局部:我的大學 在線電子書 圖書標籤:
發表於2024-12-23
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我還是蠻喜歡陳丹青老師嘮傢常般得談自己的感受。對我這樣的非專業、沒啥藝術感悟力、循規蹈矩的人很友好。
評分易讀的偏見,熨帖的口吻,真誠的驚嘆和可惜。這些特點就是作者文章總能吸引我的原因,嗐!要是陳老師願意翻譯並附評一些現當代藝術評論就好瞭,即便有偏離的風險,我也還是想看。 另,不太懂印刷,但是許多占據書本一頁紙的大畫、大的照片(不是黑白60年代的那些),細節都難辨,像是紙張錶麵有一層霧,分辨率不高。細看需上網找放大圖,當然,如果能親自去看原作,肯定直接變成小傻子瞭。
評分這一次的物理空間限於一地一館,不過方法論仍一以貫之,思接韆載(及中外)。這個節目本意是普及,但看瞭半天,這和高曉鬆那種“普及”不是一迴事,那真是通俗地普及,陳丹青這個,話裏帶話的太多,沒美術史知識未必領會得到,而美術圈人說不定要煩陳的脖頸不馴順。
評分“現代藝術的初衷也沒想到大眾,相反,是對想象中的大眾,持續加碼挑釁。”感謝陳老師從一個藝術傢的角度,給瞭我們這些苦於看不懂現代藝術的大眾一個颱階。
評分把美術館視作大學,自信看藝術品不設限
陳丹青,1953年生於上海,1970年至1978年輾轉贛南與蘇北農村插隊落戶,其間自習繪畫。1978年入中央美術學院油畫係深造,1980年畢業留校,1982年定居紐約,自由職業畫傢。2000年迴國,現居北京。早年作《西藏組畫》,近年作並置係列及書籍靜物係列。業餘寫作,齣版文集有:《紐約瑣記》《多餘的素材》《退步集》《退步集續編》《荒廢集》《外國音樂在外國》《笑談大先生》《歸國十年》《草草集》《談話的泥沼》《無知的遊曆》,以及《局部》係列等。
跟陳丹青一起逛美術館
1.5億人次觀看,豆瓣高分藝術紀錄片《局部》內容全收錄
遊走層疊的藝術時空,聚焦藝術史上的規範與偏離
本書是陳丹青視頻節目《局部》第二季的講稿,圍繞紐約大都會藝術博物館鋪展開來。曆史不是靜止的,美術館收藏的就是重重疊疊的時間。勃魯蓋爾與李公麟對望眼前的麥田,維米爾堆砌起凝結層的魅力,印象派在百年後將沙龍繪畫擠至次席……這些藝術傢,大多數沒進過大學,古人更不消說——規範永遠期待天纔的偏離。再完美的規範也無法包容韆差萬彆的真實。“此所以美術館是我的大學,此所以我至今尚未畢業。”
首发于「正在读」微信公众号 撰文 | 梦元 编辑 | 静姝 当我亲身站在大都会艺术博物馆内,被几千年以来人类艺术的珍宝所包围,才真实地感受到了那种冲击力。精神上的震撼所带来的晕眩几乎是生理性的,时间、空间消弭了,意识想要挣脱出肉身的束缚,与美融为一体。我几乎同时体会...
評分《局部·我的大学》是谢梦茜导演陈丹青讲述的《局部》第二季的文字讲稿,节目是动态影像和音乐的并置,而书将陈丹青的观点明明白白的落实了下来。节目和书的标题偷自高尔基的《我的大学》,高尔基书里的人物小学没读完便四处流浪,日后称俄罗斯的江湖是他的大学,陈丹青说自己...
評分图文版(原创):https://www.douban.com/note/797346091/ 时隔两年多,又续读陈丹青的《局部》,第二季是围绕大都会美术馆的馆藏作品,从印象派到毕加索,从勃鲁盖尔到卡拉瓦乔,陈丹青说“美术馆收藏的就是重重叠叠的时间”,而这本书就像把美术史上的角落与细节,延展摊平,...
評分《局部·我的大学》是后期打磨的热播视频节目《局部》第二季讲稿。“真正的发现之旅并非有了新的景观而是有了新的目光”,这一季陈丹青继续以画家的身份导览、分享观看经验,“莫奈看见了逆光,梵高看见了向日葵,塞尚看见了物体的边缘”,体会本雅明所谓原作的灵晕,陈丹青揭...
評分罗兰·巴特曾说他观看耶稣诞生地伯利恒的老照片,三重时间令他晕眩:耶稣诞生的公元元年,照片拍摄的公元19世纪末,还有,巴特看这幅老照片时,已是20世纪下半了。这种晕眩来源于“时间”(或者说时刻)在同一个物件上的重叠,这种重叠让观看者自身所处的时间与上述的伟人或者...
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