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发表于2024-06-26
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陈丹青先生写摄影隨筆,更多地也是表達憤慨,譬如他講:“在中国,影像文化尚未养成普遍的知识立场…(或)历史感——虽然今日中国到处充斥影像与照片。”彼時摄影同义词是每个手机组成的“转发”,摄影的功能和价值因此被改变了什么,他沒細說。 他追溯的是本雅明、巴特、桑塔格所灌输的摄影意识(西方的厉害,是摄影评论),并且“摄影总使我想起纽约…我被纽约宠幸的经验之一,是观看摄影的原件(Vintage)”,而”摄影的性格,非但取决于拍摄的一瞬,之后在被观看的不同瞬间,引来不同的解读。” 他批判画家群很少有人格外留心摄影;学生们不知本能地观看,不知自然地开始。亦講布勒松与刘香成拍摄的新中国照片,“熟悉、亲切、荒谬,伴随久经淡忘的辛酸,并夹杂轻微的惊愕”,在人性从未充分表达的国度,倒是外国人才留得住這種感覺。
评分影像,是虚拟的占有,当快门按下的那一刻,人就已经失去了定格在胶卷上的一切。影像记录下了现实的逃遁,从某种意义上来说,观看,也是与过去的重逢。
评分前几年有个学摄影的学生同我说:不知道拍什么了。我奇怪,不到处都是可拍的么?她解释起来,意思是,二战以后,抑或冷战以后,和平年代了,摄影失去了记录大事件的功能,变得平庸起来。简单来说,摄影失效了。我听完,不置可否,提出说“不带任何语境的摄影也是一种摄影”。对方想必也没听,接着抱怨,迷茫,没有出路。 摄影从来是需要时间证明的。陆元敏的事迹我老提,80年代时,他工作之余拍的照片被单位领导讲,这种照片我上初中的儿子都拍得出。再过十年十五年,时间的功效出来了,陆元敏成为陆元敏。什么意思呢?我讲摄影是刽子手,摁下快门的每个瞬间,都是对时间的一场屠杀。这还不算完——一是,你其实不知道你在做什么。二是,你即便知道,也要等屠杀发酵。问题来了:如今以几十亿计量的快门次数,有多少人,能够装作不知道这两件事呢?
评分其實兩本小書亦是一場”回顧展”,而我們在對此”回顧”。”溫故知新”的兩層釋義和雙重效果。
评分如同去年《张岪与木心》相似的操作,写作者身份久且老,便更多是作品集,作品选,难见新作品了。这些文章在早先的“三集”除Lens采访全部收录。你乐于买单,理想国便欣然帮你整理成册。诚失望也。
陈丹青,1953年生于上海,1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户,其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造,1980年毕业留校,1982年定居纽约,自由职业画家。2000年回国,现居北京。早年作《西藏组画》,近十年作并置系列及书籍静物系列。业余写作,出版文集有:《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》《陌生的经验》及新书《张岪与木心》。
作者影像评论十二篇首次结集,并配以作者的手机快照。《影像杂谈》以画家之眼,谈论时间对于摄影的参与,记忆对于影像的介入。作者犀利的图像视角为读者提供了理解一张照片的平易切口。每幅图片,都有一段详尽或确凿的文字说明,介于图像与文字之间的隐形距离,得以形成抽象的概念、真相与想象,而作者的文字,收放如锚。
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【编辑推荐】
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1、以文化的取景器,框取媒介的传统与观看的经验。视野宽广,极富洞见。
2、只是按下“快门”,收录作者手机快照若干帧,看图说话,意犹未尽。
在三月的末尾给我这读书过度的一月填上一个不太满意的尾巴,有助于我在四月继续努力。实际上这个月读的大部分都是只有五六万字的小文,一个下午、晚上也就看完了。怎料这陈丹青的小集子标着11万字的字数,实际读起来我怀疑也就三四万字。至于其中所得,多为空谈,这显然有一部...
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