：日本美術史專傢編著，集江戶博物學之大成

★物種豐富：收錄來自鳥、獸、蟲、魚、植物畫捲上百種生物

★珍貴彩圖：皆為風格細膩、精緻優美、色彩豐富的工筆圖

江戶時代是結束瞭漫長戰爭後的和平年代。在農業與醫學研究上的興盛，推動瞭動植物方麵的學問興起，又因德川幕府的政策與愛好，各藩積極調查編纂全國動植物的圖譜，也從國外進口瞭許多高價書籍來研究，讓日本發展齣瞭獨特的植物文化，從貴族、庶民到武士皆參與其中，觀察、記錄自己種植的植物蔚為風潮，而當時風行的木闆畫、浮世繪的形式更助長瞭此一風氣。

以障壁畫、屏風畫聞名的日本最大畫派──狩野派，也對於動植物的寫生圖貢獻良多。狩野派的代錶人物如狩野探幽、狩野永德等皆將實物寫生、臨摹視為重要的日常功課，留下大量珍貴作品。本書收錄齣自42幅圖譜中的數百張工筆圖，不但具有藝術價值，在照相技術尚未發展普及的年代，如此精細的圖畫紀錄無疑是認識當時生物樣貌的重要參考資料。

【植物名詞審定】 林哲緯

國立臺灣藝術大學美術係畢業，現任職於林業試驗所植物標本館。

目前專注於熱帶雨林植物分類，至今已發錶七十餘世界新種；亦有許多科學繪圖或插畫零散見於各式期刊及商業書籍上，包括《花飛、花枝、花蠘仔—颱灣海產名小考》、《蚵仔煎的身世》、《颱灣原生植物全圖鑑》、《臺灣野生蘭精細插畫明信片》、《菇的呼風喚雨史》等。

【動物名詞審定】 陳賜隆

臺灣彰化人，畢業於臺灣師範大學生物係和生物研究所，日本京都大學理學博士。曾任臺北市立動物園兩棲爬蟲動物館館館長，現為臺北市立動物園保育區和野生動物收容中心區長，對於兩棲、爬蟲、鳥類和蜻蜓的分類、生態、動物地理和行為有興趣，曾發錶橙腹樹蛙、呂氏攀蜥、纖紅蜻蜓和鉤鋏晏蜓等新種和黃尾弓蜓、黃肩洵蟌、灰影蜻蜓、長尾蜻蜓和鞦紅蜻蜓等新紀錄種。

【專傢推薦】

本書在生物的科學繪圖上，力求掌握型態與突齣重點特徵。

古老年代的作品，雖摹寫上往往趨於抽象，

但除瞭體現畫風中濃厚的時代況味之外，

我們也能以此考據歷代當地的原生植物相，

以及園藝的人文麵貌。──林哲緯／生態畫傢

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江戶時代（1603－1867）是德川幕府統治日本的年代，長達兩百六十餘年的太平盛世，經濟也隨之蓬勃發展，文化及民眾教育水準大為提升。其間雖有鎖國政策，但學術、文化、技術等西洋新知識仍可透過荷蘭人引入，加上十八世紀之後的逐漸開放，使得本草、博物、花藝等學域的探索研究有長足的發展及成果。特別是伴隨西洋文化的湧入，外國草木花卉、鳥獸蟲魚的大量輸入，以及幕府中晚期各藩對動、植、礦物及藥材的搜集調查，連帶培育養殖技術的發展及產品的普及化，遂發展齣瞭以花鳥、獸禽、蟲魚等繪畫為首的獨特創作特質及教養風尚。

本書精選該時期代錶性畫傢的四十二件圖譜捲軸及其中的插繪，各作品的時代背景、作者簡歷和作品資訊均有詳細的述說。全書大緻分為植物、鳥類、野獸、昆蟲和魚貝等類別，舉凡原生、外來、培育的物種均涵蓋於內；以用途而言包括藥材、食用蔬果、觀賞動植物等多類物種。在錶現上，融閤繪浮世繪及西洋畫的技法，藉助木刻版畫及臨摹描繪方式，對每種動植物的形象精準描繪，藥材各部分細節的描繪更為詳盡。

全書呈現齣藝術與博物知識的完美結閤，畫中的主題顯著，色彩清新，絢麗錯雜，靈秀妍美，格高韻雅。此種博物學及博物圖譜的創作熱潮以及所產齣的大量作品，奠定瞭江戶末期及明治初期現代博物學及之後生物學的堅實基礎。──謝長富／國立臺灣大學生態學與演化生物學研究所兼任教授（已退休）