具体描述
在处女作《你的孩子不是你的孩子》一鸣惊人之后，毕业于台大法律系，却走上作家之路的吴晓乐带来了她的第一本随笔集《可是我偏偏不喜欢》。她以诚挚、洞察幽微的笔调，去揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。她写女性之间隐藏的厌女情绪，体察女性潜移默化的“月经耻感”，也自陈母女两 代人的冲突与和解；她写自己曾为迎合男友病态节食的经历，回顾言情小说如何塑造了女孩最初的爱情观；写“女神”这个词背后隐藏的陷阱，也反思“年轻人一定要在大城市拼搏”这种论调。
由于下笔精准，简中版尚未上市，就有读者手敲其中篇目分享，获上千人共鸣。
那些很好很好，可非我所愿的，可不可以不要？能否任我们长齐个性，拥有不与人同的自由？
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《正果与它们的产地》
不想结婚的人们，应值得一次鼓励，他们对自己诚实，诚实地说，目前并无把握负担谁的逆境、贫穷、疾病与哀愁。在天灾满布的现世中，他们调节着人祸的比例。
《习得复忘掉》
世人常误解一件事：仅仅男性特别喜欢折抑女性。绝非如此，打自很小的年纪，我时时见闻，那些坐成一圆桌的女人，如何将一位不在场的女性给说得低进尘埃里。几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。
《我与我的血》
自那回起，我变得相当尊重自己的月事，部分是不想再挨针，部分是我终究经验到，当我厌恶着自己这规律地滴出鲜血的身体时，我的身体也以等量齐观的恶意回敬着我。
《圣母病再见》
圣母的存在，是为了让人崇拜或耍赖，不是为了相爱。……珍惜生命，具体的方案之一便是汝不可宠坏他人。不要硬生生剥夺别人实际感受生命的可能性，不要代人受过，更不能替人顶受生命的细小砾磨。
作者简介
吴晓乐，台中人。1989年生。台湾大学法律系毕业，却没有选择律师之路，而另辟蹊径，成为一名家庭教师，后又成为职业写作者。喜欢鹦鹉。著有《你的孩子不是你的孩子》《上流儿童》《可是我偏偏不喜欢》。处女作《你的孩子不是你的孩子》由台湾公视改编为电视剧，获第54届金钟奖5 项大奖。原作于2019年10月出版简体中文版，出版后市场反应、口碑俱佳，入选豆瓣2019年度社科·纪实图书，《读者》2019年度好书。
目录信息
女儿们在天平上踌躇
我与我的血
习得复忘掉
铂铱男孩
那些坏情话
正果与它们的产地
圣母病再见
叛逆期
等待父亲
秘密频道
身为肥狗，我很抱歉
如何永远拥有一位女神？
吃与爱
那些致命的明亮
在台北练习起飞与降落
可是我偏偏不喜欢
恋物记
她从海上来
别人的故事
创作者的另一半
后 记 来一把合于心意的开罐器
· · · · · · (收起)
读后感
初读序之时便惊叹终于找到了那位与自己一万分契合的笔者。我也曾经是那个掌心朝上的小孩，现在手里还是握着几枚血点，不瘆人，但偶尔仍然会隐隐地作痛，提醒着某些我不愿追溯的记忆。曾经我以为这些敏感的思绪只能算作矫情和无病呻吟，所以紧闭双唇不予言说，直到岁月渐长才慢...
评分写论文之余，刷微博看到关注的博主转发了一篇吴晓乐的《习得复忘掉》，一下子就被打动了，下了这本《可是我偏偏不喜欢》，篇幅不长，短短几小时就读完。 古代女人把筋骨缠断，裹成三寸金莲以博男人垂涎。几百年过去了，女人的身体得到了解放，但灵魂却依然在逼仄黑暗的过去自我...
评分文笔非常轻盈细腻，再多一分就是做作矫情，但是因为作者在很真挚的剖析自己的人生阐述自己的所思所想，所以我感觉还不错，至少和她的上一本相比进步很大。 以下是我很有共鸣的两段摘抄 1、恋人们宣布要结婚时“恭喜你们修成正果”，世人们如此祝贺，结婚必然是好的，而不结婚必...
用户评价
那本书的封面设计就挺抓人眼球的，那种略带复古的字体排版，配上那种让人捉摸不透的色调，一下子就把我的好奇心勾起来了。我拿到手的时候，第一感觉是这本书的纸张质感特别好，拿在手里沉甸甸的，不是那种廉价的轻飘感。说实话，我一开始对这类题材没什么特别的期待，总觉得可能又是老一套的叙事手法，但翻开前几页，作者的文笔那种细腻入微的描摹，立刻让我停不下来。尤其是对人物内心活动的刻画，简直是神来之笔，那种纠结、挣扎，那种在看似平静的外表下暗流涌动的思绪，写得太真实了，仿佛我能直接钻进角色的脑子里去感受他们的每一种情绪波动。我记得有那么一个场景，主角在雨夜里独自走在空旷的街道上，那种孤独感，那种被世界遗弃的错觉，文字里流淌出来的画面感极强，让我都不自觉地缩了缩肩膀，仿佛真切地感受到了那种湿冷。这本书的节奏把握得也很好，不会让人觉得拖沓，该快的地方一气呵成，该慢的地方又慢得恰到好处，让你有足够的时间去消化那些复杂的情感信息。我那天晚上硬是熬到了凌晨三点才肯罢休，那种被故事牢牢抓住的感觉，很久没有体验过了。
评分我得说，这本书里的角色塑造，简直是个性化到让人心惊的地步。他们不是那种脸谱化的好人或坏人，每一个都带着浓重的“灰度”。比如那位看似温和无害的配角，他的每一次微笑背后，似乎都隐藏着一把随时准备出鞘的利刃。你越是试图去定义他，他就变得越模糊。而主角群体的矛盾冲突，更是写得真实而尖锐。他们之间的关系，不是简单的爱恨分明，而是掺杂了太多利益纠葛、旧日情谊和无法言说的愧疚。我尤其欣赏作者处理“沉默”的方式。有时候，角色之间没有激烈的争吵，只有长时间的对视，那种无声的交锋，比任何激烈的对白都更具杀伤力。你仿佛能听到空气中电流“滋滋”作响的声音。这些人物的复杂性，让我时常反思自己的人际交往模式，这本书提供了一个绝佳的“镜子”，让人看到人性中那些不愿承认的自私和软弱。看完之后，我对“了解一个人”这件事，产生了全新的敬畏感。
评分这本书的叙事结构相当精巧，绝非线性时间推进那么简单粗暴。作者像是玩弄时间的大师，不断地在过去、现在和一些闪回的片段中穿梭，但这种穿梭完全不显得混乱，反而像是在用一块块打碎的彩色玻璃拼凑出一幅完整的、色彩斑斓的图景。每一次视角的切换，都像是给原本模糊的画面增加了一个新的、更清晰的焦点。特别是关于家庭背景那部分的揭示，不是一次性抛出的重磅炸弹，而是通过一系列看似不经意的对话、遗留的物件，甚至是某种特定的气味，层层剥开迷雾。读到最后，你会恍然大悟，原来所有那些看似无关紧要的小细节，早就为你埋下了巨大的伏笔。这种阅读体验，更像是在解一个精心布置的谜题，需要全神贯注，容不得半点分心。我常常需要停下来，合上书本，在脑子里梳理一下刚刚读到的信息，重新组织逻辑链条。这对我来说是一种挑战，但更是极大的享受，因为它尊重读者的智力，相信读者有能力去跟上作者的节奏。
评分这本书的语言风格，给我的感觉是既古典又现代，形成了一种奇妙的张力。它在描述日常场景时，用词是极其精准且富有画面感的，丝毫没有多余的赘述。但当涉及到哲学思考或者情感爆发的高潮部分时，文字又会突然变得诗意化，甚至带有一丝古典文学的韵味，仿佛突然切换到了某种更深层次的语境。这种语言上的“变奏”处理得非常自然，就像一段交响乐，时而低沉婉转，时而恢宏激昂。特别是作者对环境氛围的渲染，简直是教科书级别的。某个场景，可能是北方的冬日清晨，窗外一片苍茫，那份寒冷和萧瑟，不是简单的“很冷”，而是通过对光线、声音、甚至温度的细微捕捉，让你真切地感受到了那种侵入骨髓的寂静。这种对感官细节的极致关注，让整个故事的世界观瞬间立体了起来，而不是停留在纸面上的文字描述。
评分关于这本书的主题深度，我只能用“触及灵魂”来形容。它表面上似乎讲述了一个关于选择和命运的故事，但深入挖掘下去，你会发现它探讨的是更宏大的命题：个体在庞大的社会结构下的无力感，以及如何与自己内心的“异类”和解。它没有给出任何简单的答案，甚至在某些时刻，它似乎故意抛出一些反直觉的观点，让你不得不停下来审视自己一贯的价值观。这本书的厉害之处在于，它不扮演“导师”的角色，它只是呈现了一个被极致放大的人类困境。我合上最后一页时，没有那种“故事讲完了”的轻松感，反而有一种被某种强大的思想浪潮冲击后的震撼。它在我心中种下了一些疑问的种子，这些种子不会立刻发芽，但会在未来的某一天，以我未曾预料的方式，影响我的判断和选择。这是一本需要时间去“消化”的书，它的回味悠长，值得反复咀嚼。
评分“女人的生活有什么特殊吗？为什么值得一些再写？”一旦你留长头发，穿上贴身的裙子和高跟鞋，走上一里路，你便能懂得吴晓乐笔下那些小女孩一般被世界摩擦后的情绪。最深刻的是《习得复忘掉》这一章所写的女性之间的严苛与厌恶——“我受够了这种彼此监视、和蔼提醒成为更贤德的女人的摩擦，时常把我的心磨出血沫。”
评分/* 几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。那些教条如同空气一般，随着我们的呼吸而深刻地绕行于我们体内，如双股螺旋般反复缠卷。女孩们是如此娴熟于裁切自己，好兑取社会的认同，把自己修得乱七八糟还不够，也把别的女孩给剪得泪流满面 */
评分果然看到<读者>一众读物推荐这里我就该警醒了/花了近20在亚马逊买的电子版/肉疼/还行，三观也认同，什么都讲一点，什么都没讲多深/果然出名了就是好，写随笔都能赚钱orz
评分果然看到<读者>一众读物推荐这里我就该警醒了/花了近20在亚马逊买的电子版/肉疼/还行，三观也认同，什么都讲一点，什么都没讲多深/果然出名了就是好，写随笔都能赚钱orz
评分为了维持精神生活上的绝对，许多创作者只能对于物质生活相对了。不止一回，看到创作者坦承自己在柴米油盐酱醋茶上力有未逮。暴食者有之。酗酒者有之。颠狂者有之。药物成瘾者有之。半夜会孤坐在沙发上自我怀疑者，亦不在少数（越写越觉得跟某些创作者共处一室，可能是上辈子踢翻他的骨灰坛）。即使创作者看似“没有在进行一个创作的动作”，也不代表此刻他是可亲的，很有可能他的内心搬演着宁静的风暴。作品与真实生活中欠缺一个明确的分野，有时戏剧性逾越了作品，浸润至创作者的现实认识。想到上述种种，不禁冷汗直流，陪伴创作者，何尝不是苦行一种？且苦行的果往往不是结在自己身上，而是落于邻地，成全他人之美。创作者在做功，身边的人则是做功德。钓雪按：想起了杨德昌的《恐怖分子》（1986）：写个小说怎么会变成那么要命的事呢？
