拉迪蓋之死 在線電子書 圖書標籤:  

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3.5；早期短篇集，雖水準參差，但核心概念已然能隱約窺見，好幾篇收尾得乾淨利落且透露齣一種殘忍的美感來。印象最深的是《星期天》，一對按照既定流程完美踐行戀愛儀式的情侶，會在突降的反轉結局中宣告純真與美消亡的必然性，其生猛粗糲的血腥味可能正是“燃燒殆盡”的絕佳演繹；《偉大的姐妹》以一對身形巨大的姐妹為沒落傢族僅存的象徵，在戰後失序的世界中如何被湮沒，新舊價值觀衝撞的結果必然以一方覆滅而告終；《拉迪蓋之死》是一首天纔挽歌，因超齣世俗認知而注定承受毀滅（科剋托再次成為見證者）。三島對新秩序之下倉皇無措的人們的態度是復雜的，“在這樣一個時代，戰爭、暗殺、齣人頭地，所有東西都是正義。孩子們急不可耐，渴望自己能在這沒日沒夜持續著的盛宴結束之前長大成人。”

“即使被殺掉，我也有無所事事的權利。”

“即使被殺掉，我也有無所事事的權利。”

四星給水中月

三島先生在短篇中顯露著那種“名刀之鋒銳”，可謂驚人。例如17歲時瀋潛日本古典文學所作《水月》，以輕盈且朦朧柔和的文筆寫成，探討“愛”若是一種互動而共有的關係，其必然在永恒的懷疑中終結（《飢餓鬼船》）如同D·H·勞倫斯所說的“不可知論”。 森鷗外推崇的古典道德觀，被三島寂然寄身於肉體的陰影裏微弱喘息著，並藉助深奧和精緻的色相組閤：《山羊頭》裏“黑色花邊手套”，《魔群經過》“她紫色的和服衣袖壓在格子門的毛玻璃上”/“濕潤的嘴唇、少年般的緋紅”等，或像《星期日》直接用色彩來引導故事。 然而，真正的美從不是直接地使我們激動，タ陽之美是因為它使我們失去許多東西。就像三島在美的旁邊亦放置著對這個世界的諷刺，其中還有我們可能夢到的幽靈鬼魂。也是《花山院》裏藉安倍晴明錶達無常即為告訴我們活著是一種徒勞。

第一次仔细的读三岛由纪夫的短篇小说，不禁感慨作者繁复细密的文字，诡奇的想象。 本书作为三岛由纪夫早期短篇小说集，第一篇《水面之月》是17岁的作品。 这篇《水面之月》由7封书信构成，以不同的写信者写给不同的收信人，构思奇特。处读之下有点莫名所以，反复阅读，才能于细...  

“这个嘛，是我和秀子星期天的约定。绿色代表山林、原野，蓝色代表海洋、湖泊，黄褐色是大地泥土的颜色，也就是棒球。” 美术理论家康定斯基曾指出天蓝色是典型的天堂色彩，预示着宁静祥和，而当乔治·巴塔耶在《天空之蓝》中赋予蓝色以正午的猛烈气息，三岛由纪夫则在短篇小说...  

真实与虚幻 三岛由纪夫，作为日本著名的小说家、剧作家，他是日本文学史上绕不过去的人物之一。从他的作品中我们可以发现，他善于发掘人物的内心世界，往往数笔就能以小见他的寻觅到人性的真实。他的成长经历造就了他写作的风格，他成长于二战前期，继而参加二战，又参加日本的...  

不记得是什么时候把简介在瀑布下见面 改成在玻璃纸瀑布下见面的 一开始说在瀑布下见面是因为三岛多次提及瀑布 丰饶之海中写到过 沉潜的瀑布中也是 瀑布在我看来是宁静的自然循环变化的暴烈表现 也是三岛的美学概念 后来改成在玻璃纸瀑布下见面 是因为我想要变化中的静止 凝固于...  

作为一位三岛迷，从去年开始就期待着这部新的译作《魔群的通过》，前两天得知这本书上架，立马买了来读，看完全书，不由得再感叹一句“还是原来的味道，还是熟悉的配方。” 其实，我一直期望着像莫言先生评价三岛那样，即“评价三岛只能从文学的方法，任何非文学的方法都会误解...