具体描述
※《82年生的金智英》作者赵南柱领衔新作，韩国“女性主义文学”的全新里程碑。
※7位韩国文坛代表女作家联袂书写，7篇将女性置于故事核心的文学力作。
※没有任何痛苦，是身为妻子、母亲、女儿的你理应承受的。
○轰动韩国出版业的女性主义小说
《82年生的金智英》作者赵南柱领衔创作全新作品，
赵南柱、崔恩荣、金异说、崔正和、孙宝渼、具并模、金成重，7位韩国文坛代表女作家联袂书写。
○获奖众多，被誉为韩国“女性主义文学”里程碑的重磅作品！
韩国出版从业人员票选年度好书！
韩国世宗图书“人文素养类”好书！
出版即被评价为“女性主义文学思潮的最完美见证”
○一经出版，立刻引发读者对本书女性话题的热议！
“希望所有女性的生活都美好、独立，有担当。”
“恋人之间的性别隔阂、婚姻生活双方家庭的博弈、年老后的价值观冲突，每一条都是悬在女性头顶的达摩克利斯之剑。”
○特别收录7位韩国文坛代表女作家对女性的思考、对读者的寄语
我经常思索有关“身为女人而活”这件事，经常对大家所说的无可奈何、没什么大不了、视为理所当然的事产生怀疑。——赵南柱（长篇小说《82年生的金智英》作者）
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我再说一次，我拒绝你的求婚，也不愿意再以“姜贤南的女人”活下去。你可能会以为是因为缺少了煞有介事的求婚仪式，我才却步不前，但并非如此。我都已经郑重否认过，真不懂你为何老是这样说。我想过我的人生，不想和你结婚。认真谈起结婚话题后，令我反感的一切都变得鲜明起来，包括过去你不 尊重我是独立个体，以爱为名替我套上的桎梏和轻视，还有害我变成了既无能又小心眼儿的人。
你并没有照顾什么也不会的我，而是害我变成了什么都不会的人。你把一个人打造成笨蛋，随心所欲地指挥来去，觉得很开心吗？谢谢你向我求婚，只有如此才能一语惊醒我这个梦中人。
姜贤南，你这个王！八！蛋！
作者简介
赵南柱
1978年生于首尔，2011年以《侧耳倾听》获第17届文学村小说奖，曾获第2届黄山伐青年文学奖、第41届今日作家奖。著有长篇小说《82年生的金智英》《她的名字是》《献给柯曼妮奇》等作品。
崔恩荣
1984年生于京畿道光明市。2013年获《作家世界》新人奖，正式踏入文坛。曾获第5届青年作家奖、第8届青年作家奖、第8届许筠文学作家奖、第24届金俊成文学奖。著有短篇小说集《祥子的微笑》。
金异说
1975年生于忠清南道礼山，2006年以短篇小说《13岁》入选首尔新闻新春文艺，正式踏入文坛。曾获第1届黄顺元新进文学奖、第3届青年作家奖。著有短篇小说集《没人说的事》《如今日静谧》；长篇小说《恶血》《欢迎》《善花》。
崔正和
1979年生于仁川。2012年获创批新人小说奖，正式踏入文坛。曾获第7届青年作家奖，著有《极度内向》、长篇小说《不存在的人》。
孙宝渼
1980年生于首尔。2009年获《21世纪文学》新人奖，2011年以短篇小说《毛毯》入选东亚日报新春文艺，正式踏入文坛。曾连续4届（第3至第6届）荣获青年作家奖、第46届韩国日报文学奖、第21届金俊成文学奖。著有短篇小说集《让他们跳一支林迪舞》；长篇小说《Dear Ralph Lauren》。
具并模
1976年生于首尔。2008年以《魔法面包店》获第2届创批青少年文学奖，正式踏入文坛。曾获第39届今日作家奖、第4届黄顺元新进文学奖。著有短篇小说集《红鞋党》、《但愿我不是唯一》；长篇小说《一匙的时间》。
金成重
1975年生于首尔。2008年以《请将我的意志还给我》获中央新人文学奖，正式踏入文坛。曾连续3届（第1至第3届）荣获青年作家奖。著有短篇小说集《搞笑艺人》、《国境市场》。
简郁璇
曾任广告文案，现为专职译者，享受透过文字传递美好价值的过程。译有《死者的审判》《关于女儿》《异常的正常家庭》等。
目录信息
致贤南哥 003
你的和平 037
更年 071
第二章 她们的故事
让一切回归原位 123
异乡人 151
鸟身女妖与庆典之夜 195
火星的孩子 239
解说
将女性置于故事核心的文学力量 273
· · · · · · (收起)
读后感
我生长在一线城市，独生女。 第一句就是这句话并不是想炫耀，而是想说在很长一段时间里，我从未亲身感受或者应该说意识到"性别歧视"。那么我是什么时候意识到原来自己是存在于性别不平等的社会的呢？ 是从初中看到家中有弟弟的朋友，在作文里写"我小时候希望弟弟去死。"开始？ ...
评分 评分用户评价
我通常对这类被评论界贴上“后现代主义”标签的作品持保留态度，因为它们往往过于追求形式上的创新而牺牲了情感上的可触及性。然而，这本书却在这两者之间找到了一个微妙的平衡点。它的语言组织极具实验性，不时出现一些跳跃性的意象和非线性的叙述，打破了阅读的常规舒适区。但与那些故作高深的文本不同，这里的“不规则”似乎是表达“某种无法被规则言说之物”的必然途径。它探讨的议题宏大，涉及存在的本质、身份的构建与崩塌，但作者却始终保持着一种近乎克制的、疏离的笔调，避免了说教的风险。这种“疏离中的关怀”的矛盾统一，是这本书最耐人寻味的地方。读完后，我感到一种智识上的愉悦，仿佛完成了一次复杂的思维体操。它成功地拓展了我对“故事”边界的认知，证明了文字的力量，即便不讲述一个清晰的故事，也能构建一个完整而深刻的精神宇宙。
评分这本封面设计简洁却引人深思的书，初次捧读便被其独特的叙事节奏牢牢吸引。作者似乎有一种魔力，能将最寻常的生活细节描摹得如同艺术品般精致，却又充满了不易察觉的内在张力。我尤其欣赏他对于时间流逝的捕捉，那种既带着怀旧的温暖，又蕴含着对未来不确定性的微妙不安，在字里行间缓缓流淌。读起来不像是在看一个完整的故事，更像是参与了一场私密的、尚未完全展开的对话，每一个转折都恰到好处地留白，让读者得以将自己的情感和经验投射进去。书中的语言风格多变，时而如诗歌般凝练，时而又像老友间的絮语般亲切自然，这种平衡掌握得极好，使得即便是探讨深刻的主题，也不会显得晦涩难懂。我时常在夜深人静时翻开它，沉浸在那种独特的氛围里，仿佛周遭的一切喧嚣都退去了，只剩下文字与心灵的共振。它不是那种一口气读完就束之高阁的作品，更像是一坛老酒，需要慢慢品味，每次重读都能发现新的层次和况味，这种回味无穷的质感，在当下的快餐式阅读环境中显得尤为珍贵。
评分我得承认，我属于那种偏爱结构严谨、情节清晰的小说读者，因此在开始阅读这本书时，我的内心是充满忐忑的。但这本书以一种近乎温柔的姿态，逐渐瓦解了我原有的阅读习惯。它的结构松散，更像是一组组散落的记忆碎片，或者说是心灵感应的片段集合。与其说它是一个“故事”，不如说它是一系列情绪的切片。作者对感官细节的捕捉达到了惊人的地步，无论是微风拂过皮肤的触感，还是某种特定气味唤醒的久远记忆，都被描绘得栩栩如生，具有极强的画面感和沉浸感。这种细腻到近乎神经质的观察力，让读者仿佛透过作者的眼睛重新审视自己的世界。我发现自己读完某一章节后，会不自觉地停下来，去注意窗外正在发生的事情，试图在现实中寻找与之对应的微小呼应。这种“入戏太深”的感觉，正说明了作者文字的感染力。它不迎合大众口味，但对于那些追求深度体验和精神共鸣的读者来说，无疑是一份意外的馈赠。
评分这本书最让我感到惊奇的地方，在于其对“内在独白”的极致运用。它几乎摒弃了传统小说中常见的动作描写和场景转换，转而将焦点完全内收，深入到人物灵魂深处的纠结与挣扎之中。阅读的过程，就像是潜入了一片深海，那里充满了未被言说的焦虑、被压抑的渴望和那些我们通常选择视而不见的自我矛盾。作者的笔触冷峻而精准，像一把手术刀，剖开的是人性中那些最脆弱、最真实的部分。我尤其欣赏书中那些看似无意义的重复和循环，它们完美地模拟了人类思绪在特定困境中无法摆脱的“思维死循环”。起初可能会感到烦躁，但坚持读下去后，会恍然大悟，这些重复正是构建人物心理深度和宿命感的关键所在。这种近乎哲学思辨的阅读体验，让我对一些长期困扰我的个人问题有了新的理解角度。它不是提供答案，而是提供了一种观察和提问的方式。
评分坦白说，我原本以为这会是一本晦涩难懂的文学实验品，毕竟书名本身就带着一种疏离感，让人不禁猜测其内核的复杂性。然而，实际阅读体验却大出我的意料。作者的叙事手法堪称精妙，他巧妙地运用了多重叙事视角，如同一个高明的导演，在不同的时间线和人物意识中自由切换，却始终保持着清晰的脉络。最让我震撼的是他对“缺席”这一主题的探讨。书中的许多重要情节似乎都发生在页面的边缘，被有意无意地省略或含糊带过，但正是这些被省略的部分，反而构建了一个比直接描述更庞大、更具冲击力的精神世界。这种处理方式极大地考验读者的理解能力和想象力，它要求我们不再是单纯的接收者，而是积极的参与者和构建者。那种阅读过程中不断自我提问、自我解答的探索感，让人欲罢不能。文字的密度和信息量都非常高，需要放慢速度，甚至需要反复咀嚼才能体会到其中蕴含的深意。这绝对不是一本可以用来消磨时间的读物，它更像是一场智力与情感的双重挑战，成功通过挑战后获得的满足感，远超一般小说的体验。
评分七位韩国文坛当红的70后和80后的作家的短篇小说合集，将女性置于故事核心的文学力量，其中有三篇颇为惊艳。第二篇崔恩荣的《你的和平》讲的是韩国新一代觉醒的少男少女反抗传统家庭女性家长压迫的故事，第五篇孙宝渼的悬疑短篇《异乡人》引述了雷蒙德·钱德勒塑造的著名侦探菲利普·马洛的形象作比呈现一个女神探的异于常人，以及最后一篇简郁璇的科幻短篇《火星的孩子》讲述了主角听着David Bowie的《Space Oddity》展开星球人生，可以看出韩国的现代文学对欧美流行文化汲取颇深。全书最让人五味杂陈的莫过于第一篇赵南柱的《致贤南哥》，特别像受过蒙骗一脸冤屈的前女友式哭诉的碎碎念，让人后怕。
评分《更年》那篇太牛逼了
评分《更年》那篇太牛逼了
评分一次以“女性主义”为题的命题写作。比七个故事更值得看的是里面的七篇女作家笔记。金异说在笔记里写：“文章写得很辛苦，因为，我所实践的女性主义无法追赶上所有的女性主义，所以我经常感到进退两难，我会好好反省的。”这句话暴露了当下我们在讨论女性主义时的许多问题，只有最了解女性主义的女性才能发声吗？只有已经完成女性独立的人才配高举旗帜吗？难道女生喜欢粉红色就是政治错误吗？孙宝渼说：“我本想塑造一个不卖弄性感、不坠入爱河、不能接受任何男性帮助的女主角”。我觉得这种对自身的反省和苛求反而令枷锁更重了。希望有一天，这些受害人口吻的信消失，我们收到的都是50岁自驾游的阿姨从她精彩世界里给我们的回信。
评分也许是东亚女性的面临的家庭和社会境遇太相似了，读起来毫无违和感，而且很多人和事都像在身边一样。再加上还是三八节当天在地铁上读完的，感触更深。整体来看，至少在东亚，任何时代恐怕都只能说女性主义任重而道远。
