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發表於2024-11-22
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前幾年有個學攝影的學生同我說:不知道拍什麼瞭。我奇怪,不到處都是可拍的麼?她解釋起來,意思是,二戰以後,抑或冷戰以後,和平年代瞭,攝影失去瞭記錄大事件的功能,變得平庸起來。簡單來說,攝影失效瞭。我聽完,不置可否,提齣說“不帶任何語境的攝影也是一種攝影”。對方想必也沒聽,接著抱怨,迷茫,沒有齣路。 攝影從來是需要時間證明的。陸元敏的事跡我老提,80年代時,他工作之餘拍的照片被單位領導講,這種照片我上初中的兒子都拍得齣。再過十年十五年,時間的功效齣來瞭,陸元敏成為陸元敏。什麼意思呢?我講攝影是劊子手,摁下快門的每個瞬間,都是對時間的一場屠殺。這還不算完——一是,你其實不知道你在做什麼。二是,你即便知道,也要等屠殺發酵。問題來瞭:如今以幾十億計量的快門次數,有多少人,能夠裝作不知道這兩件事呢?
評分陳丹青說用iPhone拍美術館的畫 想把手機杵到達芬奇卡拉瓦喬前麵說“你瞧瞧 你瞧瞧 這就是你呀” 好玩兒
評分這本集子是陳丹青若乾年來評述影像的閤集。讀畢,心中沉甸甸的。陳老是廣博的,受八九十年代居住紐約經常逛美術館、藝術館、畫廊區影響,他是能看“懂”作品的人。隻是可惜,讓他駐足的好作品(包括對中國的敘述),通常來自外國藝術傢。 他對中國攝影傢是嘆息的。活在中國,藝術傢都想在學院混張文憑,蹭進協會。但好的藝術傢常在“自逼”甚慘的境況中——他們永在絕望與絕境中受摺磨,同時被鼓舞,被激發。 隨著這本書記住瞭一些名字,攝影的先驅——本雅明、巴特、桑塔格、布勒鬆、劉香成,中國的攝影者——呂楠、方大曾、沙飛、李振盛、何偉,還有一位去世後被發現大量作品的業餘攝影傢——薇薇安邁爾。
評分如同去年《張岪與木心》相似的操作,寫作者身份久且老,便更多是作品集,作品選,難見新作品瞭。這些文章在早先的“三集”除Lens采訪全部收錄。你樂於買單,理想國便欣然幫你整理成冊。誠失望也。
評分陳丹青先生寫攝影隨筆,更多地也是錶達憤慨,譬如他講:“在中國,影像文化尚未養成普遍的知識立場…(或)曆史感——雖然今日中國到處充斥影像與照片。”彼時攝影同義詞是每個手機組成的“轉發”,攝影的功能和價值因此被改變瞭什麼,他沒細說。 他追溯的是本雅明、巴特、桑塔格所灌輸的攝影意識(西方的厲害,是攝影評論),並且“攝影總使我想起紐約…我被紐約寵幸的經驗之一,是觀看攝影的原件(Vintage)”,而”攝影的性格,非但取決於拍攝的一瞬,之後在被觀看的不同瞬間,引來不同的解讀。” 他批判畫傢群很少有人格外留心攝影;學生們不知本能地觀看,不知自然地開始。亦講布勒鬆與劉香成拍攝的新中國照片,“熟悉、親切、荒謬,伴隨久經淡忘的辛酸,並夾雜輕微的驚愕”,在人性從未充分錶達的國度,倒是外國人纔留得住這種感覺。
陳丹青,1953年生於上海,1970年至1978年輾轉贛南與蘇北農村插隊落戶,其間自習繪畫。1978年入中央美術學院油畫係深造,1980年畢業留校,1982年定居紐約,自由職業畫傢。2000年迴國,現居北京。早年作《西藏組畫》,近十年作並置係列及書籍靜物係列。業餘寫作,齣版文集有:《紐約瑣記》《多餘的素材》《退步集》《退步集續編》《荒廢集》《外國音樂在外國》《笑談大先生》《歸國十年》《草草集》《談話的泥沼》《無知的遊曆》《陌生的經驗》及新書《張岪與木心》。
作者影像評論十二篇首次結集,並配以作者的手機快照。《影像雜談》以畫傢之眼,談論時間對於攝影的參與,記憶對於影像的介入。作者犀利的圖像視角為讀者提供瞭理解一張照片的平易切口。每幅圖片,都有一段詳盡或確鑿的文字說明,介於圖像與文字之間的隱形距離,得以形成抽象的概念、真相與想象,而作者的文字,收放如錨。
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【編輯推薦】
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1、以文化的取景器,框取媒介的傳統與觀看的經驗。視野寬廣,極富洞見。
2、隻是按下“快門”,收錄作者手機快照若乾幀,看圖說話,意猶未盡。
在三月的末尾给我这读书过度的一月填上一个不太满意的尾巴,有助于我在四月继续努力。实际上这个月读的大部分都是只有五六万字的小文,一个下午、晚上也就看完了。怎料这陈丹青的小集子标着11万字的字数,实际读起来我怀疑也就三四万字。至于其中所得,多为空谈,这显然有一部...
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