具体描述
在处女作《你的孩子不是你的孩子》一鸣惊人之后，毕业于台大法律系，却走上作家之路的吴晓乐带来了她的第一本随笔集《可是我偏偏不喜欢》。她以诚挚、洞察幽微的笔调，去揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。她写女性之间隐藏的厌女情绪，体察女性潜移默化的“月经耻感”，也自陈母女两 代人的冲突与和解；她写自己曾为迎合男友病态节食的经历，回顾言情小说如何塑造了女孩最初的爱情观；写“女神”这个词背后隐藏的陷阱，也反思“年轻人一定要在大城市拼搏”这种论调。
由于下笔精准，简中版尚未上市，就有读者手敲其中篇目分享，获上千人共鸣。
那些很好很好，可非我所愿的，可不可以不要？能否任我们长齐个性，拥有不与人同的自由？
——————————————————————
《正果与它们的产地》
不想结婚的人们，应值得一次鼓励，他们对自己诚实，诚实地说，目前并无把握负担谁的逆境、贫穷、疾病与哀愁。在天灾满布的现世中，他们调节着人祸的比例。
《习得复忘掉》
世人常误解一件事：仅仅男性特别喜欢折抑女性。绝非如此，打自很小的年纪，我时时见闻，那些坐成一圆桌的女人，如何将一位不在场的女性给说得低进尘埃里。几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。
《我与我的血》
自那回起，我变得相当尊重自己的月事，部分是不想再挨针，部分是我终究经验到，当我厌恶着自己这规律地滴出鲜血的身体时，我的身体也以等量齐观的恶意回敬着我。
《圣母病再见》
圣母的存在，是为了让人崇拜或耍赖，不是为了相爱。……珍惜生命，具体的方案之一便是汝不可宠坏他人。不要硬生生剥夺别人实际感受生命的可能性，不要代人受过，更不能替人顶受生命的细小砾磨。
作者简介
吴晓乐，台中人。1989年生。台湾大学法律系毕业，却没有选择律师之路，而另辟蹊径，成为一名家庭教师，后又成为职业写作者。喜欢鹦鹉。著有《你的孩子不是你的孩子》《上流儿童》《可是我偏偏不喜欢》。处女作《你的孩子不是你的孩子》由台湾公视改编为电视剧，获第54届金钟奖5 项大奖。原作于2019年10月出版简体中文版，出版后市场反应、口碑俱佳，入选豆瓣2019年度社科·纪实图书，《读者》2019年度好书。
目录信息
女儿们在天平上踌躇
我与我的血
习得复忘掉
铂铱男孩
那些坏情话
正果与它们的产地
圣母病再见
叛逆期
等待父亲
秘密频道
身为肥狗，我很抱歉
如何永远拥有一位女神？
吃与爱
那些致命的明亮
在台北练习起飞与降落
可是我偏偏不喜欢
恋物记
她从海上来
别人的故事
创作者的另一半
后 记 来一把合于心意的开罐器
· · · · · · (收起)
读后感
· 当我们喜欢一个人，仿佛不彻底地贬低自己，就无从证明这份情感的高贵。把自己反复折叠，终至渺小，只求能嵌进对方生活的可怜兮兮的模样。 · 如同一只没完没了地飞翔的鸟，终于目击了一块礁岛，你缓缓潜入低空，尝试以微小的角度向前俯冲，如同梦境中你演练的无数次着陆，如...
评分今年十一月种草的书赶在十二月初花了一个多小时看完了。在阅读过程的时候确实容易思绪万千，台湾的环境女性困境和闽南差距真的不大，或者说整个内地女性环境。一路看下来非常感同身受又十分庆幸，庆幸什么呢，在第一篇章提到的孩子性别中同样想到自己也是家族里的长女。生下之...
评分我喜欢作者的后记：“是因为我十分明白，同样是抒发情绪，男人这么做是真情流露，女人这样子做是歇斯底里。我得学习不要那么常表达意见，这样子会引来不必要的威胁。而在被允许表达意见的场合，我得慎于穿着，在无趣、丑和淫荡之间，摸索出一套衣饰，既满足审美上的标准，又不...
评分从小，你就被人家说是个过于纤细的孩子。对你而言，人情寒暄底下的伏流，不知道为什么，你就是能听见那些微弱的潺潺声响。仿佛被扎了太多天线的基地台，时常得接收那些信息，也不管你愿不愿。只要心思缓缓沉降，仔细凝睇眼前的光景，那些人与人之间的乖离与疏和，仿佛鸟，你辨...
用户评价
关于这本书的主题深度，我只能用“触及灵魂”来形容。它表面上似乎讲述了一个关于选择和命运的故事，但深入挖掘下去，你会发现它探讨的是更宏大的命题：个体在庞大的社会结构下的无力感，以及如何与自己内心的“异类”和解。它没有给出任何简单的答案，甚至在某些时刻，它似乎故意抛出一些反直觉的观点，让你不得不停下来审视自己一贯的价值观。这本书的厉害之处在于，它不扮演“导师”的角色，它只是呈现了一个被极致放大的人类困境。我合上最后一页时，没有那种“故事讲完了”的轻松感，反而有一种被某种强大的思想浪潮冲击后的震撼。它在我心中种下了一些疑问的种子，这些种子不会立刻发芽，但会在未来的某一天，以我未曾预料的方式，影响我的判断和选择。这是一本需要时间去“消化”的书，它的回味悠长，值得反复咀嚼。
评分那本书的封面设计就挺抓人眼球的，那种略带复古的字体排版，配上那种让人捉摸不透的色调，一下子就把我的好奇心勾起来了。我拿到手的时候，第一感觉是这本书的纸张质感特别好，拿在手里沉甸甸的，不是那种廉价的轻飘感。说实话，我一开始对这类题材没什么特别的期待，总觉得可能又是老一套的叙事手法，但翻开前几页，作者的文笔那种细腻入微的描摹，立刻让我停不下来。尤其是对人物内心活动的刻画，简直是神来之笔，那种纠结、挣扎，那种在看似平静的外表下暗流涌动的思绪，写得太真实了，仿佛我能直接钻进角色的脑子里去感受他们的每一种情绪波动。我记得有那么一个场景，主角在雨夜里独自走在空旷的街道上，那种孤独感，那种被世界遗弃的错觉，文字里流淌出来的画面感极强，让我都不自觉地缩了缩肩膀，仿佛真切地感受到了那种湿冷。这本书的节奏把握得也很好，不会让人觉得拖沓，该快的地方一气呵成，该慢的地方又慢得恰到好处，让你有足够的时间去消化那些复杂的情感信息。我那天晚上硬是熬到了凌晨三点才肯罢休，那种被故事牢牢抓住的感觉，很久没有体验过了。
评分这本书的叙事结构相当精巧，绝非线性时间推进那么简单粗暴。作者像是玩弄时间的大师，不断地在过去、现在和一些闪回的片段中穿梭，但这种穿梭完全不显得混乱，反而像是在用一块块打碎的彩色玻璃拼凑出一幅完整的、色彩斑斓的图景。每一次视角的切换，都像是给原本模糊的画面增加了一个新的、更清晰的焦点。特别是关于家庭背景那部分的揭示，不是一次性抛出的重磅炸弹，而是通过一系列看似不经意的对话、遗留的物件，甚至是某种特定的气味，层层剥开迷雾。读到最后，你会恍然大悟，原来所有那些看似无关紧要的小细节，早就为你埋下了巨大的伏笔。这种阅读体验，更像是在解一个精心布置的谜题，需要全神贯注，容不得半点分心。我常常需要停下来，合上书本，在脑子里梳理一下刚刚读到的信息，重新组织逻辑链条。这对我来说是一种挑战，但更是极大的享受，因为它尊重读者的智力，相信读者有能力去跟上作者的节奏。
评分我得说，这本书里的角色塑造，简直是个性化到让人心惊的地步。他们不是那种脸谱化的好人或坏人，每一个都带着浓重的“灰度”。比如那位看似温和无害的配角，他的每一次微笑背后，似乎都隐藏着一把随时准备出鞘的利刃。你越是试图去定义他，他就变得越模糊。而主角群体的矛盾冲突，更是写得真实而尖锐。他们之间的关系，不是简单的爱恨分明，而是掺杂了太多利益纠葛、旧日情谊和无法言说的愧疚。我尤其欣赏作者处理“沉默”的方式。有时候，角色之间没有激烈的争吵，只有长时间的对视，那种无声的交锋，比任何激烈的对白都更具杀伤力。你仿佛能听到空气中电流“滋滋”作响的声音。这些人物的复杂性，让我时常反思自己的人际交往模式，这本书提供了一个绝佳的“镜子”，让人看到人性中那些不愿承认的自私和软弱。看完之后，我对“了解一个人”这件事，产生了全新的敬畏感。
评分这本书的语言风格，给我的感觉是既古典又现代，形成了一种奇妙的张力。它在描述日常场景时，用词是极其精准且富有画面感的，丝毫没有多余的赘述。但当涉及到哲学思考或者情感爆发的高潮部分时，文字又会突然变得诗意化，甚至带有一丝古典文学的韵味，仿佛突然切换到了某种更深层次的语境。这种语言上的“变奏”处理得非常自然，就像一段交响乐，时而低沉婉转，时而恢宏激昂。特别是作者对环境氛围的渲染，简直是教科书级别的。某个场景，可能是北方的冬日清晨，窗外一片苍茫，那份寒冷和萧瑟，不是简单的“很冷”，而是通过对光线、声音、甚至温度的细微捕捉，让你真切地感受到了那种侵入骨髓的寂静。这种对感官细节的极致关注，让整个故事的世界观瞬间立体了起来，而不是停留在纸面上的文字描述。
评分单说文笔，比上一本可说是士别三日了。每当十页，就有一个我生平未见的词字，稀松平常地躺在那里。区区二百页，读得我是诚惶诚恐！
评分也不是不好 也有佳句。但是散发的“无意间”的自恋的文字和过多的比喻实在看的难受
评分单说文笔，比上一本可说是士别三日了。每当十页，就有一个我生平未见的词字，稀松平常地躺在那里。区区二百页，读得我是诚惶诚恐！
评分读完之后，唯有二字可言：真实。 像序里面说的，“这个作者有很好的观察力”，女性成长过程中的种种：重男轻女，语言、社会等各种意义上(潜在的)歧视，生理羞耻，青春期暗恋故事的背后，那些失去自我的时刻等等，都让我看到了背后一个个真实的人－我的外婆，我的妈妈，我自己，我的那些已婚、其他的朋友。 这本书的文字，让我想起李娟，宛如澄清透亮的水，流淌入心间，荡起涟漪。
评分堆叠了性事情事婚事孕事家事，但沉着沉静，一篇一篇慢慢推进。只要多一位女作家写初潮、自渎，写欲望的弥漫与辛苦的压抑，就多了一些交流的空间。要勇于说不喜欢，特别是，迎向别人目光里的刻板。
